Аукцион «Мешок» * Партнёрская программа * Регистрация
* RSS. Новые лоты за 3 дня. Гравюры, карты, плакаты, Города мира [все], антиквариат

Thu, 18 Apr 2019 22:05:54 +0300
1832 год. Аббатство Валломброза, Тоскана, Италия S22430 - 2799 р.

Описание: Датированная подлинная старинная гравюра 1832 года печати оттиском с гравированной стальной пластины, техника печати - офорт, гравюра. Возраст более 180 лет Пейзаж художника Джеймса Даффилда Хардинга Аббатство Валломброза Тоскана ,Италия Аббатство Валломброза - бенедиктинское аббатство, находящееся в коммуне Реджелло, Тоскана, Италия. Аббатство было основано святым Иоанном Гуальбертом в 1038 году и стало материнским монастырем монашеского ордена валломброзианов. Во второй половине XI века в монастырь Валломброза вступил будущий кардинал, папский легат святой Бернардо дельи Уберти. Аббатство просуществовало до 1450 года, достигнув своего расцвета в конце XV века. В 1529 году монастырь был разграблен по указу императора Карла V. В XVII веке в восточной части монастыря была построена башня. В XVIII веке на территории монастыря были обустроены пруды для разведения рыбы. 7 октября 1096 года Римский папа Урбан II обратился к монахам аббатства Валломброза поддержать крестовый поход. В 1808 году войска Наполеона I разграбили аббатство в Валломброзе и монастырь находился в запустении до 1815 года, когда в монастырь вернулись несколько монахов, которые содержали монастырское хозяйство в приличном состоянии. В 1870 году монастырь передали школе лесного хозяйства. Монастырь посещали многие известные личности, такие как английский поэт Джон Мильтон, писатель Уильям Вордсворт, Генри Робинсон, Мэри Шелли и Элизабет Барретт Браунинг. В настоящее время в аббатстве находится музей. Джеймс Даффилд Хардинг (англ. James Duffield Harding 1798 - 1863 гг) - английский художник-пейзажист, литограф и педагог. Родился в 1798 году в лондонском районе Детфорд в семье чертёжного мастера, который был учеником художника Paul Sandby. Джеймс обучался перспективе у своего отца и брал уроки у художника Samuel Prout. В возрасте тринадцати лет он уже выставлял свои чертежи зданий в Королевской академии. Затем Хардинг был учеником гравера Charles Pye, у которого проработал два года и решил сосредоточиться на живописи акварелью. В 18 лет он был удостоен серебряной медали Королевского общества искусств (англ. Royal Society of Arts). В 1818 году он впервые представил свои работы в обществе Society of Painters in Watercolours (с 1831 года - Old Watercolour Society или OWCS), где выставлялся до конца жизни. В 1820 году Хардинг был избран ассоциативным членом, а с 1821 года - членом общества. Работал акварелью. С 1843 года художник начал работать маслом. Выставлялся в Королевской академии. В 1847 году он подал в отставку из членов OWCS, надеясь быть избранным в Академию, но спустя девять безуспешных лет вновь вернулся в общество OWCS. Кроме живописи, Хардинг занимался педагогической деятельностью. Когда в Великобритании стала популярной литография, быстро изучил эту технику и преподавал её школьникам и студентам. Он был также автором учебных пособий по искусству и технике живописи. Умер 4 декабря 1863 года в лондонском районе Barnes и был похоронен на кладбище Brompton Cemetery. Размер листа гравюры: 19,4 х 12см. Пятна старения от 180-ти летнего возраста. Плотная бумага, чистая обратная сторона. CONVENT OF THE VALLAMBROSA Drawn by J.D.Harding Engraved by J.Henshall London, Published Oct. 28, 1832, by Jennings & Chaplin, 62, Cheapside Printed by Lloyd & HenningsИталия
Thu, 18 Apr 2019 22:05:54 +0300
1832 год. Гравюра, офорт, Кастель-Гандольфо, Италия S22432 - 2799 р.

Описание: Датированная подлинная старинная гравюра 1832 года печати оттиском с гравированной стальной пластины, техника печати - офорт, гравюра. Возраст более 180 лет Пейзаж художника Джеймса Даффилда Хардинга Кастель-Гандольфо, Лацио, Италия Кастель-Гандольфо (итал. Castel Gandolfo) - итальянский город в административном регионе Лацио, в провинции Рим. Город расположен на Альбанских холмах (Albanus Mons лат.) над озером Альбано приблизительно в 24 километрах к юго-востоку от Рима. Своей известностью он обязан летней резиденции Папы Римского. Территория современного Кастель Гандольфо заселена с XVI века до Рождества Христова. Современный город частично расположен на территории древней Альба-Лонги, столицы Латинской Лиги. Считается, что город был основан Асканием и разрушен римлянами. Еще с конца республиканского периода знатные римские семьи начинают использовать это место для постройки летних резиденций. Самой известной из них стала вилла императора Домициана. Впоследствии на вилле жил император Адриан (117-138) в то время как строилась его собственная вилла рядом c Тиволи некоторое время тут провел Марк Аврелий (161-180) во время восстания 175. н.э. Септимий Север (193-211) разбил южнее виллы лагерь для I Парфянского легиона. Император Константин отдал земли, прогнав легионеров, базилике Св. Иоанна Крестителя (ныне на ее месте находится собор в Альбано). Предположительно название происходит от замка семьи генуэзского происхождения Гандольфи (от Святого Гандольфа), построенному около 1200 года. По другой версии, Гандольфо- это имя одного из членов семьи Савелли (англ.), которые владели замком с 1221 года в течение трех столетий.Они не смогли погасить долг в размере 150 тыс. скуди, и Апостольская Палата забрала земли в счет долга в 1596 году. Папа римский Климент VIII был первым римским папой, обосновавшийся в Кастель Гандольфо, но восстановление старого замка было проектом Урбана VIII, впервые посетившего место в 1626 году. Главные достопримечательности Кастель-Гандольфо: Летняя резиденция папы римского (итал. Residenza Papale) &mdash построена в XVII веке. Заказал строительство архитектору Карло Мадерна римский папа Урбан VIII Барберини. С 1870 года некоторое время папский дворец оставался пустым в связи с тем, что папы не покидали территорию Ватикана. В 1929 году были подписаны Латеранские соглашения с Италией и папы вновь стали использовать резиденцию. Со времени подписания соглашения Папский дворец и смежная вилла Барберини, которая была добавлена к комплексу Пием XI, обладают экстерриториальными правами. Небольшая площадь непосредственно перед резиденцией была переименована в Пьяцца делла Либерта (« Площадь свободы» ). Папы римские Пий XII (1958) и Павел VI (1978) умерли в Кастель-Гандольфо. Впервые для публики резиденция была открыта после Итальянского объединения 1870 года. С 1929 года она была закрыта и вновь стала доступна для посещения в 2016 году по пожеланию папы римского Франциска. При Иоанне Павле II в резиденции проходили официальные мероприятия, в частности Чрезвычайный и полномочный посол Юрий Евгеньевич Карлов в своих воспоминаниях писал о том, что именно здесь папа принимал советскую делегацию в августе 1989 года и российскую летом 1993 года. Сады папского дворца, восстановленного на руинах бывшего замка, частично расположены на территории летней виллы императора Домициана, « Albanum Domitiani» , которая занимала 14 км² (5,4 квадратных мили). Она была построена известным архитектором Рабирием (англ.). Во внутреннем дворе дворца &mdash римский бюст, изображающий циклопа Полифема, из чьей пещеры убежал Одиссей он был найден в нимфее садов Императорской виллы. Приходская церковь, посвященная Святому Фоме из Вильянуэва была построена Бернини (1658&mdash 1661) по заказу папы римского Александра VII Киджи. Квадратная конструкция храма в плане представляет собой симметричный греческий крест, здесь находится известное полотно Пьетро да Кортона, изображающее Распятие на кресте Христа. Два телескопа Ватиканской обсерватории, которые были перемещены из Рима в Кастель Гандольфо в 1930-е, все ещё использовались до 1980-х. Штаб Ватиканской обсерватории все ещё располагается в Кастель-Гандольфо. Джеймс Даффилд Хардинг (англ. James Duffield Harding 1798 - 1863 гг) - английский художник-пейзажист, литограф и педагог. Родился в 1798 году в лондонском районе Детфорд в семье чертёжного мастера, который был учеником художника Paul Sandby. Джеймс обучался перспективе у своего отца и брал уроки у художника Samuel Prout. В возрасте тринадцати лет он уже выставлял свои чертежи зданий в Королевской академии. Затем Хардинг был учеником гравера Charles Pye, у которого проработал два года и решил сосредоточиться на живописи акварелью. В 18 лет он был удостоен серебряной медали Королевского общества искусств (англ. Royal Society of Arts). В 1818 году он впервые представил свои работы в обществе Society of Painters in Watercolours (с 1831 года - Old Watercolour Society или OWCS), где выставлялся до конца жизни. В 1820 году Хардинг был избран ассоциативным членом, а с 1821 года - членом общества. Работал акварелью. С 1843 года художник начал работать маслом. Выставлялся в Королевской академии. В 1847 году он подал в отставку из членов OWCS, надеясь быть избранным в Академию, но спустя девять безуспешных лет вновь вернулся в общество OWCS. Кроме живописи, Хардинг занимался педагогической деятельностью. Когда в Великобритании стала популярной литография, быстро изучил эту технику и преподавал её школьникам и студентам. Он был также автором учебных пособий по искусству и технике живописи. Умер 4 декабря 1863 года в лондонском районе Barnes и был похоронен на кладбище Brompton Cemetery. Размер листа гравюры: 19,4 х 12см. Пятна старения от 180-ти летнего возраста. Плотная бумага, чистая обратная сторона. CASTEL GONDOLPHO Drawn by J.D.Harding Engraved by J.Smith London, Published Oct. 28, 1832, by Jennings & Chaplin, 62, Cheapside Printed by Lloyd & HenningsИталия
Thu, 18 Apr 2019 22:05:54 +0300
1832 год. Гравюра, Ла Магра, побережье Генуи, Италия S22433 - 2799 р.

Описание: Датированная подлинная старинная гравюра 1832 года печати оттиском с гравированной стальной пластины, техника печати - офорт, гравюра. Возраст более 180 лет Пейзаж художника Джеймса Даффилда Хардинга, гравёр Радклифф, Уильям (W.Radclyffe,1783 или 1796 - 1855 гг.). Ла Магра, Холмы Сарсаны, Побережье Генуи,Лигурия, Италия Генуя- город в Италии, главный город провинции Генуя и региона Лигурия. Шестой по величине город страны. Расположен на севере Италии, на берегу Генуэзского залива Лигурийского моря. Вытянулся узкой полосой более чем на 30 км, ограниченной с двух сторон морем и Апеннинскими горами. Центр Лигурийской Ривьеры. Крупнейший морской порт Италии. Исторический центр примыкает к старому порту. Дворцы знати Палацци-деи-Ролли под охраной ЮНЕСКО. В древности - поселение лигуров, завоёванное римлянами в III веке до н.э. С XI века вела активную торговлю в Средиземном море благодаря участию в крестовых походах превратилась в могущественную Генуэзскую республику с многочисленными заморскими колониями. После поражения в войне с Венецией и смещения торговых путей в Атлантический океан в XIV-XVI веках пришла в упадок, потеряв независимость в 1797 году. Родина Колумба. Джеймс Даффилд Хардинг (англ. James Duffield Harding 1798 - 1863 гг) - английский художник-пейзажист, литограф и педагог. Родился в 1798 году в лондонском районе Детфорд в семье чертёжного мастера, который был учеником художника Paul Sandby. Джеймс обучался перспективе у своего отца и брал уроки у художника Samuel Prout. В возрасте тринадцати лет он уже выставлял свои чертежи зданий в Королевской академии. Затем Хардинг был учеником гравера Charles Pye, у которого проработал два года и решил сосредоточиться на живописи акварелью. В 18 лет он был удостоен серебряной медали Королевского общества искусств (англ. Royal Society of Arts). В 1818 году он впервые представил свои работы в обществе Society of Painters in Watercolours (с 1831 года - Old Watercolour Society или OWCS), где выставлялся до конца жизни. В 1820 году Хардинг был избран ассоциативным членом, а с 1821 года - членом общества. Работал акварелью. С 1843 года художник начал работать маслом. Выставлялся в Королевской академии. В 1847 году он подал в отставку из членов OWCS, надеясь быть избранным в Академию, но спустя девять безуспешных лет вновь вернулся в общество OWCS. Кроме живописи, Хардинг занимался педагогической деятельностью. Когда в Великобритании стала популярной литография, быстро изучил эту технику и преподавал её школьникам и студентам. Он был также автором учебных пособий по искусству и технике живописи. Умер 4 декабря 1863 года в лондонском районе Barnes и был похоронен на кладбище Brompton Cemetery. Размер листа гравюры: 19,4 х 12см. Пятна старения от 180-ти летнего возраста. Плотная бумага, чистая обратная сторона. LA MAGRA NEAR SARSANA Coast of Genoa Drawn by J.D.Harding Engraved by W.Radclyffe London, Published Oct. 28, 1832, by Jennings & Chaplin, 62, Cheapside Printed by Lloyd & HenningsИталия
Thu, 18 Apr 2019 22:05:54 +0300
1832 год. Гравюра, офорт, Треви, Умбрия, Италия S22434 - 2799 р.

Описание: Датированная подлинная старинная гравюра 1832 года печати оттиском с гравированной стальной пластины, техника печати - офорт, гравюра. Возраст более 180 лет Пейзаж художника Джеймса Даффилда Хардинга Треви, область Умбрия, провинция Перуджа, Италия Треви - масляная столица Умбрии, Италия. Город расположен на холме в окружении оливковых рощ. Поселение известно с I века до нашей эры. В 1784 году Папа Пий VI официально даровал Треви титул города. На главной площади города Пьяцца Маццини расположена ратуша XIII века с часовой башней и несколько дворцов. Покровителем Треви считается Святой Эмилиан, ему посвящен главный собор города Duomo di Sant' Emiliano. Джеймс Даффилд Хардинг (англ. James Duffield Harding 1798 - 1863 гг) - английский художник-пейзажист, литограф и педагог. Родился в 1798 году в лондонском районе Детфорд в семье чертёжного мастера, который был учеником художника Paul Sandby. Джеймс обучался перспективе у своего отца и брал уроки у художника Samuel Prout. В возрасте тринадцати лет он уже выставлял свои чертежи зданий в Королевской академии. Затем Хардинг был учеником гравера Charles Pye, у которого проработал два года и решил сосредоточиться на живописи акварелью. В 18 лет он был удостоен серебряной медали Королевского общества искусств (англ. Royal Society of Arts). В 1818 году он впервые представил свои работы в обществе Society of Painters in Watercolours (с 1831 года - Old Watercolour Society или OWCS), где выставлялся до конца жизни. В 1820 году Хардинг был избран ассоциативным членом, а с 1821 года - членом общества. Работал акварелью. С 1843 года художник начал работать маслом. Выставлялся в Королевской академии. В 1847 году он подал в отставку из членов OWCS, надеясь быть избранным в Академию, но спустя девять безуспешных лет вновь вернулся в общество OWCS. Кроме живописи, Хардинг занимался педагогической деятельностью. Когда в Великобритании стала популярной литография, быстро изучил эту технику и преподавал её школьникам и студентам. Он был также автором учебных пособий по искусству и технике живописи. Умер 4 декабря 1863 года в лондонском районе Barnes и был похоронен на кладбище Brompton Cemetery. Размер листа гравюры: 19,4 х 12см. Пятна старения от 180-ти летнего возраста. Плотная бумага, чистая обратная сторона. TREVI Drawn by J.D.Harding Engraved by E.Goodall London, Published Oct. 28, 1832, by Jennings & Chaplin, 62, Cheapside Printed by Lloyd & HenningsИталия
Thu, 18 Apr 2019 22:05:54 +0300
1832 год. Кастель-Мадама, Лацио, провинция Рим, Италия S22435 - 2799 р.

Описание: Датированная подлинная старинная гравюра 1832 года печати оттиском с гравированной стальной пластины, техника печати - офорт, гравюра. Возраст более 180 лет Пейзаж художника Джеймса Даффилда Хардинга Кастель-Мадама, Лацио, провинция Рим, Италия Кастель-Мадама (итал. Castel Madama) - коммуна в Италии, располагается в регионе Лацио, подчиняется административному центру Рим. Занимает площадь 28 км² . Покровителем населённого пункта считается Архангел Михаил. Джеймс Даффилд Хардинг (англ. James Duffield Harding 1798 - 1863 гг) - английский художник-пейзажист, литограф и педагог. Родился в 1798 году в лондонском районе Детфорд в семье чертёжного мастера, который был учеником художника Paul Sandby. Джеймс обучался перспективе у своего отца и брал уроки у художника Samuel Prout. В возрасте тринадцати лет он уже выставлял свои чертежи зданий в Королевской академии. Затем Хардинг был учеником гравера Charles Pye, у которого проработал два года и решил сосредоточиться на живописи акварелью. В 18 лет он был удостоен серебряной медали Королевского общества искусств (англ. Royal Society of Arts). В 1818 году он впервые представил свои работы в обществе Society of Painters in Watercolours (с 1831 года - Old Watercolour Society или OWCS), где выставлялся до конца жизни. В 1820 году Хардинг был избран ассоциативным членом, а с 1821 года - членом общества. Работал акварелью. С 1843 года художник начал работать маслом. Выставлялся в Королевской академии. В 1847 году он подал в отставку из членов OWCS, надеясь быть избранным в Академию, но спустя девять безуспешных лет вновь вернулся в общество OWCS. Кроме живописи, Хардинг занимался педагогической деятельностью. Когда в Великобритании стала популярной литография, быстро изучил эту технику и преподавал её школьникам и студентам. Он был также автором учебных пособий по искусству и технике живописи. Умер 4 декабря 1863 года в лондонском районе Barnes и был похоронен на кладбище Brompton Cemetery. Размер листа гравюры: 19,4 х 12см. Пятна старения от 180-ти летнего возраста. Плотная бумага, чистая обратная сторона. CASTEL MADAMA Drawn by J.D.Harding Engraved by T.Jeavons London, Published Oct. 28, 1832, by Jennings & Chaplin, 62, Cheapside Printed by Lloyd & HenningsИталия
Thu, 18 Apr 2019 22:05:54 +0300
1832 год. Виетри, Кампания, Италия, гравюра, офорт S22437 - 2799 р.

Описание: Датированная подлинная старинная гравюра 1832 года печати оттиском с гравированной стальной пластины, техника печати - офорт, гравюра. Возраст более 180 лет Пейзаж художника Джеймса Даффилда Хардинга Виетри, Кампания, Италия Джеймс Даффилд Хардинг (англ. James Duffield Harding 1798 - 1863 гг) - английский художник-пейзажист, литограф и педагог. Родился в 1798 году в лондонском районе Детфорд в семье чертёжного мастера, который был учеником художника Paul Sandby. Джеймс обучался перспективе у своего отца и брал уроки у художника Samuel Prout. В возрасте тринадцати лет он уже выставлял свои чертежи зданий в Королевской академии. Затем Хардинг был учеником гравера Charles Pye, у которого проработал два года и решил сосредоточиться на живописи акварелью. В 18 лет он был удостоен серебряной медали Королевского общества искусств (англ. Royal Society of Arts). В 1818 году он впервые представил свои работы в обществе Society of Painters in Watercolours (с 1831 года - Old Watercolour Society или OWCS), где выставлялся до конца жизни. В 1820 году Хардинг был избран ассоциативным членом, а с 1821 года - членом общества. Работал акварелью. С 1843 года художник начал работать маслом. Выставлялся в Королевской академии. В 1847 году он подал в отставку из членов OWCS, надеясь быть избранным в Академию, но спустя девять безуспешных лет вновь вернулся в общество OWCS. Кроме живописи, Хардинг занимался педагогической деятельностью. Когда в Великобритании стала популярной литография, быстро изучил эту технику и преподавал её школьникам и студентам. Он был также автором учебных пособий по искусству и технике живописи. Умер 4 декабря 1863 года в лондонском районе Barnes и был похоронен на кладбище Brompton Cemetery. Размер листа гравюры: 19.4 х 12см. Пятна старения от 180-ти летнего возраста. Небольшой надрыв верхнего левого угла. Плотная бумага, чистая обратная сторона. VIETRI Drawn by J.D.Harding Engraved by S.Fisher London, Published Oct. 28, 1832, by Jennings & Chaplin, 62, Cheapside Printed by Lloyd & HenningsИталия
Thu, 18 Apr 2019 22:05:54 +0300
1832 год. Гарильяно, Калабрия, Италия, гравюра, офорт S22439 - 2799 р.

Описание: Датированная подлинная старинная гравюра 1832 года печати оттиском с гравированной стальной пластины, техника печати - офорт, гравюра. Возраст более 180 лет Коллекция "Виды Италии" Пейзаж художника Джеймса Даффилда Хардинга Гарильяно, Калабрия, Италия Джеймс Даффилд Хардинг (англ. James Duffield Harding 1798 - 1863 гг) - английский художник-пейзажист, литограф и педагог. Родился в 1798 году в лондонском районе Детфорд в семье чертёжного мастера, который был учеником художника Paul Sandby. Джеймс обучался перспективе у своего отца и брал уроки у художника Samuel Prout. В возрасте тринадцати лет он уже выставлял свои чертежи зданий в Королевской академии. Затем Хардинг был учеником гравера Charles Pye, у которого проработал два года и решил сосредоточиться на живописи акварелью. В 18 лет он был удостоен серебряной медали Королевского общества искусств (англ. Royal Society of Arts). В 1818 году он впервые представил свои работы в обществе Society of Painters in Watercolours (с 1831 года - Old Watercolour Society или OWCS), где выставлялся до конца жизни. В 1820 году Хардинг был избран ассоциативным членом, а с 1821 года - членом общества. Работал акварелью. С 1843 года художник начал работать маслом. Выставлялся в Королевской академии. В 1847 году он подал в отставку из членов OWCS, надеясь быть избранным в Академию, но спустя девять безуспешных лет вновь вернулся в общество OWCS. Кроме живописи, Хардинг занимался педагогической деятельностью. Когда в Великобритании стала популярной литография, быстро изучил эту технику и преподавал её школьникам и студентам. Он был также автором учебных пособий по искусству и технике живописи. Умер 4 декабря 1863 года в лондонском районе Barnes и был похоронен на кладбище Brompton Cemetery. Размер листа гравюры: 19,4 х 12см. Пятна старения от 180-ти летнего возраста. Плотная бумага, чистая обратная сторона. GARIGLIANO Drawn by J.D.Harding Engraved by W.R.Smith London, Published Oct. 28, 1832, by Jennings & Chaplin, 62, Cheapside Printed by Lloyd & HenningsИталия
Thu, 18 Apr 2019 22:05:54 +0300
1832 год. Ницца, Италия, Франция, гравюра, офорт S22441 - 2799 р.

Описание: Датированная подлинная старинная гравюра 1832 года печати оттиском с гравированной стальной пластины, техника печати - офорт, гравюра. Возраст более 180 лет Коллекция "Виды Италии" Пейзаж художника Джеймса Даффилда Хардинга Ницца,Лигурия, Италия (с 1860 года - Лазурный берег, Франция) Ницца (фр. Nice [nis], окс. Niç a, греч. &Nu ?&kappa &alpha &iota &alpha , итал. Nizza, лат. Nicaea) - до 1860 года город на Лигурийском побережье Италии, с 1860 года - средиземноморский город-курорт на Лазурном берегу Франции (город был передан Королевством Сардинии по Туринскому договору Франции). Одно из главных курортных мест Лазурного Берега (или Французской Ривьеры). Ницца была основана греками в середине IV века до н. э. и была названа Никейя в честь богини победы Ники, в ознаменование победы над лигурийцами. Она стала одним из важнейших торговых городов на побережье Лигурийского моря и просуществовала до вторжения лангобардов. В VII веке Ницца присоединилась к Генуэзской лиге, объединявшей города Лигурийского побережья. В 729 году лига отразила вторжение сарацин, но последние в 859 и 880 годах разграбили и сожгли Ниццу, и в течение большей части X века город и прилегающие территории находились под их властью. В Средние века Ницца не раз подвергалась бедствиям и войнам. Короли Франции пытались захватить её, но город успешно отстаивал свою свободу. В XIII и XIV веках Ниццу не раз захватывали правители Прованса, а в 1388 году город оказался под защитой Савойского графства. С тех пор Ницца входила в состав Савойского герцогства вплоть до 1860 года, когда Королевство Сардиния передало Ниццу Франции по Туринскому договору. До того савойское господство прерывалось лишь дважды - с 1691 по 1731 годы, когда Ниццей завладел король Франции Людовик XIV, и с 1792 по 1814 годы, когда город был захвачен Наполеоном. Город был укреплён и теперь был в состоянии справиться с берберскими пиратами. Были проложены хорошие дороги. Во время войн между Франциском I и Карлом V большие разрушения были вызваны армиями, вторгающимися в Прованс мор и голод свирепствовали в городе в течение ряда лет. В 1538 году эти монархи при посредничестве папы римского Павла III заключили мир на 10 лет, однако в 1543 году Ницца вновь подверглась нападению объединённых сил Франциска I и пиратов под командованием Хайр-ад-Дина Барбароссы и, хотя жители отразили нападение, которое последовало за сильным обстрелом города, они были в конечном счёте вынуждены сдаться, и Барбаросса позволил грабить город и захватил 2500 пленных. В историю города вошла прачка Катрин Сегюран. Во время осады Ниццы берберами 15 августа 1543 года эта женщина, вооружившись валиком для стирки белья, убила вражеского солдата и отобрала у него знамя. Ошеломлённые пираты остолбенели, когда Катрин выразила им своё презрение, задрав подол юбки и показав свой зад. В 1550 и 1580 годах в городе свирепствовали эпидемии чумы. В 1860 году во время правления Наполеона III Ницца вошла в состав Франции. После Наполеоновских войн Ницца обретает свою популярность как курорт: мягкий климат, тёплые зимы привлекли в эти края иностранцев. Во второй половине XX века Ницца вела довольно спокойное существование под властью мэра Жана Медесена (1928&mdash 1944, 1947&mdash 1966) и его сына Жака (1966 - 1990). Единственное чрезвычайное происшествие - цунами 16 октября 1979 года, унёсшее жизни 9 человек. Ницца расположена на крайнем юго-востоке континентальной Франции, в 30 км от границы Франции и Италии. Расстояние до Парижа - 960 км, до Марселя - 230 км, до Генуи - 200 км. Город лежит на берегу Залива Ангелов, возле города находится устье реки Вар. С севера Ницца окружена несколькими невысокими холмами. Ницца является крупнейшим городом французской Ривьеры. 4 июля 1807 года в Ницце родился Джузеппе Гарибальди. В 1838 году родился Роберт Цезарь Чайлдерс &mdash британский востоковед, составитель первого англо-палийского словаря. В 1840 году в Ницце умер великий скрипач-виртуоз &mdash Никколо Паганини. Зимние сезоны 1858-59 годов и 1864-65 годов в Ницце провел знаменитый русский поэт князь Петр Андреевич Вяземский. Он жил в Hotel de France. Поэт основал в городе русскую библиотеку и посвятил городу несколько стихотворений, в том числе « Ницца» , « Вечер в Ницце» , « Дорогою из Ниццы в Канны» , « Вечером на берегу моря» , « Прощание с Ниццею» . 12 апреля 1865 года в Ницце скончался наследник русского престола &mdash великий князь Николай Александрович (сын Александра II). В его память в городе в 1868 году была возведена часовня и назван бульвар, а в 1903-12 годах построен собор. В феврале 1868 года в Ницце скончался король Баварии Людвиг I. В городе отдыхал А. П. Чехов. В Ницце находится могила Александра Герцена. В 1927 году в Ницце родился известный французский актёр Морис Роне. В сентябре 1927 года в Ницце погибла известная танцовщица, жена Сергея Есенина, Айседора Дункан. Её задушил длинный газовый шарф, запутавшийся в спицах колеса её автомобиля, когда машина мчалась по Английской набережной. В 1929 году в Ницце родился и в 1996 году похоронен Жак Тожа &mdash известный артист и генеральный директор Комеди Франсез, в его честь в родном городе названа площадь, расположенная между площадью Гарибальди и Национальным театром Ниццы. 17 июля 2015 года в госпитале Ниццы скончался пилот Формулы- 1 Жюль Бьянки. Ему было всего 25 лет. Бьянки стал первым за 21 год пилотом чемпионата мира, умершим от последствий аварии в ходе его Гран-при. С середины XIX века Ницца стала популярным курортом в среде русской аристократии. Утром 26 октября 1852 года императрица Александра Фёдоровна прибыла в бухту Вильфранш. Выбор русской Императрицы стал решающим для славного туристического будущего Лазурного берега. В бухте Вильфранш была приобретена земля, построены дома для императорского дома. Вскоре в Ницце уже насчитывалось около 400 русских семей, владевших жильём и землёй в городе. В 1912 году в городе было закончено строительство собора Святого Николая, красивейшего православного собора за пределами России. Собор был создан на средства в том числе императора Николая II. В 1913 году русская колония в Ницце насчитывала около 3300 человек, а уже в 1930 там жило 5312 русских, покинувших Россию во время революции. Во время Второй мировой войны многие из них эмигрировали в США. (По материалам Википедии) Джеймс Даффилд Хардинг (англ. James Duffield Harding 1798 - 1863 гг) - английский художник-пейзажист, литограф и педагог. Родился в 1798 году в лондонском районе Детфорд в семье чертёжного мастера, который был учеником художника Paul Sandby. Джеймс обучался перспективе у своего отца и брал уроки у художника Samuel Prout. В возрасте тринадцати лет он уже выставлял свои чертежи зданий в Королевской академии. Затем Хардинг был учеником гравера Charles Pye, у которого проработал два года и решил сосредоточиться на живописи акварелью. В 18 лет он был удостоен серебряной медали Королевского общества искусств (англ. Royal Society of Arts). В 1818 году он впервые представил свои работы в обществе Society of Painters in Watercolours (с 1831 года - Old Watercolour Society или OWCS), где выставлялся до конца жизни. В 1820 году Хардинг был избран ассоциативным членом, а с 1821 года - членом общества. Работал акварелью. С 1843 года художник начал работать маслом. Выставлялся в Королевской академии. В 1847 году он подал в отставку из членов OWCS, надеясь быть избранным в Академию, но спустя девять безуспешных лет вновь вернулся в общество OWCS. Кроме живописи, Хардинг занимался педагогической деятельностью. Когда в Великобритании стала популярной литография, быстро изучил эту технику и преподавал её школьникам и студентам. Он был также автором учебных пособий по искусству и технике живописи. Умер 4 декабря 1863 года в лондонском районе Barnes и был похоронен на кладбище Brompton Cemetery. Размер листа гравюры: 19.4 х 11.9см. Пятна старения от 180-ти летнего возраста. Плотная бумага, чистая обратная сторона. NICE, COAST OF GENOA Drawn by J.D.Harding Engraved by J.T.Willmore London, Published Oct. 28, 1832, by Jennings & Chaplin, 62, Cheapside Printed by Lloyd & HenningsИталия
Thu, 18 Apr 2019 22:05:54 +0300
1832 год. Альбенга, Лигурия, Италия, гравюра, офорт S22444 - 2799 р.

Описание: Датированная подлинная старинная гравюра 1832 года печати оттиском с гравированной стальной пластины, техника печати - офорт, гравюра. Возраст более 180 лет Коллекция "Виды Италии" Пейзаж художника Джеймса Даффилда Хардинга Альбенга, Побережье Генуи Лигурия, Италия Альбенга (итал. Albenga) - город на Лигурийском побережье в Италии, называемый городом сотни башен, самый крупный город Итальянской Ривьеры на пути между Империей и Савоной. Покровителем города считается Архангел Михаил. Праздник города отмечается 29 сентября. В древности Альбенга была главным центром одного из лигурийских племён, которое боролось против Рима на стороне Карфагена, предоставив свою гавань в распоряжение Магона. С 13 г. до н. э. через Альбенгу проходила важная дорога на Галлию &mdash via Iulia Augusta. О благосостоянии местных землевладельцев свидетельствует тот факт, что один из них, именем Прокул, поднял на борьбу с императором 2000 рабов и сам принял императорский титул. Ввиду заиления устья реки Чента древнеримский город оказался погребён под аллювиальными отложениями. В 1950 морские археологи извлекли на поверхность корабль 2000-летней давности, который ныне выставлен в Музее римского флота. В значительной степени ушёл под почву и древний баптистерий, вероятно, V века постройки. В годы крестовых походов Альбенга появляется на страницах летописей как свободная коммуна с широкими торговыми связями. В 1251 году город захватила Генуэзская республика, затем им владели маркграфы дома Алерамичи из Финале-Лигуре, миланские Висконти, с 1625 года &mdash Савойская династия. Под властью чужеземцев город утратил былое политико-экономическое значение. О величии средневековой Альбенги напоминают сохранившиеся башни того времени, отдельные фрагменты укреплений, а также городской собор XI&mdash XII вв., освящённый во имя Михаила Архангела. В бухте расположен остров Галлинара с аббатством, где когда-то подвизался Мартин Турский. Генуя- город в Италии, главный город провинции Генуя и региона Лигурия. Шестой по величине город страны. Расположен на севере Италии, на берегу Генуэзского залива Лигурийского моря. Вытянулся узкой полосой более чем на 30 км, ограниченной с двух сторон морем и Апеннинскими горами. Центр Лигурийской Ривьеры. Крупнейший морской порт Италии. Исторический центр примыкает к старому порту. Дворцы знати Палацци-деи-Ролли под охраной ЮНЕСКО. В древности - поселение лигуров, завоёванное римлянами в III веке до н.э. С XI века вела активную торговлю в Средиземном море благодаря участию в крестовых походах превратилась в могущественную Генуэзскую республику с многочисленными заморскими колониями. После поражения в войне с Венецией и смещения торговых путей в Атлантический океан в XIV-XVI веках пришла в упадок, потеряв независимость в 1797 году. Родина Колумба. Джеймс Даффилд Хардинг (англ. James Duffield Harding 1798 - 1863 гг) - английский художник-пейзажист, литограф и педагог. Родился в 1798 году в лондонском районе Детфорд в семье чертёжного мастера, который был учеником художника Paul Sandby. Джеймс обучался перспективе у своего отца и брал уроки у художника Samuel Prout. В возрасте тринадцати лет он уже выставлял свои чертежи зданий в Королевской академии. Затем Хардинг был учеником гравера Charles Pye, у которого проработал два года и решил сосредоточиться на живописи акварелью. В 18 лет он был удостоен серебряной медали Королевского общества искусств (англ. Royal Society of Arts). В 1818 году он впервые представил свои работы в обществе Society of Painters in Watercolours (с 1831 года - Old Watercolour Society или OWCS), где выставлялся до конца жизни. В 1820 году Хардинг был избран ассоциативным членом, а с 1821 года - членом общества. Работал акварелью. С 1843 года художник начал работать маслом. Выставлялся в Королевской академии. В 1847 году он подал в отставку из членов OWCS, надеясь быть избранным в Академию, но спустя девять безуспешных лет вновь вернулся в общество OWCS. Кроме живописи, Хардинг занимался педагогической деятельностью. Когда в Великобритании стала популярной литография, быстро изучил эту технику и преподавал её школьникам и студентам. Он был также автором учебных пособий по искусству и технике живописи. Умер 4 декабря 1863 года в лондонском районе Barnes и был похоронен на кладбище Brompton Cemetery. Размер листа гравюры: 19.4 х 11.8см. Пятна старения от 180-ти летнего возраста. Плотная бумага, чистая обратная сторона. ALBENGA, COAST OF GENOA Drawn by J.D.Harding Engraved by R.Brandard London, Published Oct. 28, 1832, by Jennings & Chaplin, 62, Cheapside Printed by Lloyd & HenningsИталия
Thu, 18 Apr 2019 22:05:54 +0300
1832 год. Офорт, Италия, Монастырь Святой Троицы S22445 - 2799 р.

Описание: Датированная подлинная старинная гравюра 1832 года печати оттиском с гравированной стальной пластины, техника печати - офорт, гравюра. Возраст более 180 лет Коллекция "Виды Италии" Пейзаж художника Джеймса Даффилда Хардинга Монастырь Санта Тринита (монастырь Святой Троицы) Джеймс Даффилд Хардинг (англ. James Duffield Harding 1798 - 1863 гг) - английский художник-пейзажист, литограф и педагог. Родился в 1798 году в лондонском районе Детфорд в семье чертёжного мастера, который был учеником художника Paul Sandby. Джеймс обучался перспективе у своего отца и брал уроки у художника Samuel Prout. В возрасте тринадцати лет он уже выставлял свои чертежи зданий в Королевской академии. Затем Хардинг был учеником гравера Charles Pye, у которого проработал два года и решил сосредоточиться на живописи акварелью. В 18 лет он был удостоен серебряной медали Королевского общества искусств (англ. Royal Society of Arts). В 1818 году он впервые представил свои работы в обществе Society of Painters in Watercolours (с 1831 года - Old Watercolour Society или OWCS), где выставлялся до конца жизни. В 1820 году Хардинг был избран ассоциативным членом, а с 1821 года - членом общества. Работал акварелью. С 1843 года художник начал работать маслом. Выставлялся в Королевской академии. В 1847 году он подал в отставку из членов OWCS, надеясь быть избранным в Академию, но спустя девять безуспешных лет вновь вернулся в общество OWCS. Кроме живописи, Хардинг занимался педагогической деятельностью. Когда в Великобритании стала популярной литография, быстро изучил эту технику и преподавал её школьникам и студентам. Он был также автором учебных пособий по искусству и технике живописи. Умер 4 декабря 1863 года в лондонском районе Barnes и был похоронен на кладбище Brompton Cemetery. Размер листа гравюры: 19.4 х 11.9см. Пятна старения от 180-ти летнего возраста. Плотная бумага, чистая обратная сторона. CONVENT OF LA SANTA TRINITA Drawn by J.D.Harding Engraved by Jeavons London, Published Oct. 28, 1832, by Jennings & Chaplin, 62, Cheapside Printed by Lloyd & HenningsИталия
Thu, 18 Apr 2019 22:05:54 +0300
1838 год. Ледяные горки на Иртыше при Тобольске R0511 - 8999 р.

Описание: Подлинная старинная гравюра 1838 года печати оттиском с гравированной стальной пластины Возраст гравюры около 180 лет Ледяные горки на Иртыше при Тобольске Антикварная, подлинная гравюра знаменитого издания Жан-Мари Шопена "Земля. История и описание всех народов" гравирована под руководством Августина Франсуа Леметра в Париже в 1838 году, за основу взят знаменитый сюжет русского художника и гравёра Е.Корнеева "Ледяныя гори на Иртыше при Тоболске", отпечатанный в технике акватинты в 1812 году. Жан-Мари Шопен(1795г, Санкт-Петербург - 1871г, Париж) - публицист, специалист по истории и литературе славянских (преимущественно русских) народов, исследователь Кавказа. Сын французского скульптора, работавшего при дворе Екатерины II, Шопен начал свою карьеру в должности личного секретаря и библиотекаря посла России во Франции князя Куракина. После смерти патрона Шопен обосновался в Париже. Жан-Мари Шопен автор первого перевода « Бахчисарайского фонтана» А.С.Пушкина на французский, автор нескольких томов по истории и географии из серии « Земля. История и описание всех народов» . Самым старым упоминанием о горках считается увлечение катанием на санях в зимнее время в России в XVII веке. Ледяные горки, построенные по указу Петра I под Санкт-Петербургом, имели высоту примерно 25 м и угол наклона около 50° . Екатерина II была настолько увлечена ледяными горками, что приказала построить их для личного использования на территории царской резиденции. Существует несколько мнений относительно того, кто первый предложил оборудовать сани колёсами. Некоторые историки полагают, что впервые такие горки появились при Екатерине II в садах Ораниенбаума в 1784 году. Размер рамы:37,1 х 29,1см Размер листа гравюры: 20,7 x 13,1см. Современное обрамление в багет из натурального дерева бархатное паспарту с черным резом вокруг гравюры высококачественное, тонкое стекло "Фениция" Израиль верхний подвес гравюры бескислотной консервационной лентой задник из паспарту пылевая защита подвес рамы - трос гарантийный сертификат. RUSSIE Montagnes Russes Vernier del. Lemaitre direxit.Российская империя
Thu, 18 Apr 2019 22:05:54 +0300
1656 год. Офорт, Кремль, Замок в Москве, А.Олеарий S22448 - 60000 р.

Описание: Раритет. Подлинная антикварная гравюра 1656 года печати (офорт, резец) Возраст более 360 лет. Кремль, Замок в Москве Гравюра по рисунку Адама Олеария (1599-1671) Гравёр Кристиан Ротгессер (Rothgiesser, Christian) Гравюра отпечатана для сочинения Адама Олеария с Описанием путешествия Голштинского посольства в Московию и Персию. Размер листа гравюры:34.3 x 22.2см. Размер изображения гравюры:32.9 x 18.1см. Бумага верже с водяным знаком изготовителя, чистая обратная сторона. Адам Олеарий (нем. Adam Olearius Адам Ольшлегель, ок. 24 сентября 1599, Ашерслебен - 22 февраля 1671, замок Готторп, Шлезвиг) - немецкий путешественник, географ, ориенталист, историк, математик и физик. Является конструктором и куратором создания с 1654 по 1664 года Готторпского глобуса. Будучи секретарём посольства, посланного шлезвиг-голштинским герцогом Фридрихом III к персидскому шаху, записал и опубликовал свои заметки, собранные во время путешествия. Настоящая фамилия Адама - Ольшлегель (Oehlschlegel/Ö lschlä ger). Он латинизировал её в Olearius. Отец его был портным и вскоре после рождения сына умер, оставив семью в крайней бедности. Учился Олеарий в Лейпцигском университете. В 1627 году защитил диссертацию магистра философии, далее был асессором философского факультета. Бедствия Тридцатилетней войны 1618-1648 годов заставили Олеария покинуть Лейпциг и искать покровительства у шлезвиг-голштинского герцога Фридриха III. В 1633 году герцог Фридрих III отправил из своей резиденции в Готторпе посольство к русскому царю Михаилу Фёдоровичу и персидскому шаху Сефи I. Цель - завязать торговые сношения с Москвой и в особенности с Персией: герцог хотел забрать в свои руки сухопутную торговлю шёлком-сырцом. Во главе посольства стояли искусный дипломат Филипп Крузиус фон Крузенштерн из Эйслебена и гамбургский купец Отто Бругман (Брюггеманн). Их сопровождала свита в количестве 34 человек, а в качестве секретаря и, главным образом, переводчика, знающего языки тех стран, куда отправлялось посольство - Олеарий. Морем достигнув Риги, посольство сухим путём прибыло в Нарву, где провело зиму и весну, а летом двинулось через Новгород в Москву. 14 августа 1634 года посольство торжественно въехало в русскую столицу и оставалось там 4 месяца. Получив согласие царя на пропуск голштинского посольства через русские пределы в Персию, посольство выехало 24 декабря обратно в Готторп, куда прибыло 6 апреля 1635 года. Вскоре, после того было снаряжено второе посольство, во главе которого поставлены прежние лица, а Олеарий занял место не только секретаря, но и советника посольства. Посольство состояло более чем из 90 лиц, среди которых находились друг Олеария, молодой поэт Пауль Флеминг, и Иоанн Альбрехт фон-Мандельсло, известный своим описанием путешествия по Индии (описание это было впоследствии издано Олеарием). Посольство везло богатые дары как московскому царю, так и персидскому шаху. 22 октября 1635 года оно отправилось из Гамбурга морем, но возле острова Гохланда потерпело кораблекрушение: подарки и верительные грамоты погибли, людям едва удалось спастись. Почти месяц странствовали они по Балтийскому морю, пока не добрались до Ревеля. 29 марта 1636 года посольство имело торжественный въезд в Москву, 30 июня двинулось в Персию сначала ехало рекой Москвой до Коломны, затем Окой до Нижнего Новгорода. Здесь был построен специально для путешествия посольства по Волге корабль, любекским мастером Кордесом, сопровождавшим посольство. 30 июля посольство отправилось вниз по Волге и дальше по Каспийскому морю в Персию, но после шторма корабль выбросило на берег у деревни Низабат 22 декабря посольство прибыло в Шемаху, где 4 месяца ожидало разрешения шаха продолжать путь, и только 3 августа 1637 года достигло персидской столицы Испагани, где прожило до 20 декабря через Астрахань, Казань и Нижний Новгород возвратилось в Москву, куда прибыло 2 января 1639 года. Здесь посольство оставалось 2 месяца. Олеарий понравился царю Михаилу Фёдоровичу, который предложил ему остаться в Москве, в качестве придворного астронома и землеведа но переговоры по этому предмету остались без результата. 1 августа 1639 года посольство возвратилось в Голштинию. Путешествие стоило громадных издержек, но главной цели своей - завести торговые сношения с Персией через Россию - оно не достигло. По возвращении в Готторп Олеарию пришлось выступить обвинителем против стоявшего во главе посольства Отто Бругмана, допускавшего во время пути много злоупотреблений: в 1640 году Бругман был казнён. Возвратясь из Персии, Олеарий поселился в Готторпе, занимая должность придворного библиотекаря и математика. В 1643 году он опять был в Москве опять царь приглашал его к себе на службу, но Олеарий снова отказался и вернулся в Германию. Он составил персидский словарь, оставшийся в рукописи. Умер Олеарий в 1671 году. Олеарий был женат на Екатерине Мюллер, дочери ревельского магистратского советника Иоганна Мюллера. У них было двое детей. Дочь - Мария-Елизавета (род. 1640 г.) и сын - Филипп-Христиан Олеарий (род. 14 апреля 1658 г.). Посольство, в котором принимал участие Олеарий, подробно, день за днем, описано им, и это описание представляет собой одно из замечательнейших литературных явлений XVII века, а вместе с тем, благодаря своей точности, является и одним из важнейших источников для изучения истории России того времени. Титульный лист одного из изданий сочинения Адама Олеария (в стоимость лота не входит):Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:54 +0300
1964 год. Фототипия, Ленинград, Памятник Петру I S22451 - 749 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Памятник Петру I К.Растрелли, Ленинград, 1720-1724 гг. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Санкт-Петербург и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:54 +0300
1964 год. Фототипия, С-Петербург, Памятник Петру I S22454 - 749 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Памятник Петру I Э.М.Фальконе, Ленинград, 1765-1782 гг. Медный всадник - памятник Петру I на Сенатской площади в Санкт-Петербурге. Его открытие состоялось 7 (18) августа 1782 года. Своё название памятник получил благодаря одноимённой поэме А. С. Пушкина, хотя на самом деле изготовлен из бронзы. Для поиска камня под пьедестал « Медного всадника» в газете « Санкт-Петербургские ведомости» было опубликовано обращение к частным лицам, которые пожелали бы « для постановления&hellip монумента в гору выломать и привезти сюда, в Санкт-Петербург» . Подходящий камень был предложен казённым крестьянином Семёном Григорьевичем Вишняковым, поставщиком строительного камня в Санкт-Петербург. Давно зная об этой глыбе, он планировал ранее расколоть её на куски для продажи, но технически не смог это осуществить. О камне было сообщено руководителю поисковых работ проекта - капитану Марину Карбури (греч. &Mu &alpha &rho ?&nu &omicron &sigmaf &Chi &alpha &rho &beta &omicron ?&rho &eta &sigmaf ) графу Ласкари, позднее, во французском Льеже, издавшему о работах детальные записки. Семён Вишняков получил от него 100 рублей - очень приличная по тем временам сумма. Гром-камень располагался в окрестностях деревни Конная Лахта. По местной легенде, своеобразную форму камень приобрел в результате удара молнии, расколовшей гранитную скалу. Отсюда и его название. В своём первоначальном виде камень весил около 2000 тонн, имея размеры порядка 13 м в длину, 8 м в высоту и 6 м в ширину. Позднее часть его была стёсана. Отсечённые части камня прикрепили к основному монолиту, дабы впоследствии использовать согласно художественному замыслу Фальконе для « удлинения» пьедестала. Вместе с двумя отколотыми кусками, позже состыкованными с основным монолитом во фронтальной и тыловой частях, совокупный перемещаемый вес Гром-камня составлял 1500 тонн. Несмотря на то, что пристыкованные к пьедесталу во фронтальной и тыловой его частях фрагменты когда-то составляли монолит одного камня, они имеют разный цветовой оттенок. Работы по обтёсыванию камня проводились во время его транспортировки до тех пор, пока посетившая Лахту Екатерина II, прибывшая посмотреть на перемещение камня, не запретила дальнейшую обработку, желая, чтобы камень прибыл в Петербург в своём « диком» виде без утраты объёма. Окончательный вид камень приобрёл уже на Сенатской площади, значительно утратив свои первоначальные размеры. Эта доводка проходила под руководством академика Юрия Фельтена. Началу перевозки камня соответствовала серьёзная подготовка. Были приняты во внимание рекомендации академика Ивана Бецкого. Проведено исследование предлагаемой для перевозки камня десятикратно уменьшенной модели « машины» . Её испытания показали, что движением пальца можно тащить 75-пудовую тяжесть. Было найдено, что наиболее рациональным является установка камня на деревянной платформе, перекатываемой по двум параллельным желобам, в которые были уложены 30 пятидюймовых шаров. Посредством эксперимента был выбран достаточно прочный материал для желобов и шаров. Он состоял из сплава меди с оловом и галмеем. Была отработана технология их изготовления. Разработан процесс подъёма камня с помощью рычагов и домкратов для подведения под него платформы. При этом специально были приняты меры по страховке камня от его падения при аварии. Непосредственные подготовительные работы к перемещению камня начались 26 сентября 1768 года. Были построены казармы для 400 рабочих, а до берега Финского залива прорублена просека шириной 40 метров и длиной почти 8 км. Далее, вокруг валуна, ушедшего в землю на пять метров, выкопали котлован, тем самым полностью освободив его. От камня отделили часть, отколотую ударом молнии, и освободили его от лишних наслоений, что облегчило груз на примерно 600 тонн. 12 марта 1769 года камень рычагами водрузили на деревянную платформу. После изъятия камня оставшийся котлован постепенно заполнила вода. Образовавшийся водоём сохранился до настоящего времени. Его называют Петровским прудом. Уникальная транспортная операция продолжалась с 15 (26) ноября 1769 года по 27 марта (7 апреля) 1770 года, когда проложенная дорога, промёрзшая на полтора метра, могла выдерживать нагрузку. Скалу при помощи огромных домкратов приподняли и поместили на специально созданную, в рамках подготовительных работ, транспортную машину. Непосредственное перемещение транспортной машины осуществляли двумя кабестанами. За сутки, по прямой, проходили порядка 20&hellip З0 шагов. На поворотах скорость снижалась. Камень был доставлен на Северное побережье Невской губы, где для его погрузки соорудили специальную пристань. При малой воде остатки этой пристани можно видеть у берега невдалеке от расколотого валуна, лежащего у самого уреза воды. Транспортировка камня по воде осуществлялась на судне, специально построенном по чертежу известного галерного мастера Григория Корчебникова. Оно транспортировалось двумя парусными краерами, поддерживающими по бокам для увеличения остойчивости. Проводка началась только осенью. Длина маршрута составила без малого 13 километров. Гигантский Гром-камень при огромном стечении народа прибыл в Петербург на Сенатскую площадь 26 сентября 1770 года. Для выгрузки камня у берега Невы был использован приём, уже применённый при погрузке: судно было притоплено и село на предусмотрительно вбитые в дно реки сваи, что дало возможность сдвинуть камень на берег. Несмотря на принятые меры, во время пути неоднократно возникали аварийные ситуации, грозившие крахом всему предприятию. Пять раз камень срывался с транспортной машины и глубоко уходил в землю. Тем не менее все проблемы удалось успешно решить. В честь перевозки камня была выбита памятная медаль с надписью « Дерзновению подобно. Генваря, 20. 1770» . Жители Петербурга были так удивлены видом огромной скалы, что, как тогда писали, « многие охотники ради достопамятного определения сего камня заказывали делать из осколков оного разные запонки, набалдашники и тому подобное» . Сам памятник был открыт лишь спустя 12 лет после доставки камня, 7 августа 1782 г. - к столетию вступления на престол Петра I, при огромном стечении народа, в присутствии императорской фамилии, дипломатического корпуса, приглашённых гостей и под гром оркестра с пушечной пальбой. Модель конной статуи Петра выполнена скульптором Этьеном Фальконе в 1768-1770. Голову статуи лепила ученица этого скульптора, Мари Анн Колло. Змею, по замыслу Фальконе, вылепил Фёдор Гордеев. Отливка статуи осуществлялась под руководством литейных дел мастера Екимова Василия Петровича и была закончена в 1778 году. Архитектурно-планировочные решения и общее руководство осуществлял Юрий Фельтен. В августе 1766 года русский посланник в Париже Дмитрий Голицын заключил контракт с французским скульптором Фальконе, рекомендованным Екатерине II её корреспондентом философом-просветителем Дени Дидро. Вскоре по прибытии Фальконе в Петербург, 15 (26) октября 1766 года, работы по созданию монумента двинулись полным ходом. Мастерскую устроили в бывшем Тронном зале деревянного Зимнего дворца Елизаветы Петровны. Каменное здание бывшей конюшни при дворце приспособили для жилья Фальконе. В начале 1773 года в помощь к Фальконе был назначен Фельтен: он должен был заменить уволенного от работ капитана де Ласкари, и, кроме того, к этому времени понадобился надзор профессионала-архитектора за установкой памятника. Законченная в июле 1769 года гипсовая модель памятника, показанная в следующем году в течение двух недель публике, ожидала отливки. Фальконе, которому никогда прежде не приходилось самому выполнять подобные работы, отказался делать отливку самостоятельно и ожидал приезда французского мастера Б. Эрсмана. Литейщик в сопровождении трёх подмастерьев прибыл 11 мая 1772 года, имея при себе для гарантии успеха всё необходимое: « землю, песок, глину&hellip » [3]. Однако долгожданный мастер оказался не в состоянии выполнять требования скульптора и скоро, по настоянию Фельтена, был уволен. С этого момента все подготовительные работы к отливке осуществлял сам Фальконе. Первая отливка скульптуры состоялась летом 1775 года. По легенде, во время работы лопнула труба, по которой заливалась бронза, и только благодаря стараниям мастера Емельяна Хайлова удалось спасти нижнюю часть памятника. В 1777 году были выполнены верхние части скульптуры, не получившиеся при первой отливке. В 1778 году Фальконе был вынужден покинуть Россию. Работы по завершению памятника были поручены Ю. М. Фельтену. Памятник был торжественно открыт 7 августа (18 августа) 1782 года. По иронии судьбы на его открытие Фальконе так и не был приглашён. Это был второй конный памятник русскому царю. В условном одеянии, на вздыбленной лошади, Пётр изображается Фальконе как законодатель и цивилизатор. Вот что писал по этому поводу сам Фальконе: « Монумент мой будет прост&hellip Я ограничусь только статуей этого героя, которого я не трактую ни как великого полководца, ни как победителя, хотя он, конечно, был и тем и другим. Гораздо выше личность созидателя-законодателя&hellip » Скульптор изобразил Петра в подчёркнуто динамическом состоянии, одел его в простую и лёгкую одежду, которая, по словам скульптора, принадлежит « всем нациям, всем мужам и всем векам одним словом, это героическое одеяние» . Богатое седло он заменил медвежьей шкурой, которая символизирует нацию, цивилизованную государем. Постамент в виде громадной скалы &mdash символ преодоленных Петром I трудностей, а введённая в композицию змея представляет собой остроумную находку в решении задачи по обеспечению статической устойчивости монумента. Её появление под ногами вздыбленного коня достаточно убедительно объясняется тем, что она изображает « враждебные силы» . И только венок из лавра, венчающий голову, да меч, висящий у пояса, указывают на роль Петра как полководца-победителя. В обсуждении концепции памятника принимали участие Екатерина II, Дидро и Вольтер. Памятник должен был изображать победу цивилизации, разума, человеческой воли над дикой природой. Постамент памятника призван был символизировать природу, варварство, и тот факт, что Фальконе обтесал грандиозный « Гром-камень» , отполировал его, вызвал возмущение и критику современников. На одной из складок плаща Петра I скульптор оставил надпись « Лепил и отливал Этьен Фальконе парижанин 1778 года» . Надпись на постаменте гласит: « ПЕТРУ перьвому ЕКАТЕРИНА вторая л?та 1782.» с одной стороны, и « PETRO primo CATHARINA secunda MDCCLXXXII.» &mdash с другой, подчеркивая тем самым замысел императрицы: установить линию преемственности, наследия между деяниями Петра и собственной деятельностью. Памятник Петру I уже в конце XVIII века стал объектом городских легенд и анекдотов, а в начале XIX века - одной из самых популярных тем в русской поэзии. Во время Отечественной войны 1812 года в результате отступления русских войск возникла угроза захвата Санкт-Петербурга французскими войсками. Обеспокоенный такой перспективой, Александр I приказал вывезти из города особо ценные произведения искусства. В частности, статс-секретарю Молчанову было поручено вывезти в Вологодскую губернию памятник Петру I, и на это было отпущено несколько тысяч рублей. В это время некий майор Батурин обился свидания с личным другом царя князем Голицыным и передал ему, что его, Батурина преследует один и тот же сон. Он видит себя на Сенатской площади. Лик Петра поворачивается. Всадник съезжает со скалы своей и направляется по петербургским улицам к Каменному острову, где жил тогда Александр I. Всадник въезжает во двор Каменоостровского дворца, из которого выходит к нему навстречу государь. « Молодой человек, до чего ты довел мою Россию, &mdash говорит ему Петр Великий, &mdash но покуда я на месте, моему городу нечего опасаться!» Затем всадник поворачивает назад, и снова раздается « тяжело-звонкое скаканье» . Пораженный рассказом Батурина, князь Голицын передал сновидение государю. В результате Александр I отменил своё решение об эвакуации памятника. Памятник остался на месте. Есть предположение, что легенда о майоре Батурине легла в основу сюжета поэмы А. С. Пушкина « Медный всадник» . В петербургском фольклоре широко распространена легенда о видении призрака Петра Великого будущему императору Павлу I на месте, где ныне находится Медный всадник. Однажды вечером Павел в сопровождении своего друга князя Куракина шел по улицам Петербурга. Вдруг впереди показался человек, завёрнутый в широкий плащ. Казалось, он поджидал путников и, когда те приблизились, пошёл рядом с ними. Павел вздрогнул и обратился к Куракину: « С нами кто-то идёт рядом» . Однако тот никого не видел и пытался убедить в этом великого князя. Вдруг призрак заговорил: « Павел! Бедный Павел! Я тот, кто принимает в тебе участие» . Затем призрак пошёл впереди путников, как бы ведя их за собой. Подойдя к середине площади, он указал место будущему памятнику. « Прощай, Павел, &mdash проговорил призрак, &mdash ты снова увидишь меня здесь» . И когда, уходя, он приподнял шляпу, Павел с ужасом разглядел лицо Петра. Как показывает текстологический анализ легенды, она восходит к мемуарам баронессы фон Оберкирх. Баронесса подробно описывает обстоятельства, при которых сам Павел публично, хотя и против своей воли, рассказал эту историю. Имея в виду высокую достоверность мемуаров, основанных на многолетних дневниковых записях и дружбу между баронессой и Марией Фёдоровной, супругой Павла, вероятнее всего, источником легенды действительно является сам будущий государь.Рассматривал ли Павел эту историю как занимательный анекдот, выдуманный по случаю? С точки зрения мемуаристки, это не так. Г. фон Оберкирх сообщает, что через полтора месяца после памятного ужина Павел получил письмо из Петербурга. В письме сообщалось о торжественном открытии памятника Петру Великому, известного впоследствии как Медный всадник. По словам Г. фон Оберкирх, хотя при чтении письма государь пытался улыбаться, мертвенная бледность покрыла его лицо.(По материалам Википедии) Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Санкт-Петербург и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:54 +0300
1964 год. Москва, Памятник Минину и Пожарскому S22455 - 749 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Памятник Минину и Пожарскому И.Мартос, Москва, 1804-188 гг. Памятник Минину и Пожарскому - скульптурная группа из латуни и меди, созданная Иваном Мартосом расположена перед Собором Василия Блаженного на Красной площади. Посвящён Кузьме Минину и князю Дмитрию Михайловичу Пожарскому, руководителям второго народного ополчения во время польской интервенции в Смутное время, и победе над Польшей в 1612 году. С предложением начать сбор средств на постройку памятника выступили в 1803 году члены Вольного общества любителей словесности, наук и художеств. Первоначально памятник предполагалось установить в Нижнем Новгороде - городе, где было собрано ополчение. Скульптор Иван Мартос сразу же приступил к работе над проектом памятника. В 1807 году Мартос публикует гравюру первой модели памятника, в которой народных героев Минина и Пожарского представляет российскому обществу как освободителей страны от иноземного ига. В 1808 году жители Нижнего Новгорода обратились за Высочайшим соизволением пригласить прочих соотечественников к участию в создании памятника. Предложение было одобрено Императором Александром I, который всячески поддерживал идею возведения памятника. В ноябре 1808 года скульптор Иван Мартос победил в конкурсе на лучший проект памятника, был издан императорский указ о подписке на сбор средств по всей России. Имена подписчиков были напечатаны и обнародованы. Учитывая важность памятника для русской истории, было решено установить его в Москве, а в Нижнем Новгороде установить мраморный обелиск в честь Минина и князя Пожарского. Интерес к созданию памятника был и так велик, но после Отечественной войны он ещё более возрос. Граждане России видели в этой скульптуре символ победы. Работы по созданию памятника были начаты в конце 1812 года под руководством Ивана Мартоса. Малая модель памятника была закончена в середине 1812 года. В том же году Мартос начинает изготовление большой модели и в начале 1813 года модель была открыта для публики. Работа была высоко оценена Императрицей Марией Федоровной (4 февраля) и членами Академии Художеств. Отливка памятника была поручена Василию Екимову - литейному мастеру Академии Художеств. По окончании подготовительных работ отливка была выполнена 5 (17) августа 1816 года. Для плавки было подготовлено 1100 пудов меди. Медь плавилась 10 часов. Отлитие столь колоссального монумента одним разом было выполнено впервые в европейской истории. Для пьедестала памятника первоначально предполагалось использовать сибирский мрамор. Но из-за значительных размеров памятника было решено использовать гранит. Огромные камни были доставлены в Санкт-Петербург с берегов Финляндии, являвшейся частью Российской Империи. Пьедестал, состоящий из трех цельных кусков, был изготовлен каменотесом Самсоном Сухановым. Доставку памятника из Санкт-Петербурга в Москву было решено осуществлять по воде, учитывая размеры и вес памятника, по маршруту через Мариинский канал до Рыбинска, далее по Волге до Нижнего Новгорода, затем вверх по Оке до Коломны и по реке Москве. 21 мая (2 июня) 1817 года памятник был отправлен из Санкт-Петербурга и 2 сентября того же года доставлен в Москву. В то же время было окончательно определено место установки памятника в Москве. Было решено, что лучшим местом является Красная площадь по сравнению с площадью у Тверских ворот, где ранее предполагалась установка. Конкретное место на Красной площади было определено Мартосом: в середине Красной площади, напротив входа в Верхние торговые ряды (ныне здание ГУМа). 20 февраля (4 марта) 1818 года состоялось торжественное открытие памятника с участием Императора Александра и его семейства и при стечении огромного количества людей. На Красной площади состоялся парад гвардии. В 1931 году его посчитали помехой для демонстраций и парадов боевой техники и переместили к собору Василия Блаженного. 4 ноября 2005 в Нижнем Новгороде открыт памятник Минину и Пожарскому работы Зураба Церетели - уменьшенная (на 5 см) копия московского памятника. Он установлен под стенами Нижегородского кремля, около церкви Рождества Иоанна Предтечи. По заключению историков и экспертов, в 1611 году Кузьма Минин именно с паперти этой церкви призывал нижегородцев собрать и экипировать народное ополчение на защиту Москвы от поляков. На нижегородском памятнике надпись сохранена, но без указания года. (По материалам Википедии) Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:54 +0300
1964 год. Колесница победы на арке Главного штаба S22456 - 749 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Колесница победы на арке бывшего Главного штаба В.Демут-Малиновский и С.Пименов, Ленинград, 1827-1829 гг. Здание Главного штаба - историческое здание, располагающееся на Дворцовой площади в Санкт-Петербурге. Строительство здания продолжалось с 1819 по 1829 год. Архитектор: К. И. Росси. Скульпторы: С. С. Пименов, В. И. Демут-Малиновский. В западной части здания находится командование Западного военного округа России. Восточная часть здания передана Государственному Эрмитажу, который разместил в здании картины XIX-XX веков, преимущественно импрессионистов и проводит в здании временные выставки современного искусства. Центральная часть здания состоит из двух корпусов, соединённых аркой, составляющих вместе дугу общей длиной 580 метров. В зданиях, помимо Главного Штаба, располагались Военное министерство, Министерство иностранных дел и Министерство финансов (в восточном корпусе). После Октябрьской революции в здании располагался Наркомат Иностранных дел, а впоследствии отделение милиции. В настоящее время часть здания принадлежит Западному военному округу. В 1993 году восточное крыло здания Главного штаба передано Эрмитажу. Арка была построена как главный и завершающий монумент, посвящённый Отечественной войне 1812 года. К. Росси, проектируя главную площадь молодой столицы, решил связать два крыла Главного штаба триумфальной аркой. Максимальной выразительности композиция достигает при взгляде с площади. С высоты 36 м, на вершине строения, широко видная издалека, парит триумфальная колесница, влекомая шестёркой коней. Их сдерживают двое воинов, одетых в римские доспехи и вооружённых копьями. В повозке стоит крылатая Ника, простирающая левой рукой штандарт над площадью. В правой руке богини &mdash лавровый венок. Скульптурная композиция раскрывает сущность памятника, символа воинской славы. Этот мотив продолжен во всех элементах арки: орнаменты на стенах арки сложены из воинских трофеев и венков, воинские трофеи сложены при входе на арку с Дворцовой. Победителей приветствуют фигуры богини славы, стремительно летящих на ядре и протягивающие им лавровые венки и пальмовые ветви. Завершая композицию, на площади, на уровне второго яруса окон Штаба, застыли в приветствии фигуры часовых в античных доспехах, протягивая лавровые венки в сторону входящих на площадь. Триумфальная арка главного штаба была открыта 24 октября 1828 года.(По материалам Википедии) Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Санкт-Петербург и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:54 +0300
1964 год. Памятник Кутузову перед Казанским собором S22459 - 749 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Памятник М.И.Кутузову перед Казанским собором Б.Орловский, Ленинград, 1829-1832 гг. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Санкт-Петербург и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:54 +0300
1964 год. С-Петербург, Аничков мост, Укрощение коня S22460 - 749 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Укрощение коня. Скульптурная группа на Аничковом мосту П. Клодт, Ленинград, 1841 г. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Санкт-Петербург и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:54 +0300
1964 год. С-Петербург, Памятник И.А. Крылову S22461 - 749 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Памятник И.А. Крылову П. Клодт, Ленинград, 1848-1855 гг. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Санкт-Петербург и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:54 +0300
1964 год. Фототипия, Москва, Памятник Пушкину S22464 - 749 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Памятник А.С. Пушкину (Пушкинская площадь, Тверская) А.Опекушин, Москва, 1880 г. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:54 +0300
1964 г. Москва, Памятник первопечатнику И.Федорову S22466 - 749 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Памятник первопечатнику Ивану Федорову С.Волнухин, Москва, 1909 г. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:54 +0300
1964 год. Фототипия, Ленинград, Памятник Кирову S22470 - 749 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Памятник С.М. Кирову Н.Томский, Ленинград, 1938 г. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Санкт-Петербург и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:54 +0300
1964 год. Фототипия, Москва, Рабочий и колхозница S22471 - 749 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Рабочий и колхозница В.Мухина, Москва, 1937 г. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:54 +0300
1964 год. Фототипия, Ленинград, Памятник Пушкину S22474 - 749 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Памятник А.С. Пушкину М.Аникушин, Ленинград, 1957 г. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Санкт-Петербург и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:54 +0300
1964 год. Фототипия, Москва, Памятник Маяковскому S22476 - 749 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Памятник В.В. Маяковскому А.Кибальников, Москва, 1958 г. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:54 +0300
1964 год. Фототипия, Москва, Памятник Карлу Марксу S22477 - 749 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Памятник Карлу Марксу Л.Кербель, Москва, 1961 г. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:52 +0300
1889 год. Санкт-Петербург, Александровская колонна S22531 - 6999 р.

Описание: Подлинная старинная ксилография 1889 года печати лондонского издания Томаса Мишеля "Виды России" Гравюра оттиском с деревянной доски Возраст около 130 лет Посмотреть все гравюры издания Санкт-Петербург, Александровская колонна Александровская колонна (также Александрийский столп, по стихотворению А. С. Пушкина « Памятник» ) - памятник в стиле ампир, находящийся в центре Дворцовой площади Санкт-Петербурга. Воздвигнута в 1834 году архитектором Огюстом Монферраном по указу императора Николая I в память о победе его старшего брата Александра I над Наполеоном. Находится в ведении Государственного Эрмитажа. Размер листа: ~ 27.5 x 18.5 см. Размер гравюры с подписью: 20,9 x 14 см Чистая обратная сторона листа. The column of Alexander I, St. PetersburgСанкт-Петербург и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:52 +0300
1964 год. Спасская башня Московского Кремля S22333 - 1999 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Спасская башня Московского Кремля Пьетро Солари и Марко Руффо, 1491 г. Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Спасская башня (ранее &mdash Фроловская башня) &mdash выходящая на Красную площадь одна из 20 башен Московского Кремля. В башне расположены главные ворота Кремля &mdash Спасские, в шатре башни установлены знаменитые часы &mdash куранты. Спасская башня была сооружена в 1491 году в период княжения Ивана III архитектором Пьетро Антонио Солари, о чём свидетельствуют белокаменные плиты с памятными надписями, установленные над въездными воротами башни. С внешней стороны башни надпись сделана на латинском языке, с внутренней &mdash на русском: « В лето 6999 [1491] июля божией милостию сделана бысть сия стрельница повелением Иоанна Васильевича государя и самодержца всея Руси и великого князя Володимерского и Московского и Новгородского и Псковского и Тверского и Югорского и Вятского и Пермского и Болгарского и иных в 30 лето государств его, а делал Пётр Антоний Солярио от града Медиолана» (то есть Милана). До постройки существующей башни на этом месте стояла Фроловская стрельница белокаменного Кремля 1367 года. При ремонте стрельницы в 1464&mdash 1466 годах В. Д. Ермолин установил на ней белокаменные рельефы с изображением покровителей московских князей &mdash святых Георгия Победоносца и Дмитрия Солунского эти рельефы перенесли на новую башню, где они находились до XVII века. В 1508 году через ров от башни перекинули деревянный мост. Уже в конце XVI века башню венчал деревянный верх с двуглавым орлом. В 1624&mdash 1625 годах английский архитектор Христофор Галовей при участии русского мастера Бажена Огурцова возвёл над башней многоярусный верх в готическом стиле (в пятом ярусе имеются аркбутаны) с элементами маньеризма (несохранившиеся обнаженные статуи-« болваны» ), образное решение которого восходит к башне ратуши в Брюсселе (окончена в 1455 г.), заканчивающийся каменным шатром. Новую башню украшали статуи. По указу царя Михаила Фёдоровича их наготу стыдливо прикрыли специально сшитыми суконными однорядками. В 1628 году фигуры сильно обгорели во время пожара и были убраны с башни. Спасские ворота являлись главными из всех Кремлёвских и всегда почитались святыми. Через них нельзя было проезжать верхом, а проходящие через них мужчины должны были снимать головные уборы перед образом Спасителя, написанным на внешней стороне башни, освещаемым неугасимой лампадой этот обычай сохранился вплоть до XIX века: по свидетельству Хуана Валеры, « проходя под ними, все обязаны обнажать головы и кланяться, причём от обязанности воздавать такие почести никоим образом не освобождены ни иностранцы, ни те, кто исповедуют иную, а не православную веру» . Тот, кто ослушивался святого правила, должен был сделать 50 земных поклонов. На образ Спаса Смоленского молились приговорённые к смерти преступники, которых казнили на Красной площади. Спасские ворота являлись парадным въездом в Кремль. От священных ворот уходили на битву полки, и здесь же встречали иностранных послов. Все крестные ходы из Кремля шли через эти ворота, все правители России, начиная с царя Михаила Фёдоровича, перед коронацией торжественно проходили через них. Существует легенда, что, когда Наполеон проезжал через Спасские ворота в захваченной Москве, то порыв ветра стащил с него его знаменитую треуголку. При отступлении французской армии из Москвы Спасскую башню было приказано взорвать, однако подоспевшие донские казаки потушили уже зажжённые фитили. Первоначальное наименование башни &mdash Фроловская &mdash происходит от церкви Фрола и Лавра на Мясницкой улице, куда вела дорога из Кремля через эти ворота. Церковь не сохранилась до наших дней. Ворота переименованы в Спасские при Алексее Михайловиче, указ от 17 апреля 1658 года гласил: "На Москве в Кремле и в Белом городе ворота писать и называть: в Кремле, которыя ворота назывались Фроловскими вороты, и те ворота Спасския". Новое название ворот было связано с иконой Спаса Смоленского, написанной над проездными воротами со стороны Красной площади, и с иконой Спаса Нерукотворного, находившейся над воротами со стороны Кремля. За ними это название унаследовала и вся башня. На верхнем четверике башни в XVI столетии были установлены знаменитыечасы-куранты, с тех пор они неоднократно изменялись. Новые часы были установлены в 1625 году под руководством английского механика и часовых дел мастера Христофора Галовея. С помощью специальных механизмов они « играли музыку» , а также отмеряли время дневное и ночное, обозначенное славянскими буквами и арабскими цифрами. При этом вращался сам циферблат, а единственная неподвижная стрелка в виде золочёного солнца указывала время. В 1705 году по указу Петра I Спасские часы были переделаны на немецкий лад с циферблатом на 12 часов. В 1770 году были установлены английские часы, найденные в Грановитой палате. С 1770 года часы некоторое время исполняли немецкую мелодию « Ах, мой милый Августин» . Современные куранты были изготовлены братьями Николаем и Иваном Бутенопами в 1851&mdash 1852 годах и установлены на 8-10 ярусах Спасской башни. С этого времени куранты исполняли в 12 и 6 часов « Марш Преображенского Полка» , а в 3 и 9 часов гимн « Коль славен наш Господь в Сионе» Дмитрия Бортнянского, которые звучали над Красной площадью до самого 1917 года. Изначально на игральный вал курантов хотели набрать гимн России « Боже, царя храни» , однако Николай I этого сделать не разрешил, заявив что « куранты могут играть любые песни, кроме гимна» .2 ноября 1917 года при штурме Кремля большевиками в часы попал снаряд, перебив одну из стрелок и повредив механизм вращения стрелок. Часы остановились почти на год. В августе-сентябре 1918 года по указанию В. И. Ленина они были восстановлены часовщиком Николаем Беренсом. Часы стали исполнять в 12 часов « Интернационал» , в 24 часа &mdash « Вы жертвою пали&hellip » . Однако уже в 1938 году куранты замолчали, став только отбивать часы и четверти. В 1996 году во время инаугурации Б. Н. Ельцина куранты после 58 лет молчания вновь заиграли. В 12 и 6 часов куранты стали исполнять « Патриотическую песню» , а в 3 и 9 &mdash мелодию хора « Славься» из оперы « Жизнь за царя» (Иван Сусанин) также М. И. Глинки. Последнюю крупную реставрацию провели в 1999 году. Стрелки и цифры снова позолотили. Восстановили исторический облик верхних ярусов. К концу года провели и последнюю настройку боя курантов. Вместо « Патриотической песни» куранты стали исполнять государственный гимн Российской Федерации, официально утверждённый в 2000 году. Циферблаты курантов диаметром 6,12 м выходят на четыре стороны башни. Высота римских цифр &mdash 0,72 м, длина часовой стрелки &mdash 2,97 м, минутной &mdash 3,27 м. Бой часов производится при помощи молотка, соединённого с механизмом и колоколом. Первоначально часы заводились вручную, но с 1937 года их заводят с помощью трёх электромоторов. Надвратные иконы: Спас Смоленский. Первой русской иконой типа « Спас с припадающими» считается образ Спаса Смоленского, написанный в благодарность за взятие Смоленска в 1514 году и помещенный над Фроловскими воротами Кремля. В 1521 году в память об избавлении Москвы от осады войска хана Махмет-Гирея прямо на стене над Фроловскими воротами со стороны Красной площади была написана фреска, заменившая икону. Первое описание этого образа содержится у Павла Алеппского, посетившего Москву в середине XVII в. На надвратной фреске Спас Смоленский изображён Спаситель в полный рост с раскрытым Евангелием в левой руке, с припадающими к его ногам святыми преподобными Сергием Радонежским и Варлаамом Хутынским. Образ Спаса Смоленского, почитавшийся чудотворным, украсили золоченой ризой, поместили в киот, а перед киотом повесили фонарь. За огнём лампады следил причт храма Василия Блаженного. Сохранилось предание, что когда французы в 1812 году пытались похитить драгоценный оклад, икона явила чудотворную силу: приставленная лестница опрокинулась, святыня осталась невредима. В 1895 году надвратную икону реставрировали, нанеся новый слой. До 11 мая 2010 года надвратный образ Спаса Смоленского считался утраченным, так как не существует никаких официальных документов о том, что произошло с ним в годы советской власти. В 2000 году по старым фотографиям были сделаны мозаичные иконы, которые патриарх Алексий II передал избранному президенту В. Путину для размещения их на кремлёвских башнях, однако в достоверности изображений новых икон усомнились и дело отложили. Ещё оставалась надежда, что где-то сохранились оригинальные образа. В 2007 году с инициативой восстановления надвратных икон выступил фонд Андрея Первозванного. Ввиду того, что тогда точно не знали, что иконы написаны прямо на стенах, а не являлись отдельными элементами, специалисты два года искали образ в запасниках Третьяковской галереи, Музея Рублева и других крупнейших музеев России. До 2010 года иконный киот над воротами был заштукатурен. Последний раз надвратный образ видели в 1934 году. Вероятно, когда были сняты с башен двуглавые орлы, были закрыты и иконы. По последним данным, поступившим от потомка русских эмигрантов князя Ивана Шаховского, иконы помог уберечь граф Юрий Олсуфьев, добровольно оставшийся после революции в России и работавший в мастерских Игоря Грабаря. На это указывает и тот факт, что достать в то время железную сетку Рабица и строительный бетон было не так просто. Отсутствие каких-либо документов может свидетельствовать о том, что реставраторам был дан приказ уничтожить живопись, а они, рискуя жизнью, не выполнили указание советских властей. Долгое время о надвратной иконе напоминал лишь белый прямоугольник, окаймлённый рамкой. Образ над воротами считался утраченным, пока проведённое в конце апреля 2010 года зондирование надвратного киота Спасской башни не показало наличие под штукатуркой образа Христа. В конце июня 2010 года начался первый этап по восстановлению древнего образа Спасителя. После 12 июня над Спасскими воротами были установлены реставрационные леса. Рабочие счистили штукатурку и демонтировали сетку, защищавшие икону Спаса Смоленского от внешней среды. Затем эксперты определяли состояние и как именно реставрировать надвратную икону Спасской башни. Так как фреска повторно записывалась в 1895 году, реставраторы в зависимости от состояния иконописного изображения решали, открывать ли более ранние слои. К 5 июля 2010 года икона Спаса Смоленского была полностью открыта. По примерным оценкам реставраторов, икона сохранилась на 80 %. Были заметны следы от осколков, полученные при обстреле башни, и от штырей, державших сетку. 24 августа 2010 года стало известно, что реставрация иконы Спаса Смоленского завершена и она готова к открытию. Реставраторы выяснили, что более раннее изображение нарисовано на жёлтом фоне (охрой), а позднее &mdash на золотом. Икона Спаса Вседержителя на главной башне Кремля сохранилась почти полностью. Живопись в технике темперной фрески открыта на период конца XVII &mdash первой половины XVIII. Более позднего слоя не было обнаружено. Сохранена небольшая часть позднего слоя XIX века &mdash при реставрации в 1896 году масляной краской выписали складки одежды и частично позолотили фон. Масло частично со складок убрали, а золотой фон было решено оставить. Реставраторы, используя темперу, акварель и немного акриловых красок, точечно восстановили краски и утраченные фрагменты. 26 августа со Спасских ворот сняли леса и надвратная икона Спасской башни снова предстала перед посетителями Красной площади. Реставрация иконы Спаса Смоленского заняла почти 2 месяца. 28 августа 2010 года в праздник Успения Пресвятой Богородицы надвратная икона была освящена патриархом Кириллом в присутствии президента России Дмитрия Медведева. После освящения иконы и торжественного богослужения президент России заявил, что видит в этом событии особый смысл и единение церкви с народом. В конце января 2011 года после окончания работ по реставрации иконы специалисты заверили, что живописный слой достаточно укреплён, чтобы некоторое время находиться в незащищённом состоянии, поэтому к установке защиты приступили только в разгар зимы. Для Спаса Смоленского было изготовлено специальное безбликовое защитное стекло со специальной рамой, с помощью которой конструкцию плотно установили внутри белого киота. Для сохранения микроклимата предусмотрена система вентиляции. После демонтажа лесов вокруг иконы на внутренних сторонах ниши стали заметны элементы крепления защитного стекла (по 4 справа и слева и по одному сверху и снизу). Спас Нерукотворный. В середине XVII века по центральным районам Русского государства прошла эпидемия моровой язвы (чумы), в которой особенно пострадала Москва. Один из городов, Хлынов, эпидемия обошла стороной, стали появляться слухи, что причиной этого является чудотворный образ Спаса Нерукотворного, которому молились горожане. Узнав об этом, царь Алексей Михайлович повелел привезти икону в Москву. Образ доставили крестным ходом в 1648 году. Икона так понравилась царю, что он велел оставить её в Москве, где она располагалась в Новоспасском монастыре. Взамен в Хлынов был отправлен точный список с иконы, второй список был установлен над Фроловскими воротами со стороны Кремля, через которые образ привезли в Москву. В 1839 году икона была украшена серебряной вызолоченной ризой с драгоценными камнями взамен похищенной французами в 1812 году. С приходом к власти большевиков надвратный образ, как и сама икона Спаса Нерукотворного, были утрачены. Новоспасский монастырь был закрыт в 1918 году. Незадолго до этого икона из него пропала. Не удалось уберечь и список, отправленный в Вятку (Хлынов) &mdash в 1929 году в Вятке был закрыт Спасский собор и хранившийся в нём список также исчез. Однако, в июне 2010 года по инициативе движения « Народный Собор» в Москве иконописцем Дмитрием Винокуровым был написан точный список знаменитой чудотворной иконы Вятского Спаса по старинной репродукции, обнаруженной вятским искусствоведом Галиной Алексеевной Моховой. 28 августа новый точный список Спаса Нерукотворного был передан в Спасский собор Кирова (бывш. Вятки). Список с чудотворного образа XIX века сохранился в Новоспасском монастыре, который занимает в иконостасе Спасо-Преображенского собора место оригинала. Надвратный киот Спасской башни с внутренней стороны Кремля по-прежнему пустует. Слева и справа от Спасских ворот издавна находились часовни. Слева стояла часовня « Великого Совета Откровение» (Смоленская), справа &mdash « Великого Совета Ангел» (Спасская). Каменные часовни в классическом стиле были построены в 1802 году. В 1812 они были разрушены и восстановлены по новому проекту. В 1868 году, при реставрации Спасской башни по проекту архитектора П. А. Герасимова, вместо старых были построены новые шатровые часовни в русском стиле, освящённые 22 октября 1868 года. Они были приписаны к Покровскому Собору. В обязанности настоятелей часовен входил уход за неугасимой лампадой у надвратной иконы Спаса Смоленского. Обе часовни были снесены в 1925 году. С XVI века до 1935 года башню венчал золоченый двуглавый орёл. Орёл заменялся достаточно часто. Возможно, первый орёл был изготовлен полностью из дерева. Последний орёл появился на башне в 1912 году. В августе 1935 года было решено заменить орлов на пятиконечные звёзды с серпом и молотом. Эскизы звёзд разрабатывал академик Фёдор Федоровский. Первые звёзды были изготовлены из высоколегированной нержавеющей стали и красной меди. В середине каждой звезды уральскими самоцветами был выложен серп и молот, покрытый золотом. Звезду на Спасской башне украшали лучи, расходящиеся из центра к её вершинам. Перед тем, как установить звезды на башнях Кремля, их показали в Парке Горького. Однако первые звезды быстро потускнели под воздействием атмосферных осадков. Кроме того, они довольно нелепо смотрелись в общей композиции Кремля, были громоздкими и сильно нарушали архитектурный ансамбль. В мае 1937 года было принято решение заменить звезды на рубиновые и светящиеся. Новая звезда заработала 2 ноября 1937 года. Звезда может вращаться наподобие флюгера и имеет каркас в виде многогранной пирамиды. На звезде двойное остекление. Внутренний слой состоит из молочного стекла, внешний из рубинового. Размах лучей звезды на Спасской башне &mdash 3,75 метра. Оправа звезды выполнена из специальной нержавеющей стали, внутри горят специальные автономные лампы. Таким образом, она защищена от осадков и перебоев с энергоснабжением. Мощность ламп в звезде составляет 5000 ватт. Работа ламп проверяется два раза в день. Для предохранения ламп от перегрева была разработана специальная вентиляционная система, которая состоит из фильтра для очистки воздуха и двух вентиляторов. Высота башни до звезды &mdash 67,3 м, со звездой &mdash 71 м. Первая Спасская звезда, в отличие от других самоцветных звёзд, сохранилась и теперь венчает шпиль Северного речного вокзала Москвы. С распадом Советского Союза появились призывы к восстановлению двуглавого орла над Спасской и другими башнями Кремля. Эту инициативу поддерживают Русская Православная церковь и ряд движений, как « Народный собор» , « Возвращение» и др. Никаких официальных заявлений по этому поводу со стороны власти не последовало. Одним из первых с предложением вернуть двуглавых орлов выступил ещё в конце 1980-х гг. писатель Владимир Солоухин. Ему же принадлежит сравнение звёзд на башнях с пауками, насосавшимися крови. 10 сентября 2010 года участники фонда « Возвращение» в связи с открытием надвратной иконы обратились к президенту России с просьбой убрать пятиконечную звезду со Спасской башни Кремля и водрузить на ней двуглавого орла. Осенью 2014 года Спасская башня была забрана капитальными строительными лесами, в связи с чем даже традиционное празднование Нового года на Красной площади прошло необычно &mdash на закрытую лесами башню проецировалось изображение курантов и самой башни. В связи с капитальной внешней реставрацией пошли слухи о возможном восстановлении двуглавого орла над главной башней Кремля. Вопрос о будущем облике Спасской башни вызвал беспокойство фракции КПРФ в Госдуме. Однако, комендант Кремля генерал-лейтенант Сергей Хлебников успокоил коммунистов &mdash звезда на Спасской башне останется, будут заменены лишь лампы на энергосберегающие. Над Спасскими воротами висит мемориальная доска (копия, повреждённый оригинал находится в фондах кремлёвского музея) с надписью на латыни: IOANNES VASILII DEI GRATIA MAGNUS DUX VOLODIMERIAE, MOSCOVIAE, NOVOGARDIAE, TFERIAE, PLESCOVIAE, VETICIAE, ONGARIAE, PERMIAE, BUOLGARIAE ET ALIAS TOTIUSQ(UE) RAXIE D(OMI)NUS, A(N)NO 30 IMPERII SUI HAS TURRES CO(N)DERE F(ECIT) ET STATUIT PETRUS ANTONIUS SOLARIUS MEDIOLANENSIS A(N)NO N(ATIVIT) A-(TIS) D(OM)INI 1491 K(ALENDIS) M(ARTIIS) I(USSIT)P(ONE-RE) С внутренней стороны стены надпись на русском языке, сохранившаяся со времён строительства: В ЛЕТО 6999 ИУЛИА БОЖИЕЮ МИЛОСТИЮ СДЕЛАНА БЫСТ СИА СТРЕЛНИЦА ПОВЕЛЕНИЕМЬ ИОАННА ВАСИЛЬЕВИЧА ГДРА И САМОДРЪЖЦА ВСЕЯ РУСИИ. И ВЕЛИКОГО КНЗЯ ВОЛОДИМЕРЬСКОГО. И МОСКОВСКОГО И НОВОГОРОДСКОГО. И ПСКОВСКОГО. И ТВЕРЬСКОГО. И ЮГОРСКОГО И ВЯТСКОГО. И ПЕРМСКОГО. И БОЛГАРСКОГО. И ИНЫХ ВЪ 30 Е ЛЕТО ГДРЬСТВА ЕГО А ДЕЛАЛЪ ПЕТРЪ АНТОНИЕ ОТ ГРАДА МЕДИОЛАНА (По материалам Википедии) При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:52 +0300
1964 год. Церковь Вознесения в селе Коломенском S22334 - 1999 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Церковь Вознесения в с.Коломенском близ Москвы 1530-1532 гг. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:52 +0300
1964 год. Храм Василия Блаженного, фототипия S22335 - 1999 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Храм Василия Блаженного Москва 1555 - 1560 гг. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:52 +0300
1964 год. Печатный двор, Москва, фототипия S22336 - 1499 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Печатный двор Т. Шарутин, И. Неверов Москва, 1642 - 1645 гг. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:52 +0300
1964 год. Коломенский дворец близ Москвы S22337 - 1499 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Коломенский дворец близ Москвы С. Петров, И. Михайлов, С. Дементьев 1667 - 1681 гг. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:52 +0300
1964 год. Церковь Покрова в Филях близ Москвы S22338 - 1499 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Церковь Покрова в Филях близ Москвы 1690 - 1693 гг. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:52 +0300
1964 год. Церковь Преображения погоста Кижи S22339 - 1499 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Церковь Преображения погоста Кижи Карельская АССР 1714 год Церковь Преображения Господня &mdash православный храм, памятник архитектуры федерального значения, расположенный на территории музея-заповедника « Кижи» , входит в состав храмового комплекса Кижского погоста. Построена в 1714 году на месте одноимённой шатровой церкви, сгоревшей в 1694 году. Высота от основания до креста центральной главы &mdash 37 м, размер в плане &mdash 20,6× 29 м. Относится к типу деревянных восьмериковых ярусных церквей. Основой композиции сооружения является восьмигранный сруб &mdash « восьмерик» &mdash с четырьмя двухступенчатыми прирубами, расположенными по сторонам света. Алтарный восточный прируб имеет в плане форму пятиугольника. С запада к основному срубу примыкает невысокий сруб трапезной (нартекса). На нижний восьмерик последовательно поставлены еще два восьмигранных сруба меньших размеров. Церковь увенчана двадцатью двумя главами, размещенными ярусами на кровлях прирубов и восьмериков, имеющих криволинейную форму кровли &mdash так называемую « бочку» . Форма и размеры глав меняются по ярусам, что придает своеобразный ритмический рисунок облику церкви. Трапезная перекрыта трехскатной крышей. Вход в церковь выполнен в форме двухвсходного крытого крыльца на консолях. Верхняя и нижняя площадки крыльца перекрыты двускатными крышами на резных столбах. Верхние восьмерики опираются на перекрещивающиеся балки нижележащих восьмериков &mdash « переходные четверики» &mdash и раскреплены бревенчатыми подкосами. Основа интерьера церкви &mdash четырёхъярусный иконостас, включающий 102 иконы. В 1990 году храм включён в список всемирного природного и культурного наследия ЮНЕСКО. Среди исследователей деревянного зодчества существует мнение, что прообразами кижской Преображенской церкви являются Церковь Покрова Пресвятой Богородицы располагавшаяся в Вытегорском уезде и Храм Покрова Божией Матери расположенный в Архангельской области. Наиболее значительные реставрационные работы были выполнены в 1949&mdash 1959 годах под руководством архитектора Ополовникова А. В. В 1980&mdash 1983 годах были выполнены противоаварийные работы с установкой внутреннего металлического каркаса с целью предотвращения возможного обрушения здания церкви. В 1999&mdash 2001 годах был разработан проект комплексной реставрации церкви Санкт-Петербургским институтом « Спецпроектреставрация» . Преображенская церковь в настоящее время реставрируется, вся конструкция держится за счёт внутреннего металлического каркаса. Реставрация проводится методом лифтинга, при котором часть храма вывешивается за счёт вышеупомянутой металлической конструкции, находящиеся ниже вывешенной части церкви брёвна изымаются, обследуются и, если их состояние того требует, заменяются на новые. (По материалам Википедии) Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Российская империя
Thu, 18 Apr 2019 22:05:52 +0300
1964 год. Общий вид Московского Кремля, фототипия S22340 - 1999 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Общий вид Московского Кремля Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:52 +0300
1964 год. Зимний дворец, С-Петербург, фототипия S22341 - 1999 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Зимний дворец Бартоломео Растрелли Ленинград, 1754-1762 гг. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Санкт-Петербург и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:52 +0300
1964 год. Академия художеств, С-Петербург, фототипия S22342 - 1499 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Посмотреть все гравюры по теме лодки, яхты, корабли Академия художеств А. Кокоринов и Валлен Деламот Ленинград, 1764 - 1788 г. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Санкт-Петербург и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:52 +0300
1964 год. Петровский дворец, Москва, фототипия S22344 - 1499 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Петровский дворец М. Казаков, Москва, 1775-1782 гг. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Петровский путевой (подъездной) дворец на Тверском тракте (Ленинградский проспект) &mdash путевой дворец на въезде в Москву со стороны Петербурга. Возведён в 1776&mdash 1780-х годах по проекту архитектора Матвея Казакова и представляет собой образец русской неоготической архитектуры. Екатерина II отдала приказ на строительство дворца в связи с успешным завершением Русско-турецкой войны 1768&mdash 1774 годов, он служил резиденцией для знатных особ после долгой дороги из Петербурга в Москву (отсюда его название &mdash « путевой» ). Под строительство были выделены пустующие земли, принадлежавшие в те времена Высокопетровскому монастырю. В настоящее время дворец находится в районе Аэропорт, ближайшая к нему станция метрополитена &mdash « Динамо» . Позади дворца находится сохранившаяся часть Петровского парка, разбитого в начале XIX века. (По материалам Википедии) Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:52 +0300
1964 год. Архангельское, под Москвой, фототипия S22345 - 1999 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Архангельское (под Москвой) 1780 - 1831 гг Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:52 +0300
1964 год. Таврический дворец, С-Петербург, фототипия S22346 - 1499 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Таврический дворец И. Старов, Ленинград, 1783 - 1789 гг. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Санкт-Петербург и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:52 +0300
1964 год. Колонный зал дома Благородного собрания S22348 - 1499 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Колонный зал дома Благородного собрания (ныне Дом Союзов) М. Казаков, Москва, 1784 г. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:52 +0300
1964 год. Университет, Москва, фототипия S22349 - 1499 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Университет М.Казаков, Москва, 1786 - 1793 гг. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:52 +0300
1964 год. Казанский собор, С-Петербург, фототипия S22350 - 1999 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Казанский собор А.Воронихин, Ленинград, 1801-1811 гг. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Казанский кафедральный собор(Собор Казанской иконы Божией Матери) &mdash один из крупнейших храмов Санкт-Петербурга. Построен на Невском проспекте в 1801&mdash 1811 годах архитектором Андреем Воронихиным для хранения чтимого списка чудотворной иконы Божией Матери Казанской. После Отечественной войны 1812 года приобрёл значение памятника русской воинской славы. В 1813 году здесь был похоронен полководец Михаил Илларионович Кутузов и помещены ключи от взятых городов и другие военные трофеи. В 1932 году превращён в Музей истории религии и атеизма. С 1991 года &mdash действующий храм, несколько лет сосуществовавший с экспозицией музея. С 2000 года &mdash кафедральный собор Санкт-Петербургской епархии Русской православной церкви. Настоятель &mdash протоиерей Павел Красноцветов. Собор дал название Казанской улице, Казанскому острову в дельте Невы и Казанскому мосту на пересечении Невского проспекта и канала Грибоедова.(По материалам Википедии) Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Санкт-Петербург и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:52 +0300
1964 год. Смольный институт, С-Петербург, фототипия S22352 - 1499 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Смольный институт Д.Кваренги, Ленинград, 1806 - 1808 гг. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Санкт-Петербург и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:52 +0300
1964 год. Адмиралтейство, С-Петербург, фототипия S22353 - 1499 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Адмиралтейство А. Захаров, Ленинград, 1806-1823 гг. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Санкт-Петербург и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:52 +0300
1964 год. Дворцовая площадь и здание Главного штаба S22355 - 1999 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Дворцовая площадь и здание Главного штаба К. Росси, Ленинград, 1819 - 1829 гг. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Санкт-Петербург и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:52 +0300
1964 год. Большой театр, Москва, фототипия S22356 - 1999 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Большой театр О. Бове и А. Михайлов 2-й Москва, 1821-1825 гг. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Государственный академический Большой театр России(ГАБТ), или просто Большой театр &mdash один из крупнейших в России и один из самых значительных в мире театров оперы и балета. Комплекс зданий театра расположен в центре Москвы, на Театральной площади. Большой театр, его музей, здание исторической сцены - объект культурного наследия народов России федерального значения. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:52 +0300
1964 год. Фототипия Крымский мост, Москва S22358 - 1999 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Крымский мост А.Власов, Б. Константинов, К. Якобсон Москва 1936-1938 гг. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:52 +0300
1964 год. Фототипия Центральный речной вокзал в Химках S22359 - 1999 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Центральный речной вокзал в Химках А. Рухлядев, Москва, 1937 год Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:52 +0300
1964 год. Фототипия Станция метро Маяковская S22360 - 1499 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Станция Московского метрополитена Маяковская А.Душкин, 1938 год Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:52 +0300
1964 год. Фототипия Новое здание МГУ им. Ломоносова S22361 - 1999 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Новое здание Московского государственного университета имени М.В. Ломоносова Коллектив архитекторов во главе с Л. Рудневым 1949-1953 гг. Главное здание МГУ (ГЗ МГУ в официальных документах иногда называется Главным корпусом МГУ) - центральное здание университетского комплекса Московского государственного университета на Воробьёвых горах. Одно из семи зданий, входящих в перечень сталинских высоток. Высота - 183,2 м, со шпилем - 240 м, этажность центрального корпуса - 34. Высота основания над уровнем моря - 194 м. Выстроено в 1949-1953 гг., архитекторы Б. М. Иофан (был смещён с должности главного архитектора), Л. В. Руднев, С. Е. Чернышёв, П. В. Абросимов, А. Ф. Хряков, В. Н. Насонов. Скульптурное оформление фасадов - работы мастерской В. И. Мухиной. По предложению И. В. Сталина в январе 1947 года Совет министров СССР принял решение о строительстве в Москве восьми высотных зданий, одним из которых, самым высоким, стал главный корпус МГУ на Ленинских (ныне Воробьёвых) горах. Контролировать строительство высотных зданий И. В. Сталин поручил Георгию Попову. В следующем 1948 году были приняты ещё три постановления СМ СССР за подписью Сталина И. В. и Чадаева Я. Е., касающихся строительства Главного Здания МГУ: 15 марта 1948 года « О строительстве нового здания для Московского государственного университета» , 3 июля 1948 года « О проектировании и размещении нового здания Московского государственного университета» , 14 октября 1948 года « Об укреплении строительства Московского государственного университета и 32-этажного административного здания в Зарядье» . Именно 15 марта первоначально было принято считать днём рождения МГУ, по предложению академика Н. Д. Зелинского. Подготовительные работы, проектирование и строительство МГУ было возложено на « Управление строительства Дворца Советов» , проект которого к тому времени был заморожен. Сроки проектирования устанавливались для эскизного проекта 4 месяца и для технического проекта - 10 месяцев. Проектирование здания было возложено на архитектора Б. М. Иофана (1891-1976), который до этого выполнил ряд крупных правительственных заказов по проектированию ответственных зданий. До Главного здания МГУ Б. М. Иофан проектировал Московский театр эстрады, расположенный в « Доме на набережной» , Павильон СССР на международной выставке в Париже (1937), Павильон СССР на международной выставке в Нью-Йорке (1939) и другие ответственные здания. Наиболее известным архитектурным достижением Б. М. Иофана является нереализованный проект Дворца Советов (соавторы В. А. Щуко и В. Г. Гельфрейх). Б.М. Иофану принадлежит общий архитектурный замысел проекта Главного здания МГУ. Им предложена пространственная композиция здания в виде пяти объёмов с высотной центральной частью здания и четырьмя симметрично расположенными, более низкими боковыми объёмами, увенчанными башенками - пинаклями. Для архитектурного стиля Б. М. Иофана характерна трактовка монументального здания в качестве постамента для скульптур. На верху высотной части здания Б. М. Иофан сначала предполагал установить скульптуру М. В. Ломоносова, но затем по указанию, по-видимому, И. В. Сталина, предусмотрел завершение здания шпилем с пятиконечной звездой, как на остальных сталинских высотках. Б. М. Иофан хотел расположить высотное здание на бровке Ленинских гор, однако специалисты в области оснований и фундаментов высказали опасение, что при таком расположении здания не удастся обеспечить устойчивость основания. Из-за несогласия Б. М. Иофана с этим мнением задерживалось проектирование и строительство здания. В связи с этим постановлением от 3 июля 1948 года Б. М. Иофан был отстранён от проектирования. Постановлением от 3 июля 1948 года дальнейшее проектирование было поручено архитекторам Л. В. Рудневу (руководитель), С. Е. Чернышёву, П. В. Абросимову и А. Ф. Хрякову и инженеру В. Н. Насонову. Архитектор Л. В. Руднев (1885-1956) окончил Академию художеств в Санкт-Петербурге. Интересно, что темой его дипломной работы был проект « Университета крупного города» . Уже в этом проекте были заложены многие особенности, реализованные затем при проектировании Главного здания МГУ. Наиболее крупным проектом, реализованным до проектирования МГУ, было здание Военной академии им. Фрунзе (соавтор В. О. Мунц). Главный инженер проекта новых зданий МГУ В. Н. Насонов (1900-1987) с 1933 по 1947 гг. (за исключением военных лет) руководил проектированием металлических конструкций Дворца Советов. Несущую систему (фундаменты и каркас) Главного здания МГУ разработал выдающийся советский конструктор и учёный, создатель Останкинской телебашни Н. В. Никитин (1907-1973). Предложенные им принципиально новые технические решения (коробчатый фундамент, гибкие колонны в первом наземном этаже здания, металлические колонны крестообразного сечения и многие другие) позволили построить в сложных грунтовых условиях высотное здание переменной высоты без температурных и осадочных швов, которое долгое время было самым высоким зданием в Европе. Земляные работы начались в 1948 году, церемония заложения первого камня состоялась 12 апреля 1949 года. 6 марта 1951 года Сталин лично визирует архитектурно-планировочное задание на строительство дорог и озеленение территорий, прилегающих к будущему зданию МГУ. Курирует строительство университета Берия. На строительство перебрасываются военно-строительные части с объектов атомной промышленности. Три отдельных здания факультетов (физфак, химфак и биофак) строятся организацией лагерного типа МВД СССР - СУ 560. В строительстве был использован труд нескольких тысяч заключённых. На 22-ом этаже главного здания МГУ для отделочных работ был организован отдельный лагерный пункт на 700 заключённых. Технический проект и генеральную смету на строительство комплекса МГУ утверждает сам Сталин. Сталин также утверждает этажность и высоту шпиля. 1 сентября 1953 года состоялся митинг, посвящённый открытию Главного здания МГУ. Ленту у главного входа перерезал министр культуры П. К. Пономаренко. В полдень начались учебные занятия. На протяжении 37 лет, до постройки в 1990 году Мессетурма во Франкфурте, Главное здание МГУ являлось самым высоким зданием в Европе. Ровно 50 лет - до завершения осенью 2003 года основных работ на строительстве « Триумф-Паласа» , здание МГУ являлось самым высоким зданием в России. (По материалам Википедии) Московский государственный университет имени М. В. Ломоносова&mdash один из старейших и крупнейших классических университетов России, один из центров отечественной науки и культуры, расположенный в Москве.C 1940 года носит имя Михаила Васильевича Ломоносова. Полное наименование &mdash Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования « Московский государственный университет имени М. В. Ломоносова» . Широко используется аббревиатура « МГУ» . Университет включает в себя 15 научно-исследовательских институтов, 43 факультета, более 300 кафедр и 6 филиалов (в их числе пять зарубежных &mdash все в странах СНГ). Создание университета было предложено И. И. Шуваловым и М. В. Ломоносовым. Первоначально открытие университета планировалось на 1754 год, однако из-за подготовительных работ, связанных в первую очередь с ремонтом здания, открытие состоялось только в 1755 году. Именной указ о создании университета был подписан императрицей Елизаветой Петровной 24 января (4 февраля) 1755 года. Ранее, 12 (23) января, в день святой Татьяны, Елизаветой Петровной был утверждён проект об учреждении Московского Университета, поэтому именно Татьянин День (12 января по юлианскому календарю, по григорианскому календарю в XX&mdash XXI веках &mdash 25 января) отмечается как дата основания Московского Университета и День российского студенчества. Революционные преобразования 1917&mdash 1921 гг. в сфере российского народного образования, начавшиеся в первые годы советской власти, напрямую затронули Московский университет, привели к полному изменению его структуры, преподавательского и студенческого состава. В 1949&mdash 1953 гг. был проведён первый этап строительства нового комплекса университетских зданий на Ленинских (Воробьёвых) горах. Центром комплекса стало высотное здание МГУ. (По материалам Википедии) Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:51 +0300
1964 год. Фототипия Кремлевский Дворец съездов S22362 - 1499 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Кремлевский Дворец съездов Коллектив архитекторов во главе с М.Посохиным Москва 1961 год Государственный Кремлёвский дворец (до 1992 года - Кремлёвский дворец съездов) построен в 1961 году под руководством архитектора М. В. Посохина (проект разрабатывали также А. А. Мндоянц и Е. Н. Стамо) и при поддержке Н. С. Хрущёва. Здание проектировалось как площадка для проведения общественно-политических мероприятий. Так, в 1960 - 80-х годах его стены принимали делегатов XXII-XXVIII съездов КПСС. Помимо различных социально-политических форумов, Государственный Кремлёвский дворец используется и как сцена для проведения концертов и театральных постановок. Некоторое время он находился в распоряжении Академического Большого театра в качестве второй театральной сцены (преимущественно для балетных спектаклей). В настоящее время на его территории находится театр « Кремлёвский балет» . Каждую зиму в его стенах проводится главная Новогодняя ёлка страны. Государственный Кремлёвский дворец, построенный в 1960-х годах XX века, как и 14-й корпус Кремля является выявленным объектом культурного наследия в Московском Кремле и не внесён в Список всемирного культурного и природного наследия ЮНЕСКО. Для строительства дворца был снесён целый ряд кремлёвских построек XV-XIX века, среди которых старое здание Оружейной палаты, построенное в 1807-1810 годах И.В. Еготовым в стиле ампир. Ранее на этом месте стояли постройки Царе-Борисова двора, палаты цариц и царевен. При сносе Оружейной палаты старинные русские пушки, цепью стоявшие вдоль здания (Царь-пушка венчала эту цепь), были перенесены к зданию Арсенала и поставлены среди трофейных французских пушек. Перед началом строительства были проведены археологические раскопки, давшие ценные материалы о начальной истории Москвы. Однако они охватывали сравнительно малую территорию, поскольку проводились в режиме нехватки времени. Большая часть археологической информации была утрачена при рытье котлована. В проектировании здания участвовали архитекторы М. В. Посохин, А. А. Мндоянц, Е. Н. Стамо, П. П. Штеллер, Н. М. Щепетильников, инженеры Г. Н. Львов, А. Н. Кондратьев, С. Я. Школьников, Т. А. Мелик-Аракелян. Здание Дворца съездов первоначально было рассчитано на 4000 мест и на этапе проектирования было разделено на три фронта работы (зал заседаний, фойе и фасады), каждым из которых занималась отдельная группа архитекторов, многие из которых впоследствии были удостоены Ленинской премии за этот проект. Однако вскоре, под влиянием строительства нового Дворца Съездов в Пекине, было решено расширить дворец до 6000 мест и спроектировать банкетный зал, который в итоге разместили прямо над зрительным залом. Возросший объём здания отчасти было решено « спрятать» под землю. Так появились несколько дополнительных этажей, где расположились зрительские гардеробы. Строительство продолжалось 16 месяцев, и 17 октября 1961 года здание было открыто. Его фасад облицован белым уральским мрамором и золотистым анодированным алюминием. Над главным входом был расположен золочёный герб СССР (в настоящее время герб находится на складе объемных декораций), который впоследствии был заменён на герб Российской Федерации. Во внутренней отделке использован красный карбахтинский гранит, мрамор коелга и узорчатый бакинский туф, различные породы дерева. (По материалам Википедии) Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:51 +0300
1793 год. Парфенон, антикварная гравюра S22325 - 11999 р.

Описание: Редкость! Подлинная антикварная гравюра 1793 года печати оттиском с гравированной медной пластины Возраст более 220 лет Парфенон, Афины, Греция №1 План храма Тезея №2 Фасад Парфенона №3 Вид на Парфенон Парфенон (др.-греч. &Pi &alpha &rho &theta &epsilon &nu ?&nu - дева чистый) - памятник античной архитектуры, древнегреческий храм, расположенный на афинском Акрополе, главный храм в древних Афинах, посвящённый покровительнице этого города и всей Аттики, богине Афине-Девственнице (?&theta &eta &nu ? &Pi &alpha &rho &theta ?&nu &omicron &sigmaf ). Построен в 447-438 годах до н. э. архитектором Калликратом по проекту Иктина и украшен в 438-431 годах до н.э. под руководством Фидия при правлении Перикла. В настоящее время находится в полуразрушенном состоянии, ведутся восстановительные работы. Гравюра издания "Карты, планы, виды и монеты, иллюстрирующие путешествие Анахарсиса Младшего в Греции, в середине четвертого века до христианской эры. Лондон: M.DCC.XCIII (1793 год) Maps, Plans, Views and Coins, Illustrative of the Travels of Anacharsis the Younger in Greece, during the middle of the fourth century before the Christian Era. Second Edition. London: Printed for G.G. and J. Robinson, Paternoster-Row and for L. White, Dublin. M.DCC.XCIII. (1793). Размер листа: ~44,4 х 28,2см. Бумага имеет натиск от медной пластины и содержит водяной знак изготовителя "WL". Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления. №1 Plan of the Temple of Theseus №2 Elevation of the Front of the Parthenon №3 View of the Parthenon J.Foucherot delin. T.Cook sc.Другие
Thu, 18 Apr 2019 22:05:51 +0300
1964 год. Софийский собор, Киев, XI век., фототипия S22326 - 1499 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Софийский собор, Киев, XI в. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Российская империя
Thu, 18 Apr 2019 22:05:51 +0300
1964 год. Палаты Андрея Боголюбского, Боголюбово S22327 - 1499 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Палаты Андрея Боголюбского Боголюбово, 1158 - 1165 гг. Боголюбово &mdash посёлок в Суздальском районе Владимирской области России. Административный центр Боголюбовского сельского поселения. Входит в перечень исторических городов России. Боголюбово расположено в устье реки Нерли (при впадении Нерли в Клязьму), в 2 км к северо-востоку от Владимира. Боголюбово &mdash бывшая резиденция князя Андрея Боголюбского. Боголюбово было основано в 1158 году по распоряжению князя Андрея в этом месте, так как Нерль связывала бассейн Оки с бассейном верхней Волги. Основание Боголюбова связывалось духовенством с легендой о явлении Богоматери князю Андрею: когда князь Андрей вёз икону Божией Матери из Владимира в Ростов, в 10 км до Владимира лошади встали, и никакими способами не получалось заставить их идти дальше. На этом месте и заночевали. В ту ночь и произошло явление Божией Матери, а на этом самом месте были основаны Боголюбово и Боголюбский монастырь. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Российская империя
Thu, 18 Apr 2019 22:05:51 +0300
1964 год. Успенский собор, Москва, Кремль S22328 - 1499 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Успенский собор Аристотель Фиораванти Москва, Кремль, 1475 - 1479 гг. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:51 +0300
1964 год. Дмитриевский собор, Владимир S22330 - 1499 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Дмитриевский собор Владимир, 1193 - 1197 гг. Дмитриевский собор города Владимира (иногда в литературе можно встретить наименование « Дмитровский» ) &mdash придворный собор, возведённый Всеволодом Большое Гнездо на княжеском дворе и освящённый в честь великомученика Димитрия Солунского. Канонический пример крестово-купольного белокаменного храма владимиро-суздальской архитектурной школы. Знаменит своей белокаменной резьбой. В 1992 году включён в список памятников Всемирного наследия ЮНЕСКО.Построен в эпоху наивысшего могущества и расцвета великого Владимирского княжества великим князем владимирским Всеволодом Юрьевичем Большое Гнездо в честь своего небесного покровителя Дмитрия Солунского (князь Всеволод в крещении носил имя Димитрий). По Николаю Воронину, построен в 1194&mdash 1197 годах по летописным данным, обнаруженным в 1990-х годах Татьяной Тимофеевой, &mdash в 1191 году. Возводился храм из белого камня-известняка. Строили храм русские мастера: Многие церкви создал Всеволод во время власти своей. Создал церковь прекрасную мученика Дмитрия на дворе своём и украсил её дивно иконами и письмом... И не искал Всеволод мастеров у немцев, но нашёл мастеров среди клевретов Святой Богородицы и своих. Одни олово лили, другие кровлю крыли, иные известью белили. В 1197 году постройка храма была завершена князем Всеволодом Юрьевичем постановкой иконы Дмитрия Солунского и серебряного чеканного ковчежца, где находилась « сорочка» &mdash частица одежды, пропитанная кровью мученика: И принёс гробную доску из Селуня святого мученика Дмитрия, миро непрестанно источающего на здоровье немощным, в той же церкви поставил, и сорочку того же мученика тут положил. В 1237 году собору суждено было разделить судьбу столицы Владимирского княжества. Повреждённый и разграбленный монголо-татарами, храм впоследствии ещё не раз горел (в 1536, 1719 и 1760 годах) и подвергался разграблениям. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Российская империя
Thu, 18 Apr 2019 22:05:51 +0300
1964 год. Георгиевский собор, Юрьев-Польский S22331 - 1499 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Георгиевский собор Юрьев-Польский, 1230 - 1234 гг. Георгиевский собор &mdash белокаменный собор, расположенный на территории древнего детинца в городе Юрьеве-Польском Владимирской области. Сооружён в 1230&mdash 1234 годах князем Святославом Всеволодовичем. Традиционно считалось, что собор построен на фундаменте белокаменной церкви Георгия, которая была сооружена в 1152 году при основании города Юрием Долгоруким. Археологические исследования последних лет показали, что храм 1152 года находился на другом месте (где именно, пока неизвестно). По всей видимости, первоначальная церковь мало чем отличалась по типу от одноимённого владимирского храма на дворе Долгорукого, Бориса и Глеба в Кидекше под Суздалем, Спаса в Переславле-Залесском. В 1230 году сын Всеволода III Большое Гнездо Святослав церковь, которая « обветшала и поломалася» , разобрал. На её месте четыре года спустя соорудили « церковь чудну зело, вельми украси ю резным камением от подошвы и до верху» . По утверждению Тверской летописи, Святослав Всеволодович « сам бе мастер» , то есть выступал в качестве архитектора и руководил строительной артелью. Такой же точки зрения придерживаются современные исследователи. Не ранее 1252 года и не позднее конца XIV века к северо-восточному углу храма был пристроен Троицкий придел, куда было перенесено погребение Святослава Всеволодовича. В 1326&mdash 1327 годах в Москве по образцу Георгиевского собора был построен Успенский собор, ставшим первым каменным храмом Москвы. В XV веке значительная часть здания обрушилась. В 1471 году силами Василия Ермолина собор был восстановлен, но потерял первоначальные пропорции и стал значительно более приземистым. После восстановления в 1471 году от собора 1230&mdash 1234 годов сохранились: с запада &mdash первый ярус притвора и северная половина стены до верха аркатурно-колончатого пояса с востока &mdash цоколь апсид с юга &mdash притвор и прилегающие стены (ближе к углам они сохранились лишь до цоколя) с севера &mdash притвор и наиболее значительная часть стен собора (на центральном и западном пряслах уцелел аркатурно-колончатый пояс). Восстановленное Ермолиным здание не раз подвергалось новым изменениям и обстройкам. В 1781 году к храму была пристроена четырёхярусная колокольня, в 1817 году расширили Троицкий предел, который превратился в полноценный храм, в 1827 году с южной стороны была пристроена ризница. Древний храм буквально утонул в позднейших пристройках. Печальное состояние древнего памятника церковного зодчества обратило на себя внимание специалистов по культуре Древней Руси. В частности, об этом с сокрушением писал Никодим Кондаков. Впервые предложил освободить древний храм от пристроек XVIII&mdash XIX веков протоиерей Александр Знаменский, который был настоятелем храма с 1889 по 1917 год. Вместо гипертрофированного Троицкого придела поблизости был построен новый Троицкий собор (освящён в 1915 году), однако разборка пристроек до Октябрьской революции 1917 года так и не началась. В 1923 году храм был закрыт. В 1923&mdash 1936 годах колокольня, ризница и тёплый придел были разобраны при реставрационных работах, которыми руководили Пётр Барановский и Игорь Грабарь. Последующие реставрации собора проводились в 1957&mdash 1960 и 1980-х годах. Георгием Вагнером полностью или частично реконструированы композиции: « Троица» , « Распятие» , « Семь спящих отроков эфесских» , « Даниил во рву львином» , « Три отрока в пещи огненной» , « Вознесение Александра Македонского» . (По материалам Википедии) Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Российская империя
Thu, 18 Apr 2019 22:05:50 +0300
1964 год. Грановитая палата ,Москва, Кремль S22332 - 1499 р.

Описание: Редкая, большая (полуметрового размера) подлинная фототипия 1964 года печати Грановитая палата Марко Руффо и Пьетро Солари Москва, Кремль, 1487 - 1491 гг. Лев Романович Варшавский (псевдонимы: Всеволод Валевский Зодчий) (1891, Екатеринослав - 1980, Москва) - российский искусствовед, художественный критик, историк русской графики. Крупнейший специалист первой половины ХХ в. в области русской гравюры и эстампа. Автор и редактор ряда изданий по изобразительному искусству, графике, в основном по литографии. Во время второй мировой войны жил и работал в эвакуации в Алма-Ате (1942-1944 гг.), где его дом был центром культурной и интеллектуальной жизни. Издание серии "Памятники русской архитектуры и скульптуры", Л. Р. Варшавского, отпечатано Калиниским полиграфкомбинатом Главполиграфпрома Государственного Комитета Совета Министров СССР Издательство "Просвещение", Москва, 1964 год Посмотреть все листы издания Размер листа: ~48,7 х 33,8см. Чистая обратная сторона листа. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления.Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:05:50 +0300
1994 год. Казань, Петропавловский собор, Э.Турнерелли R0480 - 3899 р.

Описание: Старая репродукция, отпечатанная в Казани в 1994 году с гравюры Эдуарда Турнерелли 1839 года. Возраст более 20 лет. Россия, Татарстан, Казань Петропавловский собор Казань (тат. Казан, Qazan) - город в Российской Федерации, столица Республики Татарстан, крупный порт на левом берегу реки Волги, при впадении в неё реки Казанки. Один из крупнейших религиозных, экономических, политических, научных, образовательных, культурных и спортивных центров России. Казанский кремль входит в число объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. Город имеет зарегистрированный бренд « третья столица России» . В 2005 году было отпраздновано тысячелетие Казани. Казань расположена на левом берегу реки Волги, при впадении в неё реки Казанки, в 820 км к востоку от Москвы. Благодаря выгодному географическому расположению, Казань издавна была торговым посредником между Востоком и Западом. Согласно официальной версии, принятой в настоящее время, город был основан более 1000 лет назад. Казань была основана как пограничная крепость на севере Волжской Булгарии. В XIII-XIV веках Казань переживает рост, становится важным торговым и политическим центром в составе Золотой Орды. В 1438 году булгарская крепость была захвачена золотоордынским ханом Улу-Мухамеддом, город стал столицей Казанского ханства. Развивалось производство кожаных, гончарных изделий, оружия. Казань имела торговые связи с Москвой, Крымом, Турцией и другими регионами. Череда войн с Московским княжеством сначала вынудила Москву платить дань Казанскому ханству, а в итоге привела к взятию Казани войсками Ивана Грозного в 1552 году, с последующим разрушением большей части города и переселением татар на болотистые берега озера Кабан, заложив основу Старо-татарской слободы Казани. После окончательного подавления восстаний в Казанском крае у города началась новая эпоха в истории - в составе Российского государства. В 1556 году началось строительство нового, белокаменного Кремля, в опустевший город (татарам было запрещено селиться ближе 30 вёрст от города) вселили 7 тысяч русских, которых по приказу Ивана Грозного переселяли целыми слободами из разных русских городов, а казанские татары были выселены за стену деревянного посада Казани, за проток Булак, положив, таким образом, начало уникальной территории старой Казани - Старо-Татарской слободе. На рубеже XVI и XVII столетий в Казани была основана одна из первых в России типографий. В XVII веке в городе наблюдался экономический рост, были заложены ремесленные слободы, появились первые мануфактуры. В 1708 году Казань стала столицей крупной Казанской губернии. С 60-х годов XVIII века застройка города принимает упорядоченный характер, появились деревянные мостовые, мосты через Булак и Казанку. Всего в Казани к концу XVIII века проживало около 22 тысяч человек, а с пригородными слободами - более 40 тысяч, и из них только около десяти процентов - татары. Город стал образовательным и культурным центром Поволжья: в 1758 году в Казани открылась первая в России провинциальная гимназия, в 1771 году - первые медресе, в 1791 году появился постоянный театр. Важным событием стало учреждение в 1804 году Казанского университета - третьего в России - закрепившего за городом статус крупного научного центра. Во второй половине XIX века произошли существенные изменения в инфраструктуре Казани: появились газовое (1874) и электрическое (1897) освещение, конка (1875) и электрический трамвай (1899), телеграф (1859) и телефон (1881). (По материалам Википедии) Размер рамы: ~ 42.6 х 38.1 см. Размер листа: ~29,1 х 21,5см. Плотная бумага с тиснением на лицевой стороне "под ткань". Чистая обратная сторона. Современное обрамление в багет из натурального дерева, паспарту с v-канавкой, задник, стекло, подвес-трос. Репродукция 1994 года с издания Э.Турнерелли "Собрание видов города Казани, рисованных с натуры", Лондон, 1839. Посмотреть всю серию Cathedral of St. Peter - St. Paul. Kazan Edward P.Turnerelli Views of Kazan, Drawn from nature London, 1839 Редактор Завдат Миннуллин Художник Шамиль Насыров Казань, ул. Г. Тукая, 74, 1994Российская империя
Thu, 18 Apr 2019 22:05:50 +0300
1994 год. Казань, Зилантов монастырь, Э.Турнерелли R0478 - 3899 р.

Описание: Старая репродукция, отпечатанная в Казани в 1994 году с гравюры Эдуарда Турнерелли 1839 года. Возраст более 20 лет. Россия, Татарстан, Казань Зилантов монастырь Казань(тат. Казан, Qazan) - город в Российской Федерации, столица Республики Татарстан, крупный порт на левом берегу реки Волги, при впадении в неё реки Казанки. Один из крупнейших религиозных, экономических, политических, научных, образовательных, культурных и спортивных центров России. Казанский кремль входит в число объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. Город имеет зарегистрированный бренд « третья столица России» . В 2005 году было отпраздновано тысячелетие Казани. Казань расположена на левом берегу реки Волги, при впадении в неё реки Казанки, в 820 км к востоку от Москвы. Благодаря выгодному географическому расположению, Казань издавна была торговым посредником между Востоком и Западом. Согласно официальной версии, принятой в настоящее время, город был основан более 1000 лет назад. Казань была основана как пограничная крепость на севере Волжской Булгарии. В XIII-XIV веках Казань переживает рост, становится важным торговым и политическим центром в составе Золотой Орды. В 1438 году булгарская крепость была захвачена золотоордынским ханом Улу-Мухамеддом, город стал столицей Казанского ханства. Развивалось производство кожаных, гончарных изделий, оружия. Казань имела торговые связи с Москвой, Крымом, Турцией и другими регионами. Череда войн с Московским княжеством сначала вынудила Москву платить дань Казанскому ханству, а в итоге привела к взятию Казани войсками Ивана Грозного в 1552 году, с последующим разрушением большей части города и переселением татар на болотистые берега озера Кабан, заложив основу Старо-татарской слободы Казани. После окончательного подавления восстаний в Казанском крае у города началась новая эпоха в истории - в составе Российского государства. В 1556 году началось строительство нового, белокаменного Кремля, в опустевший город (татарам было запрещено селиться ближе 30 вёрст от города) вселили 7 тысяч русских, которых по приказу Ивана Грозного переселяли целыми слободами из разных русских городов, а казанские татары были выселены за стену деревянного посада Казани, за проток Булак, положив, таким образом, начало уникальной территории старой Казани - Старо-Татарской слободе. На рубеже XVI и XVII столетий в Казани была основана одна из первых в России типографий. В XVII веке в городе наблюдался экономический рост, были заложены ремесленные слободы, появились первые мануфактуры. В 1708 году Казань стала столицей крупной Казанской губернии. С 60-х годов XVIII века застройка города принимает упорядоченный характер, появились деревянные мостовые, мосты через Булак и Казанку. Всего в Казани к концу XVIII века проживало около 22 тысяч человек, а с пригородными слободами - более 40 тысяч, и из них только около десяти процентов - татары. Город стал образовательным и культурным центром Поволжья: в 1758 году в Казани открылась первая в России провинциальная гимназия, в 1771 году - первые медресе, в 1791 году появился постоянный театр. Важным событием стало учреждение в 1804 году Казанского университета - третьего в России - закрепившего за городом статус крупного научного центра. Во второй половине XIX века произошли существенные изменения в инфраструктуре Казани: появились газовое (1874) и электрическое (1897) освещение, конка (1875) и электрический трамвай (1899), телеграф (1859) и телефон (1881). (По материалам Википедии) Размер рамы: ~ 42.6 х 38.1 см. Размер листа: ~29,1 х 21,5см. Плотная бумага с тиснением на лицевой стороне "под ткань". Чистая обратная сторона. Современное обрамление в багет из натурального дерева, паспарту с v-канавкой, задник, стекло, подвес-трос. Репродукция 1994 года с издания Э.Турнерелли "Собрание видов города Казани, рисованных с натуры", Лондон, 1839. Посмотреть всю серию Monastery of Zilant Edward P.Turnerelli Views of Kazan, Drawn from nature London, 1839 Редактор Завдат Миннуллин Художник Шамиль Насыров Казань, ул. Г. Тукая, 74, 1994Российская империя
Thu, 18 Apr 2019 22:05:50 +0300
1994 год. Казань, Воскресенская улица, Э.Турнерелли R0477 - 3899 р.

Описание: Старая репродукция, отпечатанная в Казани в 1994 году с гравюры Эдуарда Турнерелли 1839 года. Возраст более 20 лет. Россия, Татарстан, Казань Воскресенская улица Казань(тат. Казан, Qazan) - город в Российской Федерации, столица Республики Татарстан, крупный порт на левом берегу реки Волги, при впадении в неё реки Казанки. Один из крупнейших религиозных, экономических, политических, научных, образовательных, культурных и спортивных центров России. Казанский кремль входит в число объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. Город имеет зарегистрированный бренд « третья столица России» . В 2005 году было отпраздновано тысячелетие Казани. Казань расположена на левом берегу реки Волги, при впадении в неё реки Казанки, в 820 км к востоку от Москвы. Благодаря выгодному географическому расположению, Казань издавна была торговым посредником между Востоком и Западом. Согласно официальной версии, принятой в настоящее время, город был основан более 1000 лет назад. Казань была основана как пограничная крепость на севере Волжской Булгарии. В XIII-XIV веках Казань переживает рост, становится важным торговым и политическим центром в составе Золотой Орды. В 1438 году булгарская крепость была захвачена золотоордынским ханом Улу-Мухамеддом, город стал столицей Казанского ханства. Развивалось производство кожаных, гончарных изделий, оружия. Казань имела торговые связи с Москвой, Крымом, Турцией и другими регионами. Череда войн с Московским княжеством сначала вынудила Москву платить дань Казанскому ханству, а в итоге привела к взятию Казани войсками Ивана Грозного в 1552 году, с последующим разрушением большей части города и переселением татар на болотистые берега озера Кабан, заложив основу Старо-татарской слободы Казани. После окончательного подавления восстаний в Казанском крае у города началась новая эпоха в истории - в составе Российского государства. В 1556 году началось строительство нового, белокаменного Кремля, в опустевший город (татарам было запрещено селиться ближе 30 вёрст от города) вселили 7 тысяч русских, которых по приказу Ивана Грозного переселяли целыми слободами из разных русских городов, а казанские татары были выселены за стену деревянного посада Казани, за проток Булак, положив, таким образом, начало уникальной территории старой Казани - Старо-Татарской слободе. На рубеже XVI и XVII столетий в Казани была основана одна из первых в России типографий. В XVII веке в городе наблюдался экономический рост, были заложены ремесленные слободы, появились первые мануфактуры. В 1708 году Казань стала столицей крупной Казанской губернии. С 60-х годов XVIII века застройка города принимает упорядоченный характер, появились деревянные мостовые, мосты через Булак и Казанку. Всего в Казани к концу XVIII века проживало около 22 тысяч человек, а с пригородными слободами - более 40 тысяч, и из них только около десяти процентов - татары. Город стал образовательным и культурным центром Поволжья: в 1758 году в Казани открылась первая в России провинциальная гимназия, в 1771 году - первые медресе, в 1791 году появился постоянный театр. Важным событием стало учреждение в 1804 году Казанского университета - третьего в России - закрепившего за городом статус крупного научного центра. Во второй половине XIX века произошли существенные изменения в инфраструктуре Казани: появились газовое (1874) и электрическое (1897) освещение, конка (1875) и электрический трамвай (1899), телеграф (1859) и телефон (1881). (По материалам Википедии) Размер рамы: ~ 42.6 х 38.1 см. Размер листа: ~29,1 х 21,5см. Плотная бумага с тиснением на лицевой стороне "под ткань". Чистая обратная сторона. Современное обрамление в багет из натурального дерева, паспарту с v-канавкой, задник, стекло, подвес-трос. Репродукция 1994 года с издания Э.Турнерелли "Собрание видов города Казани, рисованных с натуры", Лондон, 1839. Посмотреть всю серию Street of the Ascension Edward P.Turnerelli Views of Kazan, Drawn from nature London, 1839 Редактор Завдат Миннуллин Художник Шамиль Насыров Казань, ул. Г. Тукая, 74, 1994Российская империя
Thu, 18 Apr 2019 22:05:50 +0300
1994 год. Казань, Татарская соборная мечеть, Э.Турнерелли R0476 - 3899 р.

Описание: Старая репродукция, отпечатанная в Казани в 1994 году с гравюры Эдуарда Турнерелли 1839 года. Возраст более 20 лет. Посмотреть все гравюры и карты по теме Татария, татары Россия, Татарстан, Казань Татарская соборная мечеть Казань(тат. Казан, Qazan) - город в Российской Федерации, столица Республики Татарстан, крупный порт на левом берегу реки Волги, при впадении в неё реки Казанки. Один из крупнейших религиозных, экономических, политических, научных, образовательных, культурных и спортивных центров России. Казанский кремль входит в число объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. Город имеет зарегистрированный бренд « третья столица России» . В 2005 году было отпраздновано тысячелетие Казани. Казань расположена на левом берегу реки Волги, при впадении в неё реки Казанки, в 820 км к востоку от Москвы. Благодаря выгодному географическому расположению, Казань издавна была торговым посредником между Востоком и Западом. Согласно официальной версии, принятой в настоящее время, город был основан более 1000 лет назад. Казань была основана как пограничная крепость на севере Волжской Булгарии. В XIII-XIV веках Казань переживает рост, становится важным торговым и политическим центром в составе Золотой Орды. В 1438 году булгарская крепость была захвачена золотоордынским ханом Улу-Мухамеддом, город стал столицей Казанского ханства. Развивалось производство кожаных, гончарных изделий, оружия. Казань имела торговые связи с Москвой, Крымом, Турцией и другими регионами. Череда войн с Московским княжеством сначала вынудила Москву платить дань Казанскому ханству, а в итоге привела к взятию Казани войсками Ивана Грозного в 1552 году, с последующим разрушением большей части города и переселением татар на болотистые берега озера Кабан, заложив основу Старо-татарской слободы Казани. После окончательного подавления восстаний в Казанском крае у города началась новая эпоха в истории - в составе Российского государства. В 1556 году началось строительство нового, белокаменного Кремля, в опустевший город (татарам было запрещено селиться ближе 30 вёрст от города) вселили 7 тысяч русских, которых по приказу Ивана Грозного переселяли целыми слободами из разных русских городов, а казанские татары были выселены за стену деревянного посада Казани, за проток Булак, положив, таким образом, начало уникальной территории старой Казани - Старо-Татарской слободе. На рубеже XVI и XVII столетий в Казани была основана одна из первых в России типографий. В XVII веке в городе наблюдался экономический рост, были заложены ремесленные слободы, появились первые мануфактуры. В 1708 году Казань стала столицей крупной Казанской губернии. С 60-х годов XVIII века застройка города принимает упорядоченный характер, появились деревянные мостовые, мосты через Булак и Казанку. Всего в Казани к концу XVIII века проживало около 22 тысяч человек, а с пригородными слободами - более 40 тысяч, и из них только около десяти процентов - татары. Город стал образовательным и культурным центром Поволжья: в 1758 году в Казани открылась первая в России провинциальная гимназия, в 1771 году - первые медресе, в 1791 году появился постоянный театр. Важным событием стало учреждение в 1804 году Казанского университета - третьего в России - закрепившего за городом статус крупного научного центра. Во второй половине XIX века произошли существенные изменения в инфраструктуре Казани: появились газовое (1874) и электрическое (1897) освещение, конка (1875) и электрический трамвай (1899), телеграф (1859) и телефон (1881). (По материалам Википедии) Размер рамы: ~ 42.6 х 38.1 см. Размер листа: ~29,1 х 21,5см. Плотная бумага с тиснением на лицевой стороне "под ткань". Чистая обратная сторона. Современное обрамление в багет из натурального дерева, паспарту с v-канавкой, задник, стекло, подвес-трос. Репродукция 1994 года с издания Э.Турнерелли "Собрание видов города Казани, рисованных с натуры", Лондон, 1839. Посмотреть всю серию Tatar Mosque. Kazan Edward P.Turnerelli Views of Kazan, Drawn from nature London, 1839 Редактор Завдат Миннуллин Художник Шамиль Насыров Казань, ул. Г. Тукая, 74, 1994Российская империя
Thu, 18 Apr 2019 22:05:50 +0300
1994 год. Казань, Сибирская застава, Э.Турнерелли R0474 - 3899 р.

Описание: Старая репродукция, отпечатанная в Казани в 1994 году с гравюры Эдуарда Турнерелли 1839 года. Возраст более 20 лет. Россия, Татарстан, Казань Сибирская застава Казань(тат. Казан, Qazan) - город в Российской Федерации, столица Республики Татарстан, крупный порт на левом берегу реки Волги, при впадении в неё реки Казанки. Один из крупнейших религиозных, экономических, политических, научных, образовательных, культурных и спортивных центров России. Казанский кремль входит в число объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. Город имеет зарегистрированный бренд « третья столица России» . В 2005 году было отпраздновано тысячелетие Казани. Казань расположена на левом берегу реки Волги, при впадении в неё реки Казанки, в 820 км к востоку от Москвы. Благодаря выгодному географическому расположению, Казань издавна была торговым посредником между Востоком и Западом. Согласно официальной версии, принятой в настоящее время, город был основан более 1000 лет назад. Казань была основана как пограничная крепость на севере Волжской Булгарии. В XIII-XIV веках Казань переживает рост, становится важным торговым и политическим центром в составе Золотой Орды. В 1438 году булгарская крепость была захвачена золотоордынским ханом Улу-Мухамеддом, город стал столицей Казанского ханства. Развивалось производство кожаных, гончарных изделий, оружия. Казань имела торговые связи с Москвой, Крымом, Турцией и другими регионами. Череда войн с Московским княжеством сначала вынудила Москву платить дань Казанскому ханству, а в итоге привела к взятию Казани войсками Ивана Грозного в 1552 году, с последующим разрушением большей части города и переселением татар на болотистые берега озера Кабан, заложив основу Старо-татарской слободы Казани. После окончательного подавления восстаний в Казанском крае у города началась новая эпоха в истории - в составе Российского государства. В 1556 году началось строительство нового, белокаменного Кремля, в опустевший город (татарам было запрещено селиться ближе 30 вёрст от города) вселили 7 тысяч русских, которых по приказу Ивана Грозного переселяли целыми слободами из разных русских городов, а казанские татары были выселены за стену деревянного посада Казани, за проток Булак, положив, таким образом, начало уникальной территории старой Казани - Старо-Татарской слободе. На рубеже XVI и XVII столетий в Казани была основана одна из первых в России типографий. В XVII веке в городе наблюдался экономический рост, были заложены ремесленные слободы, появились первые мануфактуры. В 1708 году Казань стала столицей крупной Казанской губернии. С 60-х годов XVIII века застройка города принимает упорядоченный характер, появились деревянные мостовые, мосты через Булак и Казанку. Всего в Казани к концу XVIII века проживало около 22 тысяч человек, а с пригородными слободами - более 40 тысяч, и из них только около десяти процентов - татары. Город стал образовательным и культурным центром Поволжья: в 1758 году в Казани открылась первая в России провинциальная гимназия, в 1771 году - первые медресе, в 1791 году появился постоянный театр. Важным событием стало учреждение в 1804 году Казанского университета - третьего в России - закрепившего за городом статус крупного научного центра. Во второй половине XIX века произошли существенные изменения в инфраструктуре Казани: появились газовое (1874) и электрическое (1897) освещение, конка (1875) и электрический трамвай (1899), телеграф (1859) и телефон (1881). (По материалам Википедии) Размер рамы: ~ 42.6 х 38.1 см. Размер листа: ~29,1 х 21,5см. Плотная бумага с тиснением на лицевой стороне "под ткань". Чистая обратная сторона. Современное обрамление в багет из натурального дерева, паспарту с v-канавкой, задник, стекло, подвес-трос. Репродукция 1994 года с издания Э.Турнерелли "Собрание видов города Казани, рисованных с натуры", Лондон, 1839. Посмотреть всю серию Barrier of Siberia. Kazan Edward P.Turnerelli Views of Kazan, Drawn from nature London, 1839 Редактор Завдат Миннуллин Художник Шамиль Насыров Казань, ул. Г. Тукая, 74, 1994Российская империя
Thu, 18 Apr 2019 22:05:50 +0300
1994 год. Татарстан, Казанский Монастырь, Э.Турнерелли R0473 - 3899 р.

Описание: Старая репродукция, отпечатанная в Казани в 1994 году с гравюры Эдуарда Турнерелли 1839 года. Возраст более 20 лет. Россия, Татарстан, Казань Казанский Монастырь Казань(тат. Казан, Qazan) - город в Российской Федерации, столица Республики Татарстан, крупный порт на левом берегу реки Волги, при впадении в неё реки Казанки. Один из крупнейших религиозных, экономических, политических, научных, образовательных, культурных и спортивных центров России. Казанский кремль входит в число объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. Город имеет зарегистрированный бренд « третья столица России» . В 2005 году было отпраздновано тысячелетие Казани. Казань расположена на левом берегу реки Волги, при впадении в неё реки Казанки, в 820 км к востоку от Москвы. Благодаря выгодному географическому расположению, Казань издавна была торговым посредником между Востоком и Западом. Согласно официальной версии, принятой в настоящее время, город был основан более 1000 лет назад. Казань была основана как пограничная крепость на севере Волжской Булгарии. В XIII-XIV веках Казань переживает рост, становится важным торговым и политическим центром в составе Золотой Орды. В 1438 году булгарская крепость была захвачена золотоордынским ханом Улу-Мухамеддом, город стал столицей Казанского ханства. Развивалось производство кожаных, гончарных изделий, оружия. Казань имела торговые связи с Москвой, Крымом, Турцией и другими регионами. Череда войн с Московским княжеством сначала вынудила Москву платить дань Казанскому ханству, а в итоге привела к взятию Казани войсками Ивана Грозного в 1552 году, с последующим разрушением большей части города и переселением татар на болотистые берега озера Кабан, заложив основу Старо-татарской слободы Казани. После окончательного подавления восстаний в Казанском крае у города началась новая эпоха в истории - в составе Российского государства. В 1556 году началось строительство нового, белокаменного Кремля, в опустевший город (татарам было запрещено селиться ближе 30 вёрст от города) вселили 7 тысяч русских, которых по приказу Ивана Грозного переселяли целыми слободами из разных русских городов, а казанские татары были выселены за стену деревянного посада Казани, за проток Булак, положив, таким образом, начало уникальной территории старой Казани - Старо-Татарской слободе. На рубеже XVI и XVII столетий в Казани была основана одна из первых в России типографий. В XVII веке в городе наблюдался экономический рост, были заложены ремесленные слободы, появились первые мануфактуры. В 1708 году Казань стала столицей крупной Казанской губернии. С 60-х годов XVIII века застройка города принимает упорядоченный характер, появились деревянные мостовые, мосты через Булак и Казанку. Всего в Казани к концу XVIII века проживало около 22 тысяч человек, а с пригородными слободами - более 40 тысяч, и из них только около десяти процентов - татары. Город стал образовательным и культурным центром Поволжья: в 1758 году в Казани открылась первая в России провинциальная гимназия, в 1771 году - первые медресе, в 1791 году появился постоянный театр. Важным событием стало учреждение в 1804 году Казанского университета - третьего в России - закрепившего за городом статус крупного научного центра. Во второй половине XIX века произошли существенные изменения в инфраструктуре Казани: появились газовое (1874) и электрическое (1897) освещение, конка (1875) и электрический трамвай (1899), телеграф (1859) и телефон (1881). (По материалам Википедии) Размер рамы: ~ 42.6 х 38.1 см. Размер листа: ~29,1 х 21,5см. Плотная бумага с тиснением на лицевой стороне "под ткань". Чистая обратная сторона. Современное обрамление в багет из натурального дерева, паспарту с v-канавкой, задник, стекло, подвес-трос. Репродукция 1994 года с издания Э.Турнерелли "Собрание видов города Казани, рисованных с натуры", Лондон, 1839. Посмотреть всю серию Monastery of Kazan Edward P.Turnerelli Views of Kazan, Drawn from nature London, 1839 Редактор Завдат Миннуллин Художник Шамиль Насыров Казань, ул. Г. Тукая, 74, 1994Российская империя
Thu, 18 Apr 2019 22:05:50 +0300
1994 год. Татарстан, Казанский Кремль, Э.Турнерелли R0472 - 3899 р.

Описание: Старая репродукция, отпечатанная в Казани в 1994 году с гравюры Эдуарда Турнерелли 1839 года. Возраст более 20 лет. Посмотреть все гравюры и карты по теме Татария, татары Россия, Татарстан, Казань Казанский Кремль Казань(тат. Казан, Qazan) - город в Российской Федерации, столица Республики Татарстан, крупный порт на левом берегу реки Волги, при впадении в неё реки Казанки. Один из крупнейших религиозных, экономических, политических, научных, образовательных, культурных и спортивных центров России. Казанский кремль входит в число объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. Город имеет зарегистрированный бренд « третья столица России» . В 2005 году было отпраздновано тысячелетие Казани. Казань расположена на левом берегу реки Волги, при впадении в неё реки Казанки, в 820 км к востоку от Москвы. Благодаря выгодному географическому расположению, Казань издавна была торговым посредником между Востоком и Западом. Согласно официальной версии, принятой в настоящее время, город был основан более 1000 лет назад. Казань была основана как пограничная крепость на севере Волжской Булгарии. В XIII-XIV веках Казань переживает рост, становится важным торговым и политическим центром в составе Золотой Орды. В 1438 году булгарская крепость была захвачена золотоордынским ханом Улу-Мухамеддом, город стал столицей Казанского ханства. Развивалось производство кожаных, гончарных изделий, оружия. Казань имела торговые связи с Москвой, Крымом, Турцией и другими регионами. Череда войн с Московским княжеством сначала вынудила Москву платить дань Казанскому ханству, а в итоге привела к взятию Казани войсками Ивана Грозного в 1552 году, с последующим разрушением большей части города и переселением татар на болотистые берега озера Кабан, заложив основу Старо-татарской слободы Казани. После окончательного подавления восстаний в Казанском крае у города началась новая эпоха в истории - в составе Российского государства. В 1556 году началось строительство нового, белокаменного Кремля, в опустевший город (татарам было запрещено селиться ближе 30 вёрст от города) вселили 7 тысяч русских, которых по приказу Ивана Грозного переселяли целыми слободами из разных русских городов, а казанские татары были выселены за стену деревянного посада Казани, за проток Булак, положив, таким образом, начало уникальной территории старой Казани - Старо-Татарской слободе. На рубеже XVI и XVII столетий в Казани была основана одна из первых в России типографий. В XVII веке в городе наблюдался экономический рост, были заложены ремесленные слободы, появились первые мануфактуры. В 1708 году Казань стала столицей крупной Казанской губернии. С 60-х годов XVIII века застройка города принимает упорядоченный характер, появились деревянные мостовые, мосты через Булак и Казанку. Всего в Казани к концу XVIII века проживало около 22 тысяч человек, а с пригородными слободами - более 40 тысяч, и из них только около десяти процентов - татары. Город стал образовательным и культурным центром Поволжья: в 1758 году в Казани открылась первая в России провинциальная гимназия, в 1771 году - первые медресе, в 1791 году появился постоянный театр. Важным событием стало учреждение в 1804 году Казанского университета - третьего в России - закрепившего за городом статус крупного научного центра. Во второй половине XIX века произошли существенные изменения в инфраструктуре Казани: появились газовое (1874) и электрическое (1897) освещение, конка (1875) и электрический трамвай (1899), телеграф (1859) и телефон (1881). (По материалам Википедии) Размер рамы: ~ 42.6 х 38.1 см. Размер листа: ~29,1 х 21,5см. Плотная бумага с тиснением на лицевой стороне "под ткань". Чистая обратная сторона. Современное обрамление в багет из натурального дерева, паспарту с v-канавкой, задник, стекло, подвес-трос. Репродукция 1994 года с издания Э.Турнерелли "Собрание видов города Казани, рисованных с натуры", Лондон, 1839. Посмотреть всю серию Fortress of Kazan Edward P.Turnerelli Views of Kazan, Drawn from nature London, 1839 Редактор Завдат Миннуллин Художник Шамиль Насыров Казань, ул. Г. Тукая, 74, 1994Российская империя
Thu, 18 Apr 2019 22:05:50 +0300
1994 год. Казань, Кремль, вход в крепость, Э.Турнерелли R0471 - 3899 р.

Описание: Старая репродукция, отпечатанная в Казани в 1994 году с гравюры Эдуарда Турнерелли 1839 года. Возраст более 20 лет. Россия, Татарстан, Казань Вход в крепость Казань(тат. Казан, Qazan) - город в Российской Федерации, столица Республики Татарстан, крупный порт на левом берегу реки Волги, при впадении в неё реки Казанки. Один из крупнейших религиозных, экономических, политических, научных, образовательных, культурных и спортивных центров России. Казанский кремль входит в число объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. Город имеет зарегистрированный бренд « третья столица России» . В 2005 году было отпраздновано тысячелетие Казани. Казань расположена на левом берегу реки Волги, при впадении в неё реки Казанки, в 820 км к востоку от Москвы. Благодаря выгодному географическому расположению, Казань издавна была торговым посредником между Востоком и Западом. Согласно официальной версии, принятой в настоящее время, город был основан более 1000 лет назад. Казань была основана как пограничная крепость на севере Волжской Булгарии. В XIII-XIV веках Казань переживает рост, становится важным торговым и политическим центром в составе Золотой Орды. В 1438 году булгарская крепость была захвачена золотоордынским ханом Улу-Мухамеддом, город стал столицей Казанского ханства. Развивалось производство кожаных, гончарных изделий, оружия. Казань имела торговые связи с Москвой, Крымом, Турцией и другими регионами. Череда войн с Московским княжеством сначала вынудила Москву платить дань Казанскому ханству, а в итоге привела к взятию Казани войсками Ивана Грозного в 1552 году, с последующим разрушением большей части города и переселением татар на болотистые берега озера Кабан, заложив основу Старо-татарской слободы Казани. После окончательного подавления восстаний в Казанском крае у города началась новая эпоха в истории - в составе Российского государства. В 1556 году началось строительство нового, белокаменного Кремля, в опустевший город (татарам было запрещено селиться ближе 30 вёрст от города) вселили 7 тысяч русских, которых по приказу Ивана Грозного переселяли целыми слободами из разных русских городов, а казанские татары были выселены за стену деревянного посада Казани, за проток Булак, положив, таким образом, начало уникальной территории старой Казани - Старо-Татарской слободе. На рубеже XVI и XVII столетий в Казани была основана одна из первых в России типографий. В XVII веке в городе наблюдался экономический рост, были заложены ремесленные слободы, появились первые мануфактуры. В 1708 году Казань стала столицей крупной Казанской губернии. С 60-х годов XVIII века застройка города принимает упорядоченный характер, появились деревянные мостовые, мосты через Булак и Казанку. Всего в Казани к концу XVIII века проживало около 22 тысяч человек, а с пригородными слободами - более 40 тысяч, и из них только около десяти процентов - татары. Город стал образовательным и культурным центром Поволжья: в 1758 году в Казани открылась первая в России провинциальная гимназия, в 1771 году - первые медресе, в 1791 году появился постоянный театр. Важным событием стало учреждение в 1804 году Казанского университета - третьего в России - закрепившего за городом статус крупного научного центра. Во второй половине XIX века произошли существенные изменения в инфраструктуре Казани: появились газовое (1874) и электрическое (1897) освещение, конка (1875) и электрический трамвай (1899), телеграф (1859) и телефон (1881). (По материалам Википедии) Размер рамы: ~ 42.6 х 38.1 см. Размер листа: ~29,1 х 21,5см. Плотная бумага с тиснением на лицевой стороне "под ткань". Чистая обратная сторона. Современное обрамление в багет из натурального дерева, паспарту с v-канавкой, задник, стекло, подвес-трос. Репродукция 1994 года с издания Э.Турнерелли "Собрание видов города Казани, рисованных с натуры", Лондон, 1839. Посмотреть всю серию Entrance to the fortress Kazan Edward P.Turnerelli Views of Kazan, Drawn from nature London, 1839 Редактор Завдат Миннуллин Художник Шамиль Насыров Казань, ул. Г. Тукая, 74, 1994Российская империя
Thu, 18 Apr 2019 22:05:50 +0300
1994 год. Казань, Башня Сююмбеки, Э.Турнерелли R0470 - 3899 р.

Описание: Старая репродукция, отпечатанная в Казани в 1994 году с гравюры Эдуарда Турнерелли 1839 года. Возраст более 20 лет. Посмотреть все гравюры и карты по теме Татария, татары Россия, Татарстан, Казань Башня Сююмбеки Казань(тат. Казан, Qazan) - город в Российской Федерации, столица Республики Татарстан, крупный порт на левом берегу реки Волги, при впадении в неё реки Казанки. Один из крупнейших религиозных, экономических, политических, научных, образовательных, культурных и спортивных центров России. Казанский кремль входит в число объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. Город имеет зарегистрированный бренд « третья столица России» . В 2005 году было отпраздновано тысячелетие Казани. Казань расположена на левом берегу реки Волги, при впадении в неё реки Казанки, в 820 км к востоку от Москвы. Благодаря выгодному географическому расположению, Казань издавна была торговым посредником между Востоком и Западом. Согласно официальной версии, принятой в настоящее время, город был основан более 1000 лет назад. Казань была основана как пограничная крепость на севере Волжской Булгарии. В XIII-XIV веках Казань переживает рост, становится важным торговым и политическим центром в составе Золотой Орды. В 1438 году булгарская крепость была захвачена золотоордынским ханом Улу-Мухамеддом, город стал столицей Казанского ханства. Развивалось производство кожаных, гончарных изделий, оружия. Казань имела торговые связи с Москвой, Крымом, Турцией и другими регионами. Череда войн с Московским княжеством сначала вынудила Москву платить дань Казанскому ханству, а в итоге привела к взятию Казани войсками Ивана Грозного в 1552 году, с последующим разрушением большей части города и переселением татар на болотистые берега озера Кабан, заложив основу Старо-татарской слободы Казани. После окончательного подавления восстаний в Казанском крае у города началась новая эпоха в истории - в составе Российского государства. В 1556 году началось строительство нового, белокаменного Кремля, в опустевший город (татарам было запрещено селиться ближе 30 вёрст от города) вселили 7 тысяч русских, которых по приказу Ивана Грозного переселяли целыми слободами из разных русских городов, а казанские татары были выселены за стену деревянного посада Казани, за проток Булак, положив, таким образом, начало уникальной территории старой Казани - Старо-Татарской слободе. На рубеже XVI и XVII столетий в Казани была основана одна из первых в России типографий. В XVII веке в городе наблюдался экономический рост, были заложены ремесленные слободы, появились первые мануфактуры. В 1708 году Казань стала столицей крупной Казанской губернии. С 60-х годов XVIII века застройка города принимает упорядоченный характер, появились деревянные мостовые, мосты через Булак и Казанку. Всего в Казани к концу XVIII века проживало около 22 тысяч человек, а с пригородными слободами - более 40 тысяч, и из них только около десяти процентов - татары. Город стал образовательным и культурным центром Поволжья: в 1758 году в Казани открылась первая в России провинциальная гимназия, в 1771 году - первые медресе, в 1791 году появился постоянный театр. Важным событием стало учреждение в 1804 году Казанского университета - третьего в России - закрепившего за городом статус крупного научного центра. Во второй половине XIX века произошли существенные изменения в инфраструктуре Казани: появились газовое (1874) и электрическое (1897) освещение, конка (1875) и электрический трамвай (1899), телеграф (1859) и телефон (1881). (По материалам Википедии) Размер рамы: ~ 42.6 х 38.1 см. Размер листа: ~29,1 х 21,5см. Плотная бумага с тиснением на лицевой стороне "под ткань". Чистая обратная сторона. Современное обрамление в багет из натурального дерева, паспарту с v-канавкой, задник, стекло, подвес-трос. Репродукция 1994 года с издания Э.Турнерелли "Собрание видов города Казани, рисованных с натуры", Лондон, 1839. Посмотреть всю серию Tower of Syuyumbeka Edward P.Turnerelli Views of Kazan, Drawn from nature London, 1839 Редактор Завдат Миннуллин Художник Шамиль Насыров Казань, ул. Г. Тукая, 74, 1994Российская империя
Thu, 18 Apr 2019 22:05:50 +0300
1876 год. Гравюра, Прибрежные скалы, Ирландия S22304 - 2999 р.

Описание: Подлинная старинная гравюра 1876 года печати оттиском с гравированной стальной пластины Возраст более 140 лет Морской пейзаж Скалы у мыса Росс, Килки, Ирландия Потрясающе реалистичная, высочайшего качества исполнения оттиском с гравированной стальной пластины (гравёр Robert Hinshelwood, 1812-1879 гг.) старинная гравюра "Скалы у мыса Росс (Ирландия)" по рисунку одного из самых видных иллюстраторов Америки последней четверти XIX века, художника-пейзажиста, акварелиста и гравёра английского происхождения Гарри Фенна (Harry Fenn 1837-1911 гг.), отпечатанная в издании "Picturesque Europe", издательство Cassell, Petter & Galpin, в Лондоне в период с 1875 по 1879 год. Килки - город в Ирландском графстве Клэр. Ещё в викторианскую эпоху город развивался как морской курорт, когда богатые семьи купцов переезжали в это живописное место на летний сезон. Очаровательные старинные домики того периода сейчас занимают гостиницы и пансионы. Размер листа: ~31.6 х 23.6см. Размер натиска: ~ 27.2 х 19.8см. Размер изображения: ~21.8 х 14.9см. Текст отстоит от низа изображения на 2.1 см. Плотная полукартонная бумага имеет натиск от стальной пластины. Лист имеет потемнение по краям от возраста, пятна. Чистая обратная сторона. При заказе обрамления, купленной у нас гравюры, Вам предоставляется20% скидка на стоимость обрамления. Rocks at Ross (NEAR KILKEE, IRELAND) H.FENN R.HINSHELWOOD Cassell, Petter & GalpinАнглия
Thu, 18 Apr 2019 22:05:49 +0300
1849 год. Большая гравюра Руины Храма Юпитера S22305 - 69990 р.

Описание: Редкость! Подлинная антикварная гравюра 1849 года печати оттиском с гравированной медной пластины. Большой размер листа: 60.5 x 45.6 см. Возраст около 170 лет Гравёр Джон Пай (1782-1874 гг) - почетный член Императорской Академии Искусств Санкт-Петербурга Художник Дэвид Робертс (1796-1864)член Королевской Академии "Посвящается Досточтимому и Высокопреосвященнейшему Дж.Б.Самнеру Архиепископу Кентерберийскому. Эта гравюра отпечатана с высочайшего позволения почтительно преданным Его Милости и покорным слугой Дж.Хогартом." Издатель Дж. Хогарт Типограф М.Квин Руины Храма Солнца (Юпитера) Баальбек, Ливан Баальбек (араб. ??????????&lrm &lrm ) (Бальбек Баалат) - древний город в Ливане. Расположен в 80 км к северо-востоку от Бейрута на высоте 1130 м. Несмотря на то что местность была заселена с глубокой древности, никаких сведений о городе не встречается до завоевания Сирии Александром Македонским в 332 г. до н. э. После его смерти Сирия отошла к Птолемею, который переименовал город в честь египетского Гелиополя. Уже в то время он был крупнейшим религиозным центром, где поклонялись Ваалу (отсюда название) и Дионису. В 200 г. до н. э. сирийский Гелиополь был завоёван Антиохом Великим. В правление императора Октавиана Августа (27 до н. э. - 14 н. э.) Гелиополь превращён в римскую колонию (Julia Augusta Felix) в I-III веках здесь было построено много римских храмов. В VII веке Баальбек завоевали арабы. Уже в XVI веке в Европе стало известно о наличии здесь грандиозных руин, которые стали обязательным пунктом посещения европейскими путешественниками XIX в. Флобер, Твен и Бунин оставили любопытные описания своих впечатлений от Баальбека. Полномасштабные раскопки были начаты немецкими учёными в 1898 г. и продолжались пять лет. После Первой мировой войны расчисткой участка занимались французы. В Баальбеке сохранился в руинах грандиозный храмовый ансамбль, состоявший из пропилеев, богато украшенных резьбой дворов (в одном из них открыты остатки большого здания алтаря), Большого храма (т. н. храма Юпитера), хорошо сохранившихся Малого храма (т.н. храм Вакха или Меркурия) и круглого храма (т.н. храм Венеры) с 4-колонным портиком. В XIII веке территория ансамбля была превращена в крепость (сохранились остатки стен, башен). К востоку от пропилеев - руины Большой мечети и минарета.Храм Юпитера представляет собой довольно большое сооружение. Некоторые блоки основания весят 800-1000 тонн. В известной степени, это сооружение превосходит пирамиду Хеопса, самый крупный гранитный блок которой (камень над входом в камеру царя) весит 90 тонн. А самый большой блок в Баальбеке, под названием « Южный камень» (от древнего арабского названия « Гайяр эль-Кибли» ), который так и не был вынут из каменоломни, но по всем признакам намеренно был подготовлен для завершения платформы, и вовсе достигает веса 1050 тонн. Главную загадку Баальбека представляет терраса, на которой стоит храм Юпитера. В её кладке находятся три знаменитые плиты - Трилитон Баальбека, совершенно невероятных размеров и весом порядка 800 тонн (согласно одной древней легенде, эти блоки лежали здесь вечно и считались священными). Эти громадные блоки расположились на высоте 7 метров. Трилитон Баальбека - три мегалита западной подпорной стены храма Юпитера в Баальбеке, ориентировочной массой по 800 тонн. Относится к так называемому "неуместному артефакту" - объекту, невозможному с точки зрения принятой научным сообществом хронологии эволюции или развития техники. Трилитон Баальбека является частью западной подпорной стены храма Юпитера. Он состоит из трёх, уложенных в ряд на высоте около 7 метров, известняковых блоков с ориентировочной длиной каждого 21,3 м, высотой 4,8 м, шириной 4 м и примерным весом по 800 тонн. Не имеется ни одной, однозначно признанной научным сообществом версии, добычи и транспортировки камней баальбекского трилитона. Также отсутствуют и письменные свидетельства современников строительства в Баальбеке. Существует лишь множество гипотез относительно этих процессов. Мнение относительно перемещения мегалита, подкреплённое расчётами, сводится к требованию одновременного усилия десятков тысяч человек. В месте, в котором мегалит находится, разместить такое количество людей проблематично, равно как и координировать их усилия.Несмотря на то, что нет достоверной информации относительно технологии перемещения камней баальбекского трилитона, предполагается, что подобные операции были возможны при использовании известных с древних времён механизмов - рычагов и кабестанов (вертикально установленного вала, на который при вращении наматывается канат, прикрепленный другим концом к передвигаемому грузу). Косвенным подтверждением версии является осуществлённая в России в начале XVIII века транспортировка Гром-камня (мегалита, ставшего основой пьедестала Медного всадника) с массой, превышающей более чем в два раза массу камней трилитона и на расстояние, превосходящее более чем в десять раз. Однако, следует учитывать, что в российском случае задача облегчалась единичностью события и отсутствием необходимости точной установки, идеальной шлифовки и идеально точной подгонки друг к другу нескольких блоков. Кроме того, для транспортировки Гром-камня была изобретена и изготовлена специальная машина: платформа, перекатываемая по двум параллельным желобам, в которые были уложены 30 пятидюймовых шаров, а желоба и шары были отлиты из сплава меди с оловом и галмеем.В седьмой главе книги Колесницы богов, швейцарского писателя Эриха фон Дэникена, а затем и в фильме Воспоминания о будущем, снятом по мотивам этой книги, трилитон Баальбека рассматривается как свидетельство палеоконтакта (гипотетического посещения Земли в прошлом разумными существами внеземного происхождения). Современный вид трилитона Баальбека (фото с сайта Википедия):Арабский Восток
Thu, 18 Apr 2019 22:05:49 +0300
1813 год. Гравюра, офорт, пейзаж Летний Замок S22268 - 2999 р.

Описание: Подлинная, датированная старинная гравюра, офорт 1813 года печати (с пластины гравированной в 1804 году) Возраст более 200 лет. Английский пейзаж ХудожникJohn Claude Nattes (1765-1822 гг.) Офортист W.Poole Гравёр B.Howlett Летний Замок Размер листа: ~35.5 х 28см. Размер изображения (вкл. текст): ~ 19 х 16.2см Пятна старения бумаги от 200 летнего возраста. Бумага с водяным знаком изготовителя и годом производства - 1813. Чистая обратная сторона. Summer Castle Drawn by J.C. Nattes Etched by W.Poole Engraved by B.Howlett London, Published by William Miller, Old Bond Street, 1804Англия
Thu, 18 Apr 2019 22:05:49 +0300
1838 год. Гравюра в раме Россия, Татарстан, Казань R0463 - 11999 р.

Описание: Редкая, подлинная французская гравюра 1838 года печати Современное обрамление. Посмотреть все гравюры и карты по теме Татария, татары Посмотреть все гравюры по теме лодки, яхты, корабли Антикварная, подлинная гравюра знаменитого издания Жан-Мари Шопена "Земля. История и описание всех народов" гравирована Данвином под руководством Августина Франсуа Леметра в Париже в 1838 году. Россия, Татарстан, Казань Жан-Мари Шопен(1795г, Санкт-Петербург - 1871г, Париж) &ndash публицист, специалист по истории и литературе славянских (преимущественно русских) народов, исследователь Кавказа. Сын французского скульптора, работавшего при дворе Екатерины II, Шопен начал свою карьеру в должности личного секретаря и библиотекаря посла России во Франции князя Куракина. После смерти патрона Шопен обосновался в Париже. Жан-Мари Шопен автор первого перевода « Бахчисарайского фонтана» А.С.Пушкина на французский, автор нескольких томов по истории и географии из серии « Земля. История и описание всех народов» . Республика Татарстан (тат. Татарстан Республикасы, Tatarstan Respublikas? ранее использовалось название Татария) - субъект Российской Федерации, согласно Конституции России -республика (государство). Входит в состав Приволжского федерального округа. Образована на основании Декрета ВЦИК и СНК от 27 мая 1920 года как автономная Татарская Социалистическая Советская Республика. Столица - город Казань. Граничит с Кировской, Ульяновской, Самарской, Оренбургской областями, Башкортостаном, Марий Эл, Удмуртской Республикой, Чувашией. Татарстан расположен в центре Европейской части России на Восточно-Европейской равнине, в месте слияния двух рек - Волги и Камы. Казань находится на расстоянии 797 км к востоку от Москвы. Общая площадь Татарстана - 67 836 км² . Протяженность территории республики - 290 км с севера на юг и 460 км с запада на восток. Высшая точка Татарстана - возвышенность Чатыр-Тау. Территория республики представляет собой равнину в лесной и лесостепной зоне с небольшими возвышенностями на правобережье Волги и юго-востоке республики. 90 % территории лежит на высоте не более 200 метров над уровнем моря. Более 18 % территории республики покрыто лесами, состоящими из деревьев преимущественно лиственных пород (дуб, липа, берёза, осина), хвойные породы представлены сосной и елью. Местная фауна представлена 430 видами позвоночных животных и сотнями видов различных беспозвоночных. История человеческих поселений на этой территории восходит к VIII веку до н. э. Позднее на той же территории существовало средневековое государство волжских булгар. В XIII веке Булгария была завоевана монголами и, после раздела империи Чингисхана, включена в Улус Джучи (Золотую Орду).В начале XV века хан Улу-Мухаммед объявил о создании Казанского ханства после распада Золотой Орды. Новое государство стало самостоятельно строить отношения с другими странами, в том числе с Московским государством. В середине XVI века, во время правления Ивана IV Грозного, в 1552 году Казань была завоёвана Москвой и включена в состав Московского государства. В составе России Казань именовалась сначала Казанским царством, позднее Казанской губернией. Территория не имела самоуправления: главой губернии был губернатор, назначавшийся непосредственно Императором. До 1920 года территория нынешней Республики Татарстан ни официально, ни неофициально никогда не именовалась ни « Татарией» , ни « Татарстаном» . После революции, по инициативе В. И. Ленина, 27 мая 1920 года был подписан декрет об образовании Татарской АССР в составе РСФСР. После распада СССР Татарстан входит в состав Российской Федерации. С 30 августа 1990 года его официальное название - Татарская Советская Социалистическая Республика (равно как и Республика Татарстан), а с 7 февраля 1992 года - Республика Татарстан (Татарстан). 21 апреля 1992 года переименование было утверждено российскими властями. Казань (тат. Казан, Qazan) - город в Российской Федерации, столица Республики Татарстан, крупный порт на левом берегу реки Волги, при впадении в неё реки Казанки. Один из крупнейших религиозных, экономических, политических, научных, образовательных, культурных и спортивных центров России. Казанский кремль входит в число объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. Город имеет зарегистрированный бренд « третья столица России» . В 2005 году было отпраздновано тысячелетие Казани. В 2014 году в рейтинге сайта о путешествиях TripAdvisor в качестве самых быстро развивающихся туристических направлений Казань заняла 8-е место в мире и 3-е место в Европе. О происхождении названия Казани существует несколько версий и легенд. Чаще всего апеллируют к версии закипевшего котла: колдун посоветовал булгарам построить город там, где без всякого огня будет кипеть врытый в землю котёл с водой. В результате подобное место было найдено на берегу озера Кабан. Отсюда и пошло имя города Казань - казан на древнебулгарском, как и на современном болгарском и татарском, значит « котёл» . Другие версии связывают имя города с ландшафтом, татарским словам каен (« берёза» ) или каз (« гусь» ), князем Хасаном и прочими вариантами. По версии И. Г. Добродомова: « &hellip первичным было реконструируемое аланско-буртасское название Хадзанг, связанное с расположением города при крутом изгибе русла Волги. На чувашской почве оно превратилось в Хузан, а в русском употреблении в Казань» . Согласно официальной версии, принятой в настоящее время, город был основан более 1000 лет назад. Предполагаемая дата возникновения городского поселения на месте Казани - 1004 - 1005 годы. Основанием для такой датировки является найденная во время раскопок на территории Казанского кремля чешская монета, датированная правлением св. Вацлава (предположительно, чеканки 929-930 годов) и ставшая самой ранней чешской монетой, остатки каменной кладки и деревянной городской ограды, предметы ремёсел и утвари (накладка венгерского типа, женские бусы и прочее), а также другие артефакты с менее явной датировкой. По официальным утверждениям, к изучению находок, имеющих отношение к возрасту Казани, были привлечены специалисты из 20 городов России и из 22 стран мира. Казань была основана как пограничная крепость на севере Волжской Булгарии. В XIII-XIV веках Казань переживает рост, становится важным торговым и политическим центром в составе Золотой Орды. Росту города способствует и удачное географическое положение на пересечении крупных торговых путей, соединяющих Восток и Запад. В 1438 году булгарская крепость была захвачена золотоордынским ханом Улу-Мухамеддом, город стал столицей Казанского ханства. Развивалось производство кожаных, гончарных изделий, оружия. Казань имела торговые связи с Москвой, Крымом, Турцией и другими регионами. Череда войн с Московским княжеством сначала вынудила Москву платить дань Казанскому ханству, а в итоге привела к взятию Казани войсками Ивана Грозного в 1552 году, с последующим разрушением большей части города и переселением татар на болотистые берега озера Кабан, заложив основу Старо-татарской слободы Казани. После окончательного подавления восстаний в Казанском крае у города началась новая эпоха в истории - в составе Российского государства. В 1556 году началось строительство нового, белокаменного Кремля, в опустевший город (татарам было запрещено селиться ближе 30 вёрст от города) вселили 7 тысяч русских, которых по приказу Ивана Грозного переселяли целыми слободами из разных русских городов, а казанские татары были выселены за стену деревянного посада Казани, за проток Булак, положив, таким образом, начало уникальной территории старой Казани - Старо-Татарской слободе. На рубеже XVI и XVII столетий в Казани была основана одна из первых в России типографий. В XVII веке в городе наблюдался экономический рост, были заложены ремесленные слободы, появились первые мануфактуры. В 1708 году Казань стала столицей крупной Казанской губернии. С 60-х годов XVIII века застройка города принимает упорядоченный характер, появились деревянные мостовые, мосты через Булак и Казанку. Всего в Казани к концу XVIII века проживало около 22 тысяч человек, а с пригородными слободами - более 40 тысяч, и из них только около десяти процентов - татары. Город стал образовательным и культурным центром Поволжья: в 1758 году в Казани открылась первая в России провинциальная гимназия, в 1771 году - первые медресе, в 1791 году появился постоянный театр. Важным событием стало учреждение в 1804 году Казанского университета - третьего в России - закрепившего за городом статус крупного научного центра. Во второй половине XIX века произошли существенные изменения в инфраструктуре Казани: появились газовое (1874) и электрическое (1897) освещение, конка (1875) и электрический трамвай (1899), телеграф (1859) и телефон (1881). Историческим символом Казани является мифическое драконоподобное существо Зилант, часто упоминаемое в легендах. Например, когда многочисленные змеи и рептилии сильно мешали развитию города, охотники отправились на поиски Царя змей и победили его, по другой версии, жители города откупились от гигантского змея золотом, после чего все змеи покинули город. Другая легенда утверждает, что гигантский драконоподобный змей всегда сторожил ханские сокровища, и что он и по сей день охраняет спрятанные перед захватом города богатства в потаённых пещерах. Исторически достоверно, что змеи некогда были многочисленны в казанском регионе, но затем число их резко сократилось. (По материалам Википедии) Размер рамы:37.1 х 29.1см Современное обрамление в багет из натурального дерева бархатное паспарту с черным резом вокруг гравюры высококачественное, тонкое стекло "Фениция" Израиль верхний подвес гравюры бескислотной консервационной лентой задник из паспарту пылевая защита подвес рамы - трос гарантийный сертификат. RUSSIE Kazan №2 Danvin del. S.Cholet sc. Lemaitre direxitРоссийская империя
Thu, 18 Apr 2019 22:05:49 +0300
1813 год. Гравюра, офорт, пейзаж Загородная усадьба S22269 - 2999 р.

Описание: Подлинная, датированная старинная гравюра, офорт 1813 года печати (с пластины гравированной в 1804 году) Возраст более 200 лет. Английский пейзаж ХудожникJohn Claude Nattes (1765-1822 гг.) Офортист W.Poole Гравёр B.Howlett Загородная усадьба Бельтон-хаус Бельтон-хаус (Belton House) - загородная усадьба графов Браунлоу в Белтоне, неподалёку от Грэнтема, графство Линкольншир, Англия. Вокруг поместья разбит классический сад с сетью дорожек, ведущих к разбросанным по территории подсобным зданиям (конюшни, ворота и т. п.), а также архитектурным капризам. Усадебный дом, построенный в 1685-88 г. в провинциальной для того времени манере с небольшим куполом, является ярким образцом архитектуры периода Реставрации Стюартов. Он принадлежит к числу наиболее типичных усадебных домов британской аристократии XVII-XVIII вв. - строго симметричный фасад с чётко выраженным фронтоном, господство прямых линий, большие прямоугольные окна с импостами. Теоретические выкладки Палладио просеяны через художественные принципы Иниго Джонса и других английских архитекторов-практиков. Глубина центральной части здания составляет всего две комнаты. Здание облицовано анкастерским известняком. Материал угловых тёсаных камней - светлый камень из Кеттона. В течение трёхсот лет Бельтон-хаус был родовым поместьем графов Браунлоу, чьи предки занялись скупкой окрестных земель в XVI веке. В 1984 г. семейство Браунлоу приняло решение передать Бельтон-хаус со всем его содержимым, включая собрание фамильных портретов, в распоряжение Национального фонда. (Источники:Chesshyre J. F. Belton House. - The National Trust, 1984. Marsden Jonathan. Belton House, Lincolnshire. - The National Trust, 1985. - ISBN ISBN 0-600-01651-X.) Размер листа: ~35.4 х 27.4см. Размер изображения (вкл. текст): ~ 19 х 16.2см Пятна старения бумаги от 200 летнего возраста. Чистая обратная сторона. Belton House From a Drawing of J.C. Nattes Etched by W.Poole Engraved by B.Howlett London, Published March 1, 1804, by William Miller, Old Bond StreetАнглия
Thu, 18 Apr 2019 22:05:48 +0300
1876 год. Гравюра, морской пейзаж, На краю Корнуолла S22270 - 1999 р.

Описание: Подлинная старинная гравюра 1876 года печати Возраст более 140 лет. Английский пейзаж На краю Корнуолла Художник Уильям Тернер Смотреть работы Тёрнера Джозеф Мэллорд Уильям Тёрнер (англ. Joseph Mallord William Turner 23 апреля 1775, Ковент-Гарден, Лондон - 19 декабря 1851, Челси) - британский живописец, мастер романтического пейзажа, акварелист и гравер. Предтеча французских импрессионистов. Уильям Тёрнер родился в конце апреля - начале мая 1775 г. в лондонском районе Ковент-Гарден. Сам Тёрнер называл датой своего рождения 23 апреля, что, впрочем, оспаривается рядом исследователей. Отец художника, Уильям Тёрнер, был мастером по изготовлению париков, а в конце 70-х гг. открыл цирюльню. В 1785 году из-за тяжёлой обстановки в семье (его мать была душевнобольной), Джозефа Уильяма отправили в лондонский пригород Брентфорд, где он жил у дяди. Ещё в Брентфорде он проявил интерес к изобразительному искусству. После учёбы в школе в конце 1780-х он поселился в Лондоне, где работал у архитекторов и топографов, в том числе у Томаса Малтона. В декабре 1789 года 14-летний Тёрнер был зачислен в Королевскую академию, его экзаменовал Рейнолдс. В академии он посещал последние лекции Рейнолдса, оказавшего значительное влияние на Тёрнера. В дальнейшем художник внимательно изучил весь курс лекций первого президента академии, посвящённый идеалистическому направлению в искусстве. Уже через год после поступления акварельная работа Тёрнера экспонировалась на ежегодной выставке Академии художеств. Первая картина маслом, которая удостоилась экспозиции, появилась у Тёрнера в 1790 году. Впоследствии Тёрнер постоянно выставлялся в Академии. С 1791 года работал художником-сценографом в « Пантеон Опере» на Оксфорд-стрит и подрабатывал, давая уроки.Тёрнер внимательно изучал мастеров прошлого и современных художников. Копируя чужие работы, он творчески переосмысливал чужие образы, выражая своё собственное видение. Особенно восхищал его Клод Лоррен: по словам современника, увидев картину « Отплытие царицы Савской» , Тёрнер не смог удержаться от слёз. Художник объяснил свою реакцию тем, что ему никогда не создать что-либо подобное. Спустя годы Тёрнер завещал свою « Дидону, основательницу Карфагена» , которую считал непревзойдённым шедевром, Национальной галерее с условием, чтобы она висела рядом с « Отплытием царицы Савской» . Тёрнер тщательно изучал доступные ему картины Лоррена, а также альбомы с гравюрами Liber Veritatis. Гравюры были выполнены с рисунков французского художника, относившихся к зрелому периоду творчества. Позднее Тёрнер предпринял выпуск альбома Liber Studiorum, выполненный в той же технике, что и альбом рисунков Лоррена &mdash меццо-тинто. Liber Studiorum предназначался для использования в качестве учебника для начинающих художников и гравюры были сгруппированы по тематическим разделам &mdash живопись архитектурная, историческая, пасторальная (мифологическая и бытовая), пейзажи морские и горные.Свою первую этюдную поездку Тёрнер совершил в 1791 году. В дальнейшем он много путешествовал с походной палитрой и делал зарисовки в Европе (Швейцария, Французские Альпы, Италия). После Тёрнера осталось более десяти тысяч рисунков и набросков. Материалы из походных альбомов служили художнику основой для картин и акварелей, над которыми он работал в Лондоне, обращаясь порой к очень давним своим эскизам. 4 ноября 1799 года Тёрнер, ставший к тому времени популярным художником, был избран членом-корреспондентом Королевской академии. В 1801 году он выставил в академии картину « Море у Бриджуотера» , которая имела шумный успех, а художник Бенджамин Вест даже сравнил Тёрнера с Рембрандтом. 10 февраля 1802 года Тёрнер стал самым молодым художником, удостоившимся звания королевского академика. Это звание давало ему право выставляться в обход отборочной комиссии, предварительно просматривавшей все работы.Тёрнер постоянно совершенствовал свою технику, изучал связь между архитектурой и геологией, природу движения воды и воздуха. К началу XIX века в своих акварелях он достигает силы и выразительности, обычно присущей живописи маслом. Отбрасывая излишнюю детализацию, он создавал новый тип пейзажа, посредством которого художник раскрывал свои воспоминания и переживания. В свои картины Тёрнер вводил изображения людей в сценах прогулок, пикников, полевых работ. Внимательно и с любовью изображая человека, художник подчёркивал несовершенство его природы, его бессилие перед огромным окружающим миром иногда спокойным, иногда грозным, но всегда равнодушным. В 1807 году Тёрнер занял должность профессора перспективы в Королевской академии. Однако программа обучения, составленная им, касалась гораздо более широкого круга вопросов, чем изучение перспективы. Она представляла своего рода переложение курса лекций Рейнолдса и обращалась к излюбленной теме Тёрнера - вопросам « поэтической живописи» . Особую известность завоевал благодаря картинам, посвящённым Наполеоновским войнам (« Трафальгарская битва» , « Поле Ватерлоо» ). В 1819 году Тёрнер впервые посетил Италию. Он побывал в Турине, Милане, Риме, Венеции, Неаполе. Изучал работы Тициана, Тинторетто, Рафаэля, современных итальянских художников. После путешествия в Италию его живопись стала более яркой, палитра интенсивной с преобладанием основных цветов. Особое место в творчестве художника заняла венецианская тема. Он трижды (в 1819, 1833, 1840 годах) побывал в этом необыкновенном городе и воспоминания о нём питали его фантазию долгие годы.Уже в 1800-х годах успехи Тёрнера вызвали замечания со стороны коллекционера и художника сэра Джорджа Бомона, критиковавшего « вольности» и яркие цвета его картин. Позднее, новаторское творчество художника, предвосхищающее достижения живописи конца XIX - начала XX в., вызвало неоднозначную оценку в современном ему обществе. Викторианская публика, предпочитавшая реализм, граничивший с фотографией, слащавый сентиментализм и « гармоничную» , но невыразительную цветовую гамму, плохо принимала многие его картины. В 30-40-х годах всё чаще появлялись критические выпады по адресу Тёрнера. Некоторые его работы, граничившие с абстракционизмом, создали художнику репутацию сумасшедшего. Королева Виктория отказала ему в возведении в рыцарское достоинство. Одним из немногих, кто встал на защиту Тёрнера был Джон Рёскин, назвавший его « величайшим художником всех времён» . Живописец скончался 19 декабря 1851 г. Согласно завещанию, всё собрание его произведений перешло британской нации (ныне экспонируется в лондонской галерее Тейт). В 2014 году на мировые киноэкраны вышел художественный фильм Майка Ли « Мистер Тёрнер» , охватывающий события последних двадцати лет жизни художника. Роль самого Тёрнера исполнил Тимоти Сполл. (По материалам Википедии) Размер листа: ~36.7 х 26.1см. Размер изображения (вкл. текст): ~ 21.8 х 17.9см Залом листа, если обрамлять без показа полей, то на изображении не заметен. Плотная полукартонная бумага. Чистая обратная сторона. LAND' S END CORNWALL J.M.W. TURNER R.A. DEL. G.COOKE SCULP. D.APPLETON & CO. NEW YORKАнглия
Thu, 18 Apr 2019 22:05:48 +0300
1929 год. Сигаретные карточки, Виды Лондона 27 шт RA0014 - 5999 р.

Описание: Полная коллекция из 27-ми подлинных старинных фотографических сигаретных карточек 1929 года печати Посмотреть все сигаретные карточки Виды Лондона Комплект из 27 Сигаретные карточки - торговые карты, выпущенные табачными компаниями, для укрепления папиросной упаковки и рекламы папиросных брендов. В 1875 году американская табачная компания Аллена и Джинтера "Allen and Ginter tobacco company" стала печатать и вкладывать в упаковки с папиросами карты, изображающие знаменитых актрис, бейсболистов, индейских вождей и боксеров.Allen and Ginter, как полагают, и являются первыми изготовителями сигаретных рекламных карточек. Другие табачные компании, такие как Goodwin & Co. вскоре последовали их примеру. Сигаретные торговые карточки сначала появились в США и Великобритании, а затем и во многих других странах. В Великобритании одной из первых компаний включающей рекламные карты в пачки с сигаретами стала "W.D. & H.O. Wills" в 1887 году, а в 1893 году "John Player & Sons" создаёт набор карточек "Замки и Аббатства", получивший бешенный успех. Производитель Томас Огден выпустил наборы карточек в 1894 и в 1895 году, а "W.D. & H.O. Wills" в 1896 году издаёт свой первый коллекционный набор "Суда и Моряки", а затем серию карт "Игроки в крикет". В 1906 году Огден выпускает одну из первых полноцветных серий футбольных карт, изображающих футболистов в форме цвета их клубов. Каждый набор карт как правило состоял из 25 или 50 карт по заданной теме, но известны и серии из более чем 100 карт. Популярными темами были знаменитые актрисы, кинозвезды и модели, спортсмены (в США главным образом бейсболисты, а в остальной части мира футболисты и игроки в крикет), природа, военные герои и униформы, геральдика и виды городов. В настоящее время коллекции сигаретных карт представляют историческую ценность для военных и спортивных историков. Самая известная сигаретная карточка с изображением американского бейсболиста Хонуса Вагнера (из набора T206 американской Табачной компании "ATC"), выпущенная в период с 1909 по 1911 год, среди коллекционеров сигаретных карт называется "Священным граалем", была продана за $2 миллиона 800 тысяч долларов. Спустя какое-то время после начала печати карт с изображением бейсболиста, Хонус Вагнер запретил ATC печать своего портрета на бейсбольной карточке. Вагнер не хотел, чтобы дети покупали папиросы ради его портрета. Так же считается, что Вагнер потребовал большей компенсации от ATC, в результате чего табачная компания прекратила печать карточки с портретом Вагнера. Всего успели напечатать примерно от 50 до 200 карт. В 1933 году, карточка Вагнера была упомянута в американском карточном каталоге Джефферсона Р. Бердика (1900 &ndash 1963 гг.) в ценовой категории $50, как самая дорогая бейсбольная карточка в мире на тот момент. Интересна история продаж одной из этих карточек с портретом Хонуса Вагнера, известной под собственным именем"Гретцки Т206 Хонус Вагнер Gretzky T206 Honus Wagner": карточка первоначально была продана Аланом Реем бейсбольному коллекционеру Биллу Мэстро, который перепродал карточку в четыре раза дороже два года спустя Джиму Коупленду. В 1991 году, Коупленд продал карточку знаменитому канадскому хоккеисту Уэйн Дугласу Гретцки за $ 451 000. Через четыре года Гретцки перепродал карточку за $ 500 000 Wal-Mart, американской компании-ретейлеру, управляющей крупнейшей в мире розничной сетью Wal-Mart использовали карточку в качестве главного приза в промо-конкурсе. Карточку выиграл Флоридский почтовый работник и перепродал ее с аукциона Christie' s за $ 640 000 коллекционеру Михаэлю Гидвицу. В 2000 году, карта была продана на eBay Брайану Сеигелю за $ 1 270 000. В феврале 2007 года, Сеигель перепродал карту анонимному коллекционеру за $ 2 350 000. А всего через шесть месяцев карточка "Гретцки Т206 Хонус Вагнер Gretzky T206 Honus Wagner" была перепродана Калифорнийскому коллекционеру за $2,8 миллиона долларов. Вот фотография этой карточки, размещенная наВикипедии:Англия
Thu, 18 Apr 2019 22:04:19 +0300
1917 г. Сигаретные карты, Сокровища Британских пейзажей RA0015 - 5999 р.

Описание: Полная коллекция из 25-ти подлинных сигаретных карточек 1917 года печати Посмотреть все сигаретные карточки Сокровища Британских пейзажей Полный комплект из 25 Сигаретные карточки - торговые карты, выпущенные табачными компаниями, для укрепления папиросной упаковки и рекламы папиросных брендов. В 1875 году американская табачная компания Аллена и Джинтера "Allen and Ginter tobacco company" стала печатать и вкладывать в упаковки с папиросами карты, изображающие знаменитых актрис, бейсболистов, индейских вождей и боксеров.Allen and Ginter, как полагают, и являются первыми изготовителями сигаретных рекламных карточек. Другие табачные компании, такие как Goodwin & Co. вскоре последовали их примеру. Сигаретные торговые карточки сначала появились в США и Великобритании, а затем и во многих других странах. В Великобритании одной из первых компаний включающей рекламные карты в пачки с сигаретами стала "W.D. & H.O. Wills" в 1887 году, а в 1893 году "John Player & Sons" создаёт набор карточек "Замки и Аббатства", получивший бешенный успех. Производитель Томас Огден выпустил наборы карточек в 1894 и в 1895 году, а "W.D. & H.O. Wills" в 1896 году издаёт свой первый коллекционный набор "Суда и Моряки", а затем серию карт "Игроки в крикет". В 1906 году Огден выпускает одну из первых полноцветных серий футбольных карт, изображающих футболистов в форме цвета их клубов. Каждый набор карт как правило состоял из 25 или 50 карт по заданной теме, но известны и серии из более чем 100 карт. Популярными темами были знаменитые актрисы, кинозвезды и модели, спортсмены (в США главным образом бейсболисты, а в остальной части мира футболисты и игроки в крикет), природа, военные герои и униформы, геральдика и виды городов. В настоящее время коллекции сигаретных карт представляют историческую ценность для военных и спортивных историков. Самая известная сигаретная карточка с изображением американского бейсболиста Хонуса Вагнера (из набора T206 американской Табачной компании "ATC"), выпущенная в период с 1909 по 1911 год, среди коллекционеров сигаретных карт называется "Священным граалем", была продана за $2 миллиона 800 тысяч долларов. Спустя какое-то время после начала печати карт с изображением бейсболиста, Хонус Вагнер запретил ATC печать своего портрета на бейсбольной карточке. Вагнер не хотел, чтобы дети покупали папиросы ради его портрета. Так же считается, что Вагнер потребовал большей компенсации от ATC, в результате чего табачная компания прекратила печать карточки с портретом Вагнера. Всего успели напечатать примерно от 50 до 200 карт. В 1933 году, карточка Вагнера была упомянута в американском карточном каталоге Джефферсона Р. Бердика (1900 &ndash 1963 гг.) в ценовой категории $50, как самая дорогая бейсбольная карточка в мире на тот момент. Интересна история продаж одной из этих карточек с портретом Хонуса Вагнера, известной под собственным именем"Гретцки Т206 Хонус Вагнер Gretzky T206 Honus Wagner": карточка первоначально была продана Аланом Реем бейсбольному коллекционеру Биллу Мэстро, который перепродал карточку в четыре раза дороже два года спустя Джиму Коупленду. В 1991 году, Коупленд продал карточку знаменитому канадскому хоккеисту Уэйн Дугласу Гретцки за $ 451 000. Через четыре года Гретцки перепродал карточку за $ 500 000 Wal-Mart, американской компании-ретейлеру, управляющей крупнейшей в мире розничной сетью Wal-Mart использовали карточку в качестве главного приза в промо-конкурсе. Карточку выиграл Флоридский почтовый работник и перепродал ее с аукциона Christie' s за $ 640 000 коллекционеру Михаэлю Гидвицу. В 2000 году, карта была продана на eBay Брайану Сеигелю за $ 1 270 000. В феврале 2007 года, Сеигель перепродал карту анонимному коллекционеру за $ 2 350 000. А всего через шесть месяцев карточка "Гретцки Т206 Хонус Вагнер Gretzky T206 Honus Wagner" была перепродана Калифорнийскому коллекционеру за $2,8 миллиона долларов. Вот фотография этой карточки, размещенная наВикипедии:Англия
Thu, 18 Apr 2019 22:04:19 +0300
1771 год. Египтяне на фоне пирамид, гравюра в раме R0801 - 17999 р.

Описание: Подлинная антикварная гравюра оттиском с гравированной медной пластины, 1771 года печати. Возраст около 250 лет. Египтяне на фоне пирамид Размер рамы: 44.3 x 37.1 см.Большой размер листа:36 х 22,3см. Размер натиска от медной пластины:25,5 х 17,6см. Чистая обратная сторона. Бумага верже.Гравировано для Путешествий Дрейка "Летние Привычки (одежда) Египтян". На заднем плане показаны Египетские Пирамиды в форме высоких остроконечных построек, гравёр не видел пирамид "вживую" и изобразил их так, как подсказала ему его собственная фантазия. Гравюра издания "A New Universal Collection of Voyages and Travels, from the Earliest Accounts to the present time..., by Edward Cavendish Drake (Лондон: Cooke, 1771). Современное обрамление в багет из натурального дерева, бархатный картон-паспарту с декоративной v-канавкой черного тона вокруг гравюры, высококачественное тонкое стекло "Фениция" Израиль, задник из паспарту, пылевая защита, подвес рамы - металлический трос, художественно оформленный фирменный гарантийный сертификат oldgravura. Судя по внешнему виду, на гравюре представлены коренной народ Египта - Копты (от др.-греч. &Alpha ?&gamma ?&pi &tau &iota &omicron &sigmaf &mdash египтянин, копт.) &mdash этнорелигиозная группа в Северной Африке и на Ближнем Востоке, распространённая, в основном, на территории Египта. В настоящее время копты составляют 8&mdash 9 % населения Египта. Коптами были премьер-министры Египта Бутрос Гали-паша и Юсуф Вахба-паша, Генеральный секретарь ООН Бутрос Бутрос-Гали, левые публицисты Салама Муса и Луи Авад, феминистка Эстер Фанус, жёны пророка Мухаммеда (Мария аль-Кибтия) и Кваме Нкрумы (Фатия Нкрума) и т. д. Большинство коптов исповедуют христианство, составляя крупнейшую христианскую общину на Ближнем Востоке принадлежат, главным образом, к Коптской православной церкви из числа дохалкидонских церквей. После завоевания Египта арабами (VII в.) коренное коптское население стало постепенно утрачивать своё преимущество, вытесняясь арабским. Комплекс пирамид в Гизе- комплекс древних памятников на плато Гиза в пригороде Каира, современной столицы Египта. Находится на расстоянии около 8 км по направлению в центр Ливийской пустыни от старого города Гиза на реке Нил, примерно в 25 км к юго-западу от центра Каира. Принято считать, что постройки были созданы в Древнем царстве Древнего Египта во время правления IV-VI династий (XXVI-XXIII века до н. э.).Пирамида Хеопса(Хуфу) является единственным оставшимся памятником из семи чудес древнего мира. Также является национальным достоянием Египта. Этот древнеегипетский некрополь состоит из Пирамиды Хуфу (известной как Великая пирамида и пирамида Хеопса), несколько меньшей пирамиды Хафры в менее чем двух сотнях метров к юго-западу и относительно скромных размеров Пирамиды Менкаура в нескольких сотнях метров дальше на юго-запад, а также ряда менее крупных пирамид-спутников, известных как пирамиды цариц и пирамиды долины. Поверхность пирамид была покрыта плитами полированного белого известняка. Уже после падения древнеегипетской цивилизации известняк был растащен местными жителями для собственных нужд. Большой Сфинкс расположен на восточной стороне комплекса лицом на восток. Многие учёные продолжают считать, что Сфинкс имеет портретное сходство с Хафрой. Монолит, использованный в заупокойном храме Менкаура - его вес оценен в более чем 200 тонн - самый тяжёлый на плато Гиза. Колоссальная статуя сидящего царя из центральной капеллы храма Менкаура - одна из самых больших в эпоху Древнего царства. (По материалам Википедии) Engrav' d for Drakes Voyages Summer Habits of the EgyptiansАфрика
Thu, 18 Apr 2019 22:04:18 +0300
1840-е гг. Гравюра Пирамиды Гизы, Египет R0456 - 11999 р.

Описание: Редкость, подлинная старинная гравюра 1840-ых годов печати оттиском с гравированной стальной пластины. Возраст около 180 лет. Пирамиды Гизы, Египет Комплекс пирамид в Гизе- комплекс древних памятников на плато Гиза в пригороде Каира, современной столицы Египта. Находится на расстоянии около 8 км по направлению в центр Ливийской пустыни от старого города Гиза на реке Нил, примерно в 25 км к юго-западу от центра Каира. Принято считать, что постройки были созданы в Древнем царстве Древнего Египта во время правления IV-VI династий (XXVI-XXIII века до н. э.). Пирамида Хеопса (Хуфу) является единственным оставшимся памятником из семи чудес древнего мира. Также является национальным достоянием Египта. Этот древнеегипетский некрополь состоит из Пирамиды Хуфу (известной как Великая пирамида и пирамида Хеопса), несколько меньшей пирамиды Хафры в менее чем двух сотнях метров к юго-западу и относительно скромных размеров Пирамиды Менкаура в нескольких сотнях метров дальше на юго-запад, а также ряда менее крупных пирамид-спутников, известных как пирамиды цариц и пирамиды долины. Поверхность пирамид была покрыта плитами полированного белого известняка. Уже после падения древнеегипетской цивилизации известняк был растащен местными жителями для собственных нужд. Большой Сфинкс расположен на восточной стороне комплекса лицом на восток. Многие учёные продолжают считать, что Сфинкс имеет портретное сходство с Хафрой. Монолит, использованный в заупокойном храме Менкаура - его вес оценен в более чем 200 тонн - самый тяжёлый на плато Гиза. Колоссальная статуя сидящего царя из центральной капеллы храма Менкаура - одна из самых больших в эпоху Древнего царства. (По материалам Википедии) Издание Мейера "Meyers Universum" Издательство: "Библиографический Институт" Карл Джозеф Мейер(Joseph Meyer, 1796-1856) и сын Герман Джей Мейер(Herrmann J. Meyer) &ndash немецкие издатели, прославившиеся иллюстрированной серией, называемой « Вселенная Мейера» . Джозеф Мейер восхищался Соединенными Штатами и послал своего сына основать издательский дом в Нью-Йорке. Герман начал американское издание « Вселенной» , но также задумал выпускать еще и новые тома под оригинальным названием « Соединенные Штаты в иллюстрациях» (The United States Illustrated), но запущенный проект был свернут и Герман Мейер вернулся в Германию. После смерти отца он управлял их издательством « Библиографический институт» (Bibliographischen Institut основан Джозефом Мейером в 1826 году, его самое известное издание - "Энциклопедический лексикон Мейера"), которое существует по сей день. Фото внука основателя издания Ганса Мейера, продолжившего дело деда и отца:Африка
Thu, 18 Apr 2019 22:04:18 +0300
1930-50 е гг. Большой план города Москвы 1894 г. R0823 - 44999 р.

Описание: Редкая, подлинная старинная карта. Очень большой формат. План города Москвы 1894 г. Очень большой размер рамы: 112 x 91.8 см. Большой размер листа:85,2 х 64,6см. Традиционно для Плана Москвы этого издания имеет сгибы листа. Чистая обратная сторона. Отличное коллекционное состояние.Составлен по плану, приложенному к « Адресной книге и справочной книге города Москвы» на 1894 год. Переиздание советских лет. Масштаб 500 метров в английском дюйме. На плане показаны: пути и станции конно-железной дороги, ближайшие к Москве подмосковные деревни (д.Марьина, д.Черкизова, д.Дубровка, д.Кожухова, д.Печатникова и т.д.), поля орошения, свалки, монастыри, кладбища, бойни, сады, дачные места, болота, озёра и пр. Большой план Москвы был составлен в 1894 году (в ноябре 1894 года на престол взошел последний Император России Николай II) для « Адресной и справочной книги города Москвы» , ежегодного издания А.С. Суворина (ранее именовавшегося "Адрес-календарём города Москвы", а с 1895 до 1917 гг. издававшегося под именем "Вся Москва"). Адресная книга включала общественные, правительственные и частные учреждения города, фабрики и заводы, коммерческие и торговые компании с указанием владельцев, адреса специалистов (врачей, архитекторов и т.п.), адресные алфавитные списки москвичей. После революции, в период с 1923 по 1937 гг., справочник "Вся Москва" переиздавался Госиздатом. Современное обрамление в широкий багет из натурального, брашированного дерева очень большой размер рамы: 112 x 91.8 см. два слоя картона-паспарту, высококачественное тонкое стекло "Фениция" Израиль, задник из паспарту, пылевая защита, подвес рамы - металлический трос, художественно оформленный фирменный гарантийный сертификат oldgravura.Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:04:18 +0300
1925 год. Фототипия Временный мавзолей Ленина OT0112 - 999 р.

Описание: Подлинная старинная фототипия 1925 года печати Почтовая карточка Москва Временный мавзолей Ленина (Красная пл.) Издание Московского Коммунального Хозяйства Edition du Menage Communal de Moscou Фабрика "ГОЗНАК", Мытная, 15 Московский Совет Раб.-Кр. и Кр. Депутатов Фото титульного листа серии (в стоимость не входит):Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:04:18 +0300
1925 год. Фототипия Обелиск Октябрьской Революции OT0113 - 999 р.

Описание: Подлинная старинная фототипия 1925 года печати Почтовая карточка Москва Обелиск Октябрьской Революции (Советская площадь) Издание Московского Коммунального Хозяйства Edition du Menage Communal de Moscou Фабрика "ГОЗНАК", Мытная, 15 Московский Совет Раб.-Кр. и Кр. Депутатов Фото титульного листа серии (в стоимость не входит):Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:04:18 +0300
1925 год. Фототипия Дворец Труда, ул.Солянка 12 OT0115 - 999 р.

Описание: Подлинная старинная фототипия 1925 года печати Почтовая карточка Москва Дворец Труда (Солянка, 12) Издание Московского Коммунального Хозяйства Edition du Menage Communal de Moscou Фабрика "ГОЗНАК", Мытная, 15 Московский Совет Раб.-Кр. и Кр. Депутатов Фото титульного листа серии (в стоимость не входит):Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:04:18 +0300
1925 год. Фототипия Дом Союзов, ул. Б.Дмитровка 1 OT0116 - 999 р.

Описание: Подлинная старинная фототипия 1925 года печати Почтовая карточка Москва Дом Союзов (Большая Дмитровка, 1) Издание Московского Коммунального Хозяйства Edition du Menage Communal de Moscou Фабрика "ГОЗНАК", Мытная, 15 Московский Совет Раб.-Кр. и Кр. Депутатов Фото титульного листа серии (в стоимость не входит):Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:04:18 +0300
1925 год. Фототипия Музей Революции, ул.Тверская 59 OT0117 - 999 р.

Описание: Подлинная старинная фототипия 1925 года печати Почтовая карточка Москва,Музей Революции СССР(Тверская, 59), бывший Английский клуб Издание Московского Коммунального Хозяйства Edition du Menage Communal de Moscou Фабрика "ГОЗНАК", Мытная, 15 Московский Совет Раб.-Кр. и Кр. Депутатов Фото титульного листа серии (в стоимость не входит):Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:04:18 +0300
1925 год. Фототипия Радиостанция, Шаболовка 53 OT0118 - 999 р.

Описание: Подлинная старинная фототипия 1925 года печати Почтовая карточка Москва Радиостанция им. Моссовета (Шаболовка, 53) Издание Московского Коммунального Хозяйства Edition du Menage Communal de Moscou Фабрика "ГОЗНАК", Мытная, 15 Московский Совет Раб.-Кр. и Кр. Депутатов Фото титульного листа серии (в стоимость не входит):Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:04:18 +0300
1925 год. Фототипия Кремль и Кропоткинская набережная OT0119 - 999 р.

Описание: Подлинная старинная фототипия 1925 года печати Почтовая карточка Москва,Кропоткинская набережная и вид на Кремль Издание Московского Коммунального Хозяйства Edition du Menage Communal de Moscou Фабрика "ГОЗНАК", Мытная, 15 Московский Совет Раб.-Кр. и Кр. Депутатов Фото титульного листа серии (в стоимость не входит):Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:04:18 +0300
1925 год. Фототипия Кремль и Большой Каменный мост OT0120 - 999 р.

Описание: Подлинная старинная фототипия 1925 года печати Почтовая карточка Москва,Кремль и Большой Каменный мост Издание Московского Коммунального Хозяйства Edition du Menage Communal de Moscou Фабрика "ГОЗНАК", Мытная, 15 Московский Совет Раб.-Кр. и Кр. Депутатов Фото титульного листа серии (в стоимость не входит):Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:04:18 +0300
1925 год. Фототипия Музей Изящных Искусств, Волхонка OT0121 - 999 р.

Описание: Подлинная старинная фототипия 1925 года печати Почтовая карточка Москва,Музей Изящных Искусств,(Волхонка, 12) Издание Московского Коммунального Хозяйства Edition du Menage Communal de Moscou Фабрика "ГОЗНАК", Мытная, 15 Московский Совет Раб.-Кр. и Кр. Депутатов Фото титульного листа серии (в стоимость не входит):Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:04:18 +0300
1925 год. Фототипия Площадь Свердлова, Театральная OT0122 - 999 р.

Описание: Подлинная старинная фототипия 1925 года печати Почтовая карточка Москва,Площадь Свердлова,(ныне Театральная площадь) Театральная площадь (в 1820-е годы - Петровская площадь, в 1919-1991 годах - площадь Свердлова) - площадь в центре Москвы. Располагается к северо-западу от площади Революции, между Театральным проездом, Петровкой и Копьевским переулком. На площади находятся Большой, Малый театры и Российский академический молодёжный театр. Театральная площадь располагается непосредственно к западу от древнего русла реки Неглинной, делавшей в этом месте поворот к юго-западу, и частично захватывает собственно русло Неглинной, с 1819 года протекающей в подземной трубе по периметру площади. (По материалам Википедии) Издание Московского Коммунального Хозяйства Edition du Menage Communal de Moscou Фабрика "ГОЗНАК", Мытная, 15 Московский Совет Раб.-Кр. и Кр. Депутатов Фото титульного листа серии (в стоимость не входит):Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:04:17 +0300
1925 год. Фототипия Москва, Красная площадь OT0123 - 999 р.

Описание: Подлинная старинная фототипия 1925 года печати Почтовая карточка Москва,Красная площадь Издание Московского Коммунального Хозяйства Edition du Menage Communal de Moscou Фабрика "ГОЗНАК", Мытная, 15 Московский Совет Раб.-Кр. и Кр. Депутатов Фото титульного листа серии (в стоимость не входит):Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:04:17 +0300
1912 год. Фото-литография Москва, Иверская часовня OT0105 - 2499 р.

Описание: Подлинная старинная фото-литография 1912 года печати Открытое письмо. Всемирный почтовый союз. Россия Москва,Иверская часовня Письмо на обратной стороне: "Милая и дорогая Марусичка целую тебя, а так же Маму и Аничку. Завтра предполагаю выехать из Москвы. Твой папа. 13 IV 1912 Москва" Два штампа: "Москва", "Муров-Куриловцы" Воскресенские (Иверские) ворота Китай-города &mdash двойные проездные ворота Китайгородской стены в одноимённом проезде между зданием Городской думы и Историческим музеем. Ворота дали название Воскресенской площади. Сооружены в 1535 году как двухарочные ворота стены Китай-города. В 1680 году перестроено надвратное помещение и над ним надстроены две башни, увенчанные двуглавыми орлами. Такой облик ворота сохраняли вплоть до разборки в 1931 году. В палатах помещались до 1731 года лаборатории соседнего Монетного двора и палата Главной аптеки, в 50&mdash 80-х годах XVIII века &mdash университетская типография. В надвратном теремке жил Н.И. Новиков (1744&mdash 1818), который заведовал расположенной в соседнем здании университетской типографией. В 1781 году была сооружена деревянная Иверская часовня (была приписана к Николо-Перервинскому монастырю) для Иверской иконы Богоматери. В 1791 году Иверская часовня отстраивается в камне. В 1917 году Иверская часовня и ворота в Воскресенском проезде используются как оборонительный рубеж от большевиков. В середине 1920-х проводится реставрация Воскресенских ворот и Иверской часовни с восстановлением первоначальных резных наличников. В конце 1920-х принимается решение о сносе Воскресенских ворот, с целью освобождения проезда для движения автомобилей. В 1929 году разбирается Иверская часовня, и на её месте устанавливается скульптура рабочего. В 1931 году Воскресенские (Иверские) ворота окончательно снесены. В 1936 проезд через место бывших ворот переименован в Исторический. В 1994&mdash 1995 по решению правительства Москвы Воскресенские ворота и Иверская часовня были восстановлены (автор проекта &mdash архитектор О. И. Журин). В 1993 году Исторический проезд был переименован в Проезд Воскресенские Ворота. После восстановления ворот и часовни в 1995 году проезд Воскресенских ворот снова стал пешеходным, в результате чего тяжёлая военная техника на возобновленных с 2008 года парадах потеряла возможность въезжать на Красную площадь с двух сторон Исторического музея. Фирма« Шерер, Набгольц и Ко» была создана в 1863 году, когда баденский подданный Мартин Шерер и швейцарский подданный Георгий Набгольц приобрели известную московскую фотографическую фирму Карла Августа Бергнера с условием сохранения в названии фирмы его имени. Новая фирма получила название « Шерер, Набгольц, бывшая А. Бергнера» , причем Шерер занимался непосредственно фотосъемкой, а Набгольц - хозяйственными и финансовыми делами. Фирма выполняла заказы по изготовлению фотопортретов, визитных карточек, выпускала каталоги различных выставок. Благодаря ее деятельности для потомков сохранились фотографические изображения вернувшихся из ссылки декабристов, писателей, поэтов, художников, музыкантов, общественных деятелей России того времени. На проводившейся в Москве в 1865 году Мануфактурной выставке фирма « Шерер, Набгольц, бывшая А. Бергнера» получила высшую награду по фотографии - Большую серебряную медаль. Фирма « Шерер, Набгольц, бывшая А. Бергнера» проводила фотографическую съемку строительства железнодорожного моста через Оку вблизи Коломны, а также его испытаний 19 февраля 1865 года. За работы, « принесшие пользу обществу» , фирма была удостоена высшей награды - права помещать на своих изделиях изображение российского герба. Мартином Шерером снята первая фотографическая панорама Москвы, изданная в 1867 году и ставшая одной из лучших документальных панорам города. В том же 1867 году фирма « Шерер, Набгольц, бывшая А. Бергнера» была продана курляндскому уроженцу, талантливому фотографу Альберту Ивановичу Мею на правах аренды, позволявшей сохранять за фирмой ее прежние заслуги. С этого времени она стала именоваться « Шерер, Набгольц и Ко» . С 1868 года по август 1896 года совладельцем фирмы был М.А. Шиндлер, руководивший фотомеханическим процессом. Одними из первых в России А.И. Мей и М.А. Шиндлер освоили новую отрасль фотографии - фотолитографию (или фототипию), позволявшую получать большее количество отпечатков при гораздо меньших расходах. К концу 1870-х годов Мей и Шиндлер не знали себе равных в различного рода фотопечатных работах. Это было отмечено на Московской фотографической выставке 1882 года, где фирма удостоилась серебряной медали. Во многом благодаря своим успехам в освоении фототипии Мей и Шиндлер одержали победу в конкурсе на лучшие снимки Москвы. Конкурс был организован председателем Московского биржевого комитета Н.А. Найденовым с целью последующего издания альбомов с видами Москвы. В 1880 - 1890 годах фирма выпустила серию из четырех таких альбомов. В 1882 году фирме во второй раз было присуждено право помещать на своих бланках изображение государственного герба России.В 1896 году на выставке в Нижнем Новгороде Мей и Шиндлер были удостоены этой высокой награды в третий раз. Начиная с 1896 года фирма « Шерер, Набгольц и Ко» занялась изданием открытых писем с видами Москвы, а затем и других городов России. Выпуск открытых писем продолжался вплоть до 1918 года. За это время было выпущено несколько номерных серий открытых писем с видами Москвы, однако одной из самых удачных среди коллекционеров считается серия, изданная в 1901- 1903 годах. Из-за красного цвета надписей на адресной и иллюстрированной сторонах открытых писем коллекционеры называют эту серию « Красным Шерером» . Несколько поколений филокартистов собирало и собирает серию « Красный Шерер» по номерам. В отличие от серий предыдущих лет издания, в которых были использованы негативы еще 1880-х годов из найденовских альбомов Москвы, на открытых письмах 1901-1903 годов воспроизведены новые сюжеты, отразившие изменившуюся уличную жизнь города. Эти негативы частично использовались фирмой и в дальнейшем, но серии последующих лет, как правило, выполнены на более низком полиграфическом уровне. В серии 1901-1903 годов гораздо полнее, чем в сериях 1898-1900 годов, показаны площади, улицы и переулки Москвы, типы москвичей на улицах города. Размер: 13.9 х 8.6 см Издание Шерер, Набгольц и Ко, Москва Фото-литографияМосква и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:04:17 +0300
1910-е гг. Фото-литография Москва, Спасские ворота OT0106 - 2499 р.

Описание: Подлинная старинная фото-литография 1910-ых гг печати Открытое письмо. Всемирный почтовый союз. Россия Москва Спасские ворота Фирма« Шерер, Набгольц и Ко» была создана в 1863 году, когда баденский подданный Мартин Шерер и швейцарский подданный Георгий Набгольц приобрели известную московскую фотографическую фирму Карла Августа Бергнера с условием сохранения в названии фирмы его имени. Новая фирма получила название « Шерер, Набгольц, бывшая А. Бергнера» , причем Шерер занимался непосредственно фотосъемкой, а Набгольц - хозяйственными и финансовыми делами. Фирма выполняла заказы по изготовлению фотопортретов, визитных карточек, выпускала каталоги различных выставок. Благодаря ее деятельности для потомков сохранились фотографические изображения вернувшихся из ссылки декабристов, писателей, поэтов, художников, музыкантов, общественных деятелей России того времени. На проводившейся в Москве в 1865 году Мануфактурной выставке фирма « Шерер, Набгольц, бывшая А. Бергнера» получила высшую награду по фотографии - Большую серебряную медаль. Фирма « Шерер, Набгольц, бывшая А. Бергнера» проводила фотографическую съемку строительства железнодорожного моста через Оку вблизи Коломны, а также его испытаний 19 февраля 1865 года. За работы, « принесшие пользу обществу» , фирма была удостоена высшей награды - права помещать на своих изделиях изображение российского герба. Мартином Шерером снята первая фотографическая панорама Москвы, изданная в 1867 году и ставшая одной из лучших документальных панорам города. В том же 1867 году фирма « Шерер, Набгольц, бывшая А. Бергнера» была продана курляндскому уроженцу, талантливому фотографу Альберту Ивановичу Мею на правах аренды, позволявшей сохранять за фирмой ее прежние заслуги. С этого времени она стала именоваться « Шерер, Набгольц и Ко» . С 1868 года по август 1896 года совладельцем фирмы был М.А. Шиндлер, руководивший фотомеханическим процессом. Одними из первых в России А.И. Мей и М.А. Шиндлер освоили новую отрасль фотографии - фотолитографию (или фототипию), позволявшую получать большее количество отпечатков при гораздо меньших расходах. К концу 1870-х годов Мей и Шиндлер не знали себе равных в различного рода фотопечатных работах. Это было отмечено на Московской фотографической выставке 1882 года, где фирма удостоилась серебряной медали. Во многом благодаря своим успехам в освоении фототипии Мей и Шиндлер одержали победу в конкурсе на лучшие снимки Москвы. Конкурс был организован председателем Московского биржевого комитета Н.А. Найденовым с целью последующего издания альбомов с видами Москвы. В 1880 - 1890 годах фирма выпустила серию из четырех таких альбомов. В 1882 году фирме во второй раз было присуждено право помещать на своих бланках изображение государственного герба России. В 1896 году на выставке в Нижнем Новгороде Мей и Шиндлер были удостоены этой высокой награды в третий раз. Начиная с 1896 года фирма « Шерер, Набгольц и Ко» занялась изданием открытых писем с видами Москвы, а затем и других городов России. Выпуск открытых писем продолжался вплоть до 1918 года. За это время было выпущено несколько номерных серий открытых писем с видами Москвы, однако одной из самых удачных среди коллекционеров считается серия, изданная в 1901- 1903 годах. Из-за красного цвета надписей на адресной и иллюстрированной сторонах открытых писем коллекционеры называют эту серию « Красным Шерером» . Несколько поколений филокартистов собирало и собирает серию « Красный Шерер» по номерам. В отличие от серий предыдущих лет издания, в которых были использованы негативы еще 1880-х годов из найденовских альбомов Москвы, на открытых письмах 1901-1903 годов воспроизведены новые сюжеты, отразившие изменившуюся уличную жизнь города. Эти негативы частично использовались фирмой и в дальнейшем, но серии последующих лет, как правило, выполнены на более низком полиграфическом уровне. В серии 1901-1903 годов гораздо полнее, чем в сериях 1898-1900 годов, показаны площади, улицы и переулки Москвы, типы москвичей на улицах города. Размер: 13.9 х 8.8 см Издание Шерер, Набгольц и Ко, Москва Фото-литографияМосква и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:04:17 +0300
1910-е гг. Фототипия Вид от Софийской набережной OT0108 - 1499 р.

Описание: Подлинная старинная фототипия 1910-ых гг печати Почтовая карточка. Всемирный почтовый союз. Россия Москва - Кремль Вид от Софийской набережной Размер: 13.9 х 8.4 см Издание Художественная фототипия К.Фишер, МоскваМосква и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:04:17 +0300
1914 год. Фототипия Большой Кремлевский Дворец OT0109 - 1499 р.

Описание: Подлинная старинная фототипия 1914 года печати Почтовая карточка. Россия Москва Большой Кремлевский Дворец Фирма« Шерер, Набгольц и Ко» была создана в 1863 году, когда баденский подданный Мартин Шерер и швейцарский подданный Георгий Набгольц приобрели известную московскую фотографическую фирму Карла Августа Бергнера с условием сохранения в названии фирмы его имени. Новая фирма получила название « Шерер, Набгольц, бывшая А. Бергнера» , причем Шерер занимался непосредственно фотосъемкой, а Набгольц - хозяйственными и финансовыми делами. Фирма выполняла заказы по изготовлению фотопортретов, визитных карточек, выпускала каталоги различных выставок. Благодаря ее деятельности для потомков сохранились фотографические изображения вернувшихся из ссылки декабристов, писателей, поэтов, художников, музыкантов, общественных деятелей России того времени. На проводившейся в Москве в 1865 году Мануфактурной выставке фирма « Шерер, Набгольц, бывшая А. Бергнера» получила высшую награду по фотографии - Большую серебряную медаль. Фирма « Шерер, Набгольц, бывшая А. Бергнера» проводила фотографическую съемку строительства железнодорожного моста через Оку вблизи Коломны, а также его испытаний 19 февраля 1865 года. За работы, « принесшие пользу обществу» , фирма была удостоена высшей награды - права помещать на своих изделиях изображение российского герба. Мартином Шерером снята первая фотографическая панорама Москвы, изданная в 1867 году и ставшая одной из лучших документальных панорам города. В том же 1867 году фирма « Шерер, Набгольц, бывшая А. Бергнера» была продана курляндскому уроженцу, талантливому фотографу Альберту Ивановичу Мею на правах аренды, позволявшей сохранять за фирмой ее прежние заслуги. С этого времени она стала именоваться « Шерер, Набгольц и Ко» . С 1868 года по август 1896 года совладельцем фирмы был М.А. Шиндлер, руководивший фотомеханическим процессом. Одними из первых в России А.И. Мей и М.А. Шиндлер освоили новую отрасль фотографии - фотолитографию (или фототипию), позволявшую получать большее количество отпечатков при гораздо меньших расходах. К концу 1870-х годов Мей и Шиндлер не знали себе равных в различного рода фотопечатных работах. Это было отмечено на Московской фотографической выставке 1882 года, где фирма удостоилась серебряной медали. Во многом благодаря своим успехам в освоении фототипии Мей и Шиндлер одержали победу в конкурсе на лучшие снимки Москвы. Конкурс был организован председателем Московского биржевого комитета Н.А. Найденовым с целью последующего издания альбомов с видами Москвы. В 1880 - 1890 годах фирма выпустила серию из четырех таких альбомов. В 1882 году фирме во второй раз было присуждено право помещать на своих бланках изображение государственного герба России. В 1896 году на выставке в Нижнем Новгороде Мей и Шиндлер были удостоены этой высокой награды в третий раз. Начиная с 1896 года фирма « Шерер, Набгольц и Ко» занялась изданием открытых писем с видами Москвы, а затем и других городов России. Выпуск открытых писем продолжался вплоть до 1918 года. За это время было выпущено несколько номерных серий открытых писем с видами Москвы, однако одной из самых удачных среди коллекционеров считается серия, изданная в 1901- 1903 годах. Из-за красного цвета надписей на адресной и иллюстрированной сторонах открытых писем коллекционеры называют эту серию « Красным Шерером» . Несколько поколений филокартистов собирало и собирает серию « Красный Шерер» по номерам. В отличие от серий предыдущих лет издания, в которых были использованы негативы еще 1880-х годов из найденовских альбомов Москвы, на открытых письмах 1901-1903 годов воспроизведены новые сюжеты, отразившие изменившуюся уличную жизнь города. Эти негативы частично использовались фирмой и в дальнейшем, но серии последующих лет, как правило, выполнены на более низком полиграфическом уровне. В серии 1901-1903 годов гораздо полнее, чем в сериях 1898-1900 годов, показаны площади, улицы и переулки Москвы, типы москвичей на улицах города. Размер: 13.5 х 8.6 см Издание фототипия Шерер, Набгольц и Ко, Москва Moscou №106 Grand Palais du KremlinМосква и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:04:16 +0300
1920-е гг. Фототипия Москва, 1-я Тверская-Ямская OT0110 - 1999 р.

Описание: Подлинная старинная фототипия 1920-ых гг печати Открытое письмо Москва 1-я Тверская-Ямская Размер: 13.5 х 8.7 см Государственная фотография, Кузнецкий, 13 Мосгублит 32770, тираж 30000 экз. 1-я Образцовая тип. Госиздата. Москва, Пятн., 71Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:04:14 +0300
1780-е гг. М.И.Махаев Проспект по реке Фонтанке S22181 - 49990 р.

Описание: Редкая, подлинная антикварная гравюра 1780-90ых гг печати, Ручная издательская раскраска акварелью. Представляет коллекционную и историческую ценность. Возраст около 240 лет Русский художник М.И. Махаев (1718-1770 гг) "Проспект по реке Фонтанке от Грота и Запаснаго дворца на Полдень" (Вид Санкт-Петербурга на реку Фонтанку между Гротом и дворцовым продовольственным складом) Гравюра на меди с ручной акварельной раскраской выполнена по рисунку русского художника Михаила Ивановича Махаева (1718-1770 гг)неизвестным французским гравёром, отпечатана парижским печатником Жаком Шеро (Jacques Chereau) для системы Vue d&rsquo Optique (Перспективного вида), предназначенного для просмотра в камере через линзу. Гравюрa в хорошем состоянии, отчетливый след натиска (оттиска) с медной пластины, издательская ручная акварельная раскраска, бумага "верже" с водяным знаком изготовителя бумаги. В 1753 году отмечался первый юбилей Санкт-Петербурга - пятидесятилетие со дня основания новой российской столицы. Юный город на берегах Невы удивлял приезжих иностранцев красотой зданий и размахом строительства. Его великолепие олицетворяло могущество Российской империи. В честь памятной даты в 1753 году Российской Императорской Академией наук и художеств был выпущен альбом с изображением « знатнейших перспектив» города, один из видов которого (издания 1780-ых годов) мы предлагаем Вашему вниманию здесь. Воспроизведенные в нем виды Санкт-Петербурга исполнил русский рисовальщик и гравер Махаев. Успешно овладев законами перспективной науки, частью &mdash самостоятельно, по книгам, частью &mdash под руководством живописца Валериани, Махаев создал замечательные проспекты Петербурга, нарисовал не просто статичные виды города, а наполнил их движением, сумел точными деталями передать биение пульса российской столицы и свое, глубоко личное отношение к увиденному. Рисунки и гравюры с рисунков М. И.Махаева хранятся в Государственном Эрмитаже, Государственном Русском музее, Государственной публичной библиотеке им. М.Е.Салтыкова-Щедрина. Михаил Иванович Махаев (1718&mdash 1770 гг)&mdash русский художник, мастер рисунка и гравюры, в особенности архитектурного пейзажа. Родился в Санкт-Петербурге, в семье священника невысокого сана. В 11 лет был отдан в Академию Наук, где обучался математике и геометрии. В 1731 году был направлен в мастерскую Калмыкова, созданную при Академии, « для делания теодолита» , где ознакомился с основами топографии. В 1736 году вместе с другими учениками выполнял задание по зарисовке тушью и акварелью предметов петровской Кунсткамеры для воспроизведения в гравюрах. Эта работа обогатила знания художника по естествознанию, географии, дала возможность увидеть произведения искусства (в том числе, гравюры Алексея и Ивана Зубовых). Самостоятельно изучал законы построения перспективы, рисовал с натуры, ходил в вечерние классы иностранных языков (латинского и немецкого). После образования гравировальной мастерской при Академии, посещал занятия по рисунку с обнаженной натуры под руководством художника Гриммеля. С 1742 года числится подмастерьем Унферцахта в ландкартной мастерской, где обучается « резанию литер и ландкарт» . Гравюра как предмет искусства является результатом работы рисовальщика и резчика. Обозначение характера выполненной работы входит в традиционную композицию листа и помещается под основным изображением у правого и левого полей. Имя Махаева в большинстве случаев стоит после слов « снимал» или « рисовал» : первое обозначает применение камеры-обскуры, а второе &mdash создание самостоятельного творческого рисунка. Махаев точно передает облик того или иного здания, фиксирует его с почти фотографичной точностью. Часто художник работает с архитектурными проектами, по которым создает фасады уже несуществующих или ещё непостроенных зданий. К традиции архитектурного рисунка относится и включение стаффажа. Однако в работах Махаева он играет не только техническую, но и художественную роль - создает образ места, передает характер повседневной жизни. Фигуры людей объединены в жанровые сценки и соответствуют композиционному центру &mdash зданию: придворные у Летнего дворца, кареты сановников и всадники перед Государственными коллегиями, толпа городского люда и извозчики рядом с Биржей. Дополняют образ города деревья, которые постепенно обретают большую конкретность, смелее вводятся в композицию. После основания Академии художеств, вся художественная деятельность Академии наук была упразднена. Но ландкартная мастерская продолжала работать. Махаев занимался здесь исправлением рисунков и видов русских городов, прилагаемых в качестве иллюстраций к картам России. Художник был похоронен на кладбище при Благовещенской церкви на Васильевском острове. Основные работы: 1745&mdash 1753 гг. &mdash « План столичного города Санкт-Петербурга с изображением знатнейших проспектов» . 1750-е гг. &mdash серия гравюр « Окрестности Петербурга» &mdash Махаев рисовал по материалам проектов. 1763 г. &mdash серия видов Москвы для коронационного альбома Екатерины II. 1760-е гг. &mdash альбом видов усадьбы Кусково (издан в Париже). Vue d' Optique или Guckkastenblatt (перспективный вид) - особый вид старых офортов, предназначенный для просмотра в камере через линзу, которая увеличивала изображение и давала иллюзию трёхмерности. Эти камеры называлисьзограскопамиили« peep show boxes» (to peep &ndash заглядывать). Чаще всего « перспективные виды» изображали крупные города и знаменитые архитектурные памятники, напоминали о путешествиях, представляли библейские сцены &mdash листы были контрастно выгравированы и раскрашены акварелью. Некоторые виды и сцены демонстрировались с подсветкой из свечей. "Vue d' Optique" впервые появились в Англии, и во второй половине 18 века распространились по Европе. Основными центрами производства "Vue d' Optique" стали Аугсбург и Париж. "Vue d' Optique" демонстрировались в "peep show boxes" на ярмарках. Обеспеченная публика стала приобретать такие устройства для домашнего использования, а также коллекционировать "Vue d' Optique". Фото зограскопа для просмотраVue d' Optique (фотография из статьи Википедии о зограскопах):Санкт-Петербург и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:04:14 +0300
1947 год. Москва, Кремль, Золотая решетка S22052 - 749 р.

Описание: Лист из юбилейной серии с фотографиями Кремля 1947 года печати. Издано к 800-летию Москвы. Серия включала фотографии архитектурных памятников, интерьеров палат и залов, Фотографии, сделанные В.Ковригиным, Н.Грановским, Г.Лебедевым, А.Устиновым и А.Тартаковским представляют художественную и историческую ценность. Возраст около 70 лет. Золотая решетка Размер листа35 х 26,8см. Хорошее коллекционное состояние. Чистая обратная сторона. Фото В.Ковригина. Издание: Н.Владимирский, В.Иванов, издательство "Искусство", 1947 год Московский Кремль- крепость в центре Москвы и древнейшая её часть, главный общественно-политический и историко-художественный комплекс города, официальная резиденция президента Российской Федерации. Расположен на высоком левом берегу Москвы-реки &mdash Боровицком холме, при впадении в неё реки Неглинной. В плане Кремль &mdash неправильный треугольник площадью 27,5 гектара. Южная стена обращена к Москве-реке, северо-западная &mdash к Александровскому саду, восточная &mdash к Красной площади. Первые поселения на территории Московского Кремля относятся к бронзовому веку (II тысячелетие до н. э.). У современного Архангельского собора было найдено финно-угорское поселение, относящееся к раннему железному веку (вторая половина I тысячелетия до н. э.). Развитие и процветание поселения было связано с пролегающими здесь торговыми путями: по Москве-реке шла оживлённая торговля между Востоком и Западом. Помимо водного пути рядом проходили две сухопутных дороги &mdash одна в Новгород (позже Волоцкая), другая из Киева через Смоленск на северо-восток обе дороги соединялись у подножия Боровицкого холма бродом через Москву-реку (в районе нынешнего Большого Каменного моста). Первое летописное упоминание о Москве относится к 1147 году. В 1156 году на территории современного Кремля были построены первые укрепления общей протяжённостью около 850 метров и площадью около 3 га. Укрепление было окружено рвом шириной 16 &mdash 18 м и глубиной не менее 5 м. Земляной вал по ширине был около 14,5 м и 7 м по высоте. Для тех времён это была типичная средняя русская крепость. Вал был укреплён дубовыми брусьями, скреплявшимися на польский манер. В 1238 году во время монгольского нашествия Кремль был разрушен. С 1264 года являлся резиденцией московских удельных князей. В 1339 году построены стены и башни из дуба. В 1366&mdash 1368 годах, при великом князе Дмитрии Донском, деревянные стены Кремля заменяются стенами и башнями из местного белого камня (по данным археологии каменными были башни и наиболее важные части стены, откуда была наибольшая опасность штурма). С этого периода в летописях часто встречается название &mdash « Москва белокаменная» . Вскоре после постройки белокаменных стен они дважды &mdash в 1368 и 1370 годах &mdash выстояли против осады войск князя Ольгерда в 1382 году хан Тохтамыш обманным путём проник в Кремль и разорил его, однако крепость быстро была восстановлена. При реставрации стен и башен в 1946&mdash 1950 годах и в 1974&mdash 1978 годах внутри их кирпичной кладки, в нижних частях и фундаментах, были обнаружены белокаменные блоки, использованные в качестве забутовки. Возможно, что это и есть остатки белокаменных стен Кремля времени Дмитрия Донского. В 1812 году Москва и Кремль были захвачены армией Наполеона. Французская армия вошла в Кремль 2 сентября 1812 года, а сам Наполеон &mdash 3 сентября. Однако, уже на следующий день он бежал из Кремля по потайному ходу под угрозой распространившегося огня. Отступая, Наполеон приказал заминировать и взорвать кремлёвские здания. Несмотря на то, что большинство зарядов не взорвалось, урон был значительным. Взорваны были Арсенал, Водовзводная, Петровская и Первая безымянная башни, серьёзно пострадали Угловая Арсенальная башня и пристройки к колокольне Ивана Великого, частично был повреждён Сенат. Во время вооружённого восстания в октябре-ноябре 1917 года Кремль, на территории которого находились отряды юнкеров, серьёзно пострадал от артиллерийского обстрела, произведённого революционными войсками. Были сильно повреждены стены, Спасская башня и Спасские часы, Никольская башня, Беклемишевская башня, почти все храмы на территории Кремля, большой урон получил Малый Николаевский дворец. За годы советской власти архитектурный ансамбль Московского Кремля значительно пострадал. Автор исследования на тему уничтожения кремлёвских памятников в этот период Константин Михайлов в книге « Уничтоженный Кремль» пишет, что « в XX веке архитектурный ансамбль Московского Кремля был уничтожен более чем наполовину» . На планах Кремля начала XX века можно различить 54 сооружения, стоявшие внутри Кремлёвских стен. Больше половины из них &mdash 28 зданий &mdash уже не существуют. Вадим Владимирович Ковригин(1901, Донбасс &mdash 1962, Москва) &mdash советский фотограф. Родился в дворянской семье в Донбассе в 1901 году. Отец Ковригин Владимир Владимирович 1875-1951г горный инженер в четвертом поколении, мать Эмме Мария Владимировна, сестры: Ковригина Ольга Владимировна род. в 1909 г.? и Коновалова-Ковригина Татьяна Владимировна 1915-2008 гг. Служил в Красной Армии. В 1921 году вступил в ВКП(б). В Красной Армии служил до 1925 года, работал преподавателем в военных школах Читы и Иркутска. Демобилизовавшись, работал журналистом в Иркутске до 1929 года. В 1930 году Вадим Ковригин перебрался в Москву, где устроился работать в газету « Вечерняя Москва» очеркистом и фоторепортером. Попал в творческую среду, знакомится с Брик, Маяковским, Малевичем, Игнатовичами, Родченко и другими. В начале 30-х годов Казимир Малевич написал портрет В.Ковригина. В 1933&mdash 1936 годах Ковригин работал фоторедактором газеты на канале « Москва-Волга» и фотографом в журнале « СССР на стройке» &mdash главном агитационном издании 30-х. Перед войной работает в ТАСС. Во время Второй мировой войны Вадим Владимирович Ковригин был призван в армию, служил в мотострелковом полку НКВД СССР, демобилизовался по состоянию здоровья в 1942 году, в 1943 году стал фотокорреспондентом на Северном флоте. В конце 1940-х годов Вадим Ковригин работает на съемках официальных мероприятий, включая и съемку Иосифа Сталина. В апреле 1950 года Вадим Ковригин был арестован из-за ошибки фотолаборанта, перепутавшего негативы. Фотографа обвинили в заговоре против вождя. От расстрела спас случай &mdash в кабинете следователя висела фотография И.Сталина, сделанная В.Ковригиным. Приговор &mdash ссылка в Казахстан (Джамбул) на два года. После ссылки работа штатным фотографом ВСХВ (ВДНХ), а в 1956 году Вадим Ковригин был реабилитирован и восстановлен на работе в фотохронике ТАСС. Умер в 1962 году, похоронен в 18-м колумбарии Нового Донского кладбища в Москве. « Искусство» &mdash одно из крупнейших советских издательств, выпускавшее книги по искусствоведению и эстетике, истории и теории изобразительного искусства и архитектуры, театру и драматургии, кино и фотографии, телевидению и радиовещанию, сборники для художественной самодеятельности, пьесы, киносценарии, альбомы и открытки. Основано в 1936 году на базе издательств « Изогиз» (действовавшего с 1930 года) и « Искусство» (с 1935 года) в Москве и Ленинграде. Во время войны издательство выпускало в основном антифашистские плакаты работы советских художников, началось издание обширной массовой библиотеки о русских и советских художниках. После окончания начали широко публиковаться материалы по истории русского искусства. Над оформлением книг издательства « Искусство» работали известные мастера книжного искусства В. А. Фаворский, И. Ф. Рерберг, Д. И. Митрохин, А. Д. Гончаров, М. В. Маторин, И. И. Фомина, С. Б. Телингатер, С. М. Пожарский, Д. С. Бисти и другие. Логотип издательства (буква « И» над силуэтом лежащей книги в овале) выполнен Г. В. Дмитриевым. Издательство входило в систему ОГИЗа, Главполиграфиздата (с 1949 года), Госкомиздата (с 1963 года). В системе Госкомиздата издательство « Искусство» в 1980-х гг. входило в главную редакцию художественной литературы. В 1990-е годы издательство « Искусство» реорганизовано в государственное унитарное предприятие Министерства Российской Федерации по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций. Действует в настоящее время, располагается в Москве. (По материалам Википедии)Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:04:14 +0300
1947 год. Москва, Кремль, Золотая решетка S22052A - 749 р.

Описание: Лист из юбилейной серии с фотографиями Кремля 1947 года печати. Издано к 800-летию Москвы. Серия включала фотографии архитектурных памятников, интерьеров палат и залов, Фотографии, сделанные В.Ковригиным, Н.Грановским, Г.Лебедевым, А.Устиновым и А.Тартаковским представляют художественную и историческую ценность. Возраст около 70 лет. Золотая решетка Размер листа35 х 26,8см. Хорошее коллекционное состояние. Чистая обратная сторона. Фото В.Ковригина. Издание: Н.Владимирский, В.Иванов, издательство "Искусство", 1947 год. Московский Кремль- крепость в центре Москвы и древнейшая её часть, главный общественно-политический и историко-художественный комплекс города, официальная резиденция президента Российской Федерации. Расположен на высоком левом берегу Москвы-реки &mdash Боровицком холме, при впадении в неё реки Неглинной. В плане Кремль &mdash неправильный треугольник площадью 27,5 гектара. Южная стена обращена к Москве-реке, северо-западная &mdash к Александровскому саду, восточная &mdash к Красной площади. Первые поселения на территории Московского Кремля относятся к бронзовому веку (II тысячелетие до н. э.). У современного Архангельского собора было найдено финно-угорское поселение, относящееся к раннему железному веку (вторая половина I тысячелетия до н. э.). Развитие и процветание поселения было связано с пролегающими здесь торговыми путями: по Москве-реке шла оживлённая торговля между Востоком и Западом. Помимо водного пути рядом проходили две сухопутных дороги &mdash одна в Новгород (позже Волоцкая), другая из Киева через Смоленск на северо-восток обе дороги соединялись у подножия Боровицкого холма бродом через Москву-реку (в районе нынешнего Большого Каменного моста). Первое летописное упоминание о Москве относится к 1147 году. В 1156 году на территории современного Кремля были построены первые укрепления общей протяжённостью около 850 метров и площадью около 3 га. Укрепление было окружено рвом шириной 16 &mdash 18 м и глубиной не менее 5 м. Земляной вал по ширине был около 14,5 м и 7 м по высоте. Для тех времён это была типичная средняя русская крепость. Вал был укреплён дубовыми брусьями, скреплявшимися на польский манер. В 1238 году во время монгольского нашествия Кремль был разрушен. С 1264 года являлся резиденцией московских удельных князей. В 1339 году построены стены и башни из дуба. В 1366&mdash 1368 годах, при великом князе Дмитрии Донском, деревянные стены Кремля заменяются стенами и башнями из местного белого камня (по данным археологии каменными были башни и наиболее важные части стены, откуда была наибольшая опасность штурма). С этого периода в летописях часто встречается название &mdash « Москва белокаменная» . Вскоре после постройки белокаменных стен они дважды &mdash в 1368 и 1370 годах &mdash выстояли против осады войск князя Ольгерда в 1382 году хан Тохтамыш обманным путём проник в Кремль и разорил его, однако крепость быстро была восстановлена. При реставрации стен и башен в 1946&mdash 1950 годах и в 1974&mdash 1978 годах внутри их кирпичной кладки, в нижних частях и фундаментах, были обнаружены белокаменные блоки, использованные в качестве забутовки. Возможно, что это и есть остатки белокаменных стен Кремля времени Дмитрия Донского. В 1812 году Москва и Кремль были захвачены армией Наполеона. Французская армия вошла в Кремль 2 сентября 1812 года, а сам Наполеон &mdash 3 сентября. Однако, уже на следующий день он бежал из Кремля по потайному ходу под угрозой распространившегося огня. Отступая, Наполеон приказал заминировать и взорвать кремлёвские здания. Несмотря на то, что большинство зарядов не взорвалось, урон был значительным. Взорваны были Арсенал, Водовзводная, Петровская и Первая безымянная башни, серьёзно пострадали Угловая Арсенальная башня и пристройки к колокольне Ивана Великого, частично был повреждён Сенат. Во время вооружённого восстания в октябре-ноябре 1917 года Кремль, на территории которого находились отряды юнкеров, серьёзно пострадал от артиллерийского обстрела, произведённого революционными войсками. Были сильно повреждены стены, Спасская башня и Спасские часы, Никольская башня, Беклемишевская башня, почти все храмы на территории Кремля, большой урон получил Малый Николаевский дворец. За годы советской власти архитектурный ансамбль Московского Кремля значительно пострадал. Автор исследования на тему уничтожения кремлёвских памятников в этот период Константин Михайлов в книге « Уничтоженный Кремль» пишет, что « в XX веке архитектурный ансамбль Московского Кремля был уничтожен более чем наполовину» . На планах Кремля начала XX века можно различить 54 сооружения, стоявшие внутри Кремлёвских стен. Больше половины из них &mdash 28 зданий &mdash уже не существуют. Вадим Владимирович Ковригин(1901, Донбасс &mdash 1962, Москва) &mdash советский фотограф. Родился в дворянской семье в Донбассе в 1901 году. Отец Ковригин Владимир Владимирович 1875-1951г горный инженер в четвертом поколении, мать Эмме Мария Владимировна, сестры: Ковригина Ольга Владимировна род. в 1909 г.? и Коновалова-Ковригина Татьяна Владимировна 1915-2008 гг. Служил в Красной Армии. В 1921 году вступил в ВКП(б). В Красной Армии служил до 1925 года, работал преподавателем в военных школах Читы и Иркутска. Демобилизовавшись, работал журналистом в Иркутске до 1929 года. В 1930 году Вадим Ковригин перебрался в Москву, где устроился работать в газету « Вечерняя Москва» очеркистом и фоторепортером. Попал в творческую среду, знакомится с Брик, Маяковским, Малевичем, Игнатовичами, Родченко и другими. В начале 30-х годов Казимир Малевич написал портрет В.Ковригина. В 1933&mdash 1936 годах Ковригин работал фоторедактором газеты на канале « Москва-Волга» и фотографом в журнале « СССР на стройке» &mdash главном агитационном издании 30-х. Перед войной работает в ТАСС. Во время Второй мировой войны Вадим Владимирович Ковригин был призван в армию, служил в мотострелковом полку НКВД СССР, демобилизовался по состоянию здоровья в 1942 году, в 1943 году стал фотокорреспондентом на Северном флоте. В конце 1940-х годов Вадим Ковригин работает на съемках официальных мероприятий, включая и съемку Иосифа Сталина. В апреле 1950 года Вадим Ковригин был арестован из-за ошибки фотолаборанта, перепутавшего негативы. Фотографа обвинили в заговоре против вождя. От расстрела спас случай &mdash в кабинете следователя висела фотография И.Сталина, сделанная В.Ковригиным. Приговор &mdash ссылка в Казахстан (Джамбул) на два года. После ссылки работа штатным фотографом ВСХВ (ВДНХ), а в 1956 году Вадим Ковригин был реабилитирован и восстановлен на работе в фотохронике ТАСС. Умер в 1962 году, похоронен в 18-м колумбарии Нового Донского кладбища в Москве. « Искусство» &mdash одно из крупнейших советских издательств, выпускавшее книги по искусствоведению и эстетике, истории и теории изобразительного искусства и архитектуры, театру и драматургии, кино и фотографии, телевидению и радиовещанию, сборники для художественной самодеятельности, пьесы, киносценарии, альбомы и открытки. Основано в 1936 году на базе издательств « Изогиз» (действовавшего с 1930 года) и « Искусство» (с 1935 года) в Москве и Ленинграде. Во время войны издательство выпускало в основном антифашистские плакаты работы советских художников, началось издание обширной массовой библиотеки о русских и советских художниках. После окончания начали широко публиковаться материалы по истории русского искусства. Над оформлением книг издательства « Искусство» работали известные мастера книжного искусства В. А. Фаворский, И. Ф. Рерберг, Д. И. Митрохин, А. Д. Гончаров, М. В. Маторин, И. И. Фомина, С. Б. Телингатер, С. М. Пожарский, Д. С. Бисти и другие. Логотип издательства (буква « И» над силуэтом лежащей книги в овале) выполнен Г. В. Дмитриевым. Издательство входило в систему ОГИЗа, Главполиграфиздата (с 1949 года), Госкомиздата (с 1963 года). В системе Госкомиздата издательство « Искусство» в 1980-х гг. входило в главную редакцию художественной литературы. В 1990-е годы издательство « Искусство» реорганизовано в государственное унитарное предприятие Министерства Российской Федерации по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций. Действует в настоящее время, располагается в Москве. (По материалам Википедии)Москва и окрестности
Thu, 18 Apr 2019 22:04:14 +0300
1947 год. Москва, Кремль, Золотое крыльцо S22053 - 749 р.

Описание: Лист из юбилейной серии с фотографиями Кремля 1947 года печати. Издано к 800-летию Москвы. Серия включала фотографии архитектурных памятников, интерьеров палат и залов, Фотографии, сделанные В.Ковригиным, Н.Грановским, Г.Лебедевым, А.Устиновым и А.Тартаковским представляют художественную и историческую ценность. Возраст около 70 лет. Золотое крыльцо Размер листа35 х 26,8см. Хорошее коллекционное состояние. Чистая обратная сторона. Фото В.Ковригина. Издание: Н.Владимирский, В.Иванов, издательство "Искусство", 1947 год Московский Кремль- крепость в центре Москвы и древнейшая её часть, главный общественно-политический и историко-художественный комплекс города, официальная резиденция президента Российской Федерации. Расположен на высоком левом берегу Москвы-реки &mdash Боровицком холме, при впадении в неё реки Неглинной. В плане Кремль &mdash неправильный треугольник площадью 27,5 гектара. Южная стена обращена к Москве-реке, северо-западная &mdash к Александровскому саду, восточная &mdash к Красной площади. Первые поселения на территории Московского Кремля относятся к бронзовому веку (II тысячелетие до н. э.). У современного Архангельского собора было найдено финно-угорское поселение, относящееся к раннему железному веку (вторая половина I тысячелетия до н. э.). Развитие и процветание поселения было связано с пролегающими здесь торговыми путями: по Москве-реке шла оживлённая торговля между Востоком и Западом. Помимо водного пути рядом проходили две сухопутных дороги &mdash одна в Новгород (позже Волоцкая), другая из Киева через Смоленск на северо-восток обе дороги соединялись у подножия Боровицкого холма бродом через Москву-реку (в районе нынешнего Большого Каменного моста). Первое летописное упоминание о Москве относится к 1147 году. В 1156 году на территории современного Кремля были построены первые укрепления общей протяжённостью около 850 метров и площадью около 3 га. Укрепление было окружено рвом шириной 16 &mdash 18 м и глубиной не менее 5 м. Земляной вал по ширине был около 14,5 м и 7 м по высоте. Для тех времён это была типичная средняя русская крепость. Вал был укреплён дубовыми брусьями, скреплявшимися на польский манер. В 1238 году во время монгольского нашествия Кремль был разрушен. С 1264 года являлся резиденцией московских удельных князей. В 1339 году построены стены и башни из дуба. В 1366&mdash 1368 годах, при великом князе Дмитрии Донском, деревянные стены Кремля заменяются стенами и башнями из местного белого камня (по данным археологии каменными были башни и наиболее важные части стены, откуда была наибольшая опасность штурма). С этого периода в летописях часто встречается название &mdash « Москва белокаменная» . Вскоре после постройки белокаменных стен они дважды &mdash в 1368 и 1370 годах &mdash выстояли против осады войск князя Ольгерда в 1382 году хан Тохтамыш обманным путём проник в Кремль и разорил его, однако крепость быстро была восстановлена. При реставрации стен и башен в 1946&mdash 1950 годах и в 1974&mdash 1978 годах внутри их кирпичной кладки, в нижних частях и фундаментах, были обнаружены белокаменные блоки, использованные в качестве забутовки. Возможно, что это и есть остатки белокаменных стен Кремля времени Дмитрия Донского. В 1812 году Москва и Кремль были захвачены армией Наполеона. Французская армия вошла в Кремль 2 сентября 1812 года, а сам Наполеон &mdash 3 сентября. Однако, уже на следующий день он бежал из Кремля по потайному ходу под угрозой распространившегося огня. Отступая, Наполеон приказал заминировать и взорвать кремлёвские здания. Несмотря на то, что большинство зарядов не взорвалось, урон был значительным. Взорваны были Арсенал, Водовзводная, Петровская и Первая безымянная башни, серьёзно пострадали Угловая Арсенальная башня и пристройки к колокольне Ивана Великого, частично был повреждён Сенат. Во время вооружённого восстания в октябре-ноябре 1917 года Кремль, на территории которого находились отряды юнкеров, серьёзно пострадал от артиллерийского обстрела, произведённого революционными войсками. Были сильно повреждены стены, Спасская башня и Спасские часы, Никольская башня, Беклемишевская башня, почти все храмы на территории Кремля, большой урон получил Малый Николаевский дворец. За годы советской власти архитектурный ансамбль Московского Кремля значительно пострадал. Автор исследования на тему уничтожения кремлёвских памятников в этот период Константин Михайлов в книге « Уничтоженный Кремль» пишет, что « в XX веке архитектурный ансамбль Московского Кремля был уничтожен более чем наполовину» . На планах Кремля начала XX века можно различить 54 сооружения, стоявшие внутри Кремлёвских стен. Больше половины из них &mdash 28 зданий &mdash уже не существуют. Вадим Владимирович Ковригин(1901, Донбасс &mdash 1962, Москва) &mdash советский фотограф. Родился в дворянской семье в Донбассе в 1901 году. Отец Ковригин Владимир Владимирович 1875-1951г горный инженер в четвертом поколении, мать Эмме Мария Владимировна, сестры: Ковригина Ольга Владимировна род. в 1909 г.? и Коновалова-Ковригина Татьяна Владимировна 1915-2008 гг. Служил в Красной Армии. В 1921 году вступил в ВКП(б). В Красной Армии служил до 1925 года, работал преподавателем в военных школах Читы и Иркутска. Демобилизовавшись, работал журналистом в Иркутске до 1929 года. В 1930 году Вадим Ковригин перебрался в Москву, где устроился работать в газету « Вечерняя Москва» очеркистом и фоторепортером. Попал в творческую среду, знакомится с Брик, Маяковским, Малевичем, Игнатовичами, Родченко и другими. В начале 30-х годов Казимир Малевич написал портрет В.Ковригина. В 1933&mdash 1936 годах Ковригин работал фоторедактором газеты на канале « Москва-Волга» и фотографом в журнале « СССР на стройке» &mdash главном агитационном издании 30-х. Перед войной работает в ТАСС. Во время Второй мировой войны Вадим Владимирович Ковригин был призван в армию, служил в мотострелковом полку НКВД СССР, демобилизовался по состоянию здоровья в 1942 году, в 1943 году стал фотокорреспондентом на Северном флоте. В конце 1940-х годов Вадим Ковригин работает на съемках официальных мероприятий, включая и съемку Иосифа Сталина. В апреле 1950 года Вадим Ковригин был арестован из-за ошибки фотолаборанта, перепутавшего негативы. Фотографа обвинили в заговоре против вождя. От расстрела спас случай &mdash в кабинете следователя висела фотография И.Сталина, сделанная В.Ковригиным. Приговор &mdash ссылка в Казахстан (Джамбул) на два года. После ссылки работа штатным фотографом ВСХВ (ВДНХ), а в 1956 году Вадим Ковригин был реабилитирован и восстановлен на работе в фотохронике ТАСС. Умер в 1962 году, похоронен в 18-м колумбарии Нового Донского кладбища в Москве. « Искусство» &mdash одно из крупнейших советских издательств, выпускавшее книги по искусствоведению и эстетике, истории и теории изобразительного искусства и архитектуры, театру и драматургии, кино и фотографии, телевидению и радиовещанию, сборники для художественной самодеятельности, пьесы, киносценарии, альбомы и открытки. Основано в 1936 году на базе издательств « Изогиз» (действовавшего с 1930 года) и « Искусство» (с 1935 года) в Москве и Ленинграде. Во время войны издательство выпускало в основном антифашистские плакаты работы советских художников, началось издание обширной массовой библиотеки о русских и советских художниках. После окончания начали широко публиковаться материалы по истории русского искусства. Над оформлением книг издательства « Искусство» работали известные мастера книжного искусства В. А. Фаворский, И. Ф. Рерберг, Д. И. Митрохин, А. Д. Гончаров, М. В. Маторин, И. И. Фомина, С. Б. Телингатер, С. М. Пожарский, Д. С. Бисти и другие. Логотип издательства (буква « И» над силуэтом лежащей книги в овале) выполнен Г. В. Дмитриевым. Издательство входило в систему ОГИЗа, Главполиграфиздата (с 1949 года), Госкомиздата (с 1963 года). В системе Госкомиздата издательство « Искусство» в 1980-х гг. входило в главную редакцию художественной литературы. В 1990-е годы издательство « Искусство» реорганизовано в государственное унитарное предприятие Министерства Российской Федерации по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций. Действует в настоящее время, располагается в Москве. (По материалам Википедии)Москва и окрестности
1947 год. Москва, Кремль, Золотое крыльцо S22053A - 749 р.

Описание: Лист из юбилейной серии с фотографиями Кремля 1947 года печати. Издано к 800-летию Москвы. Серия включала фотографии архитектурных памятников, интерьеров палат и залов, Фотографии, сделанные В.Ковригиным, Н.Грановским, Г.Лебедевым, А.Устиновым и А.Тартаковским представляют художественную и историческую ценность. Возраст около 70 лет. Золотое крыльцо Размер листа35 х 26,8см. Хорошее коллекционное состояние. Чистая обратная сторона. Фото В.Ковригина. Издание: Н.Владимирский, В.Иванов, издательство "Искусство", 1947 год Московский Кремль- крепость в центре Москвы и древнейшая её часть, главный общественно-политический и историко-художественный комплекс города, официальная резиденция президента Российской Федерации. Расположен на высоком левом берегу Москвы-реки &mdash Боровицком холме, при впадении в неё реки Неглинной. В плане Кремль &mdash неправильный треугольник площадью 27,5 гектара. Южная стена обращена к Москве-реке, северо-западная &mdash к Александровскому саду, восточная &mdash к Красной площади. Первые поселения на территории Московского Кремля относятся к бронзовому веку (II тысячелетие до н. э.). У современного Архангельского собора было найдено финно-угорское поселение, относящееся к раннему железному веку (вторая половина I тысячелетия до н. э.). Развитие и процветание поселения было связано с пролегающими здесь торговыми путями: по Москве-реке шла оживлённая торговля между Востоком и Западом. Помимо водного пути рядом проходили две сухопутных дороги &mdash одна в Новгород (позже Волоцкая), другая из Киева через Смоленск на северо-восток обе дороги соединялись у подножия Боровицкого холма бродом через Москву-реку (в районе нынешнего Большого Каменного моста). Первое летописное упоминание о Москве относится к 1147 году. В 1156 году на территории современного Кремля были построены первые укрепления общей протяжённостью около 850 метров и площадью около 3 га. Укрепление было окружено рвом шириной 16 &mdash 18 м и глубиной не менее 5 м. Земляной вал по ширине был около 14,5 м и 7 м по высоте. Для тех времён это была типичная средняя русская крепость. Вал был укреплён дубовыми брусьями, скреплявшимися на польский манер. В 1238 году во время монгольского нашествия Кремль был разрушен. С 1264 года являлся резиденцией московских удельных князей. В 1339 году построены стены и башни из дуба. В 1366&mdash 1368 годах, при великом князе Дмитрии Донском, деревянные стены Кремля заменяются стенами и башнями из местного белого камня (по данным археологии каменными были башни и наиболее важные части стены, откуда была наибольшая опасность штурма). С этого периода в летописях часто встречается название &mdash « Москва белокаменная» . Вскоре после постройки белокаменных стен они дважды &mdash в 1368 и 1370 годах &mdash выстояли против осады войск князя Ольгерда в 1382 году хан Тохтамыш обманным путём проник в Кремль и разорил его, однако крепость быстро была восстановлена. При реставрации стен и башен в 1946&mdash 1950 годах и в 1974&mdash 1978 годах внутри их кирпичной кладки, в нижних частях и фундаментах, были обнаружены белокаменные блоки, использованные в качестве забутовки. Возможно, что это и есть остатки белокаменных стен Кремля времени Дмитрия Донского. В 1812 году Москва и Кремль были захвачены армией Наполеона. Французская армия вошла в Кремль 2 сентября 1812 года, а сам Наполеон &mdash 3 сентября. Однако, уже на следующий день он бежал из Кремля по потайному ходу под угрозой распространившегося огня. Отступая, Наполеон приказал заминировать и взорвать кремлёвские здания. Несмотря на то, что большинство зарядов не взорвалось, урон был значительным. Взорваны были Арсенал, Водовзводная, Петровская и Первая безымянная башни, серьёзно пострадали Угловая Арсенальная башня и пристройки к колокольне Ивана Великого, частично был повреждён Сенат. Во время вооружённого восстания в октябре-ноябре 1917 года Кремль, на территории которого находились отряды юнкеров, серьёзно пострадал от артиллерийского обстрела, произведённого революционными войсками. Были сильно повреждены стены, Спасская башня и Спасские часы, Никольская башня, Беклемишевская башня, почти все храмы на территории Кремля, большой урон получил Малый Николаевский дворец. За годы советской власти архитектурный ансамбль Московского Кремля значительно пострадал. Автор исследования на тему уничтожения кремлёвских памятников в этот период Константин Михайлов в книге « Уничтоженный Кремль» пишет, что « в XX веке архитектурный ансамбль Московского Кремля был уничтожен более чем наполовину» . На планах Кремля начала XX века можно различить 54 сооружения, стоявшие внутри Кремлёвских стен. Больше половины из них &mdash 28 зданий &mdash уже не существуют. Вадим Владимирович Ковригин(1901, Донбасс &mdash 1962, Москва) &mdash советский фотограф. Родился в дворянской семье в Донбассе в 1901 году. Отец Ковригин Владимир Владимирович 1875-1951г горный инженер в четвертом поколении, мать Эмме Мария Владимировна, сестры: Ковригина Ольга Владимировна род. в 1909 г.? и Коновалова-Ковригина Татьяна Владимировна 1915-2008 гг. Служил в Красной Армии. В 1921 году вступил в ВКП(б). В Красной Армии служил до 1925 года, работал преподавателем в военных школах Читы и Иркутска. Демобилизовавшись, работал журналистом в Иркутске до 1929 года. В 1930 году Вадим Ковригин перебрался в Москву, где устроился работать в газету « Вечерняя Москва» очеркистом и фоторепортером. Попал в творческую среду, знакомится с Брик, Маяковским, Малевичем, Игнатовичами, Родченко и другими. В начале 30-х годов Казимир Малевич написал портрет В.Ковригина. В 1933&mdash 1936 годах Ковригин работал фоторедактором газеты на канале « Москва-Волга» и фотографом в журнале « СССР на стройке» &mdash главном агитационном издании 30-х. Перед войной работает в ТАСС. Во время Второй мировой войны Вадим Владимирович Ковригин был призван в армию, служил в мотострелковом полку НКВД СССР, демобилизовался по состоянию здоровья в 1942 году, в 1943 году стал фотокорреспондентом на Северном флоте. В конце 1940-х годов Вадим Ковригин работает на съемках официальных мероприятий, включая и съемку Иосифа Сталина. В апреле 1950 года Вадим Ковригин был арестован из-за ошибки фотолаборанта, перепутавшего негативы. Фотографа обвинили в заговоре против вождя. От расстрела спас случай &mdash в кабинете следователя висела фотография И.Сталина, сделанная В.Ковригиным. Приговор &mdash ссылка в Казахстан (Джамбул) на два года. После ссылки работа штатным фотографом ВСХВ (ВДНХ), а в 1956 году Вадим Ковригин был реабилитирован и восстановлен на работе в фотохронике ТАСС. Умер в 1962 году, похоронен в 18-м колумбарии Нового Донского кладбища в Москве. « Искусство» &mdash одно из крупнейших советских издательств, выпускавшее книги по искусствоведению и эстетике, истории и теории изобразительного искусства и архитектуры, театру и драматургии, кино и фотографии, телевидению и радиовещанию, сборники для художественной самодеятельности, пьесы, киносценарии, альбомы и открытки. Основано в 1936 году на базе издательств « Изогиз» (действовавшего с 1930 года) и « Искусство» (с 1935 года) в Москве и Ленинграде. Во время войны издательство выпускало в основном антифашистские плакаты работы советских художников, началось издание обширной массовой библиотеки о русских и советских художниках. После окончания начали широко публиковаться материалы по истории русского искусства. Над оформлением книг издательства « Искусство» работали известные мастера книжного искусства В. А. Фаворский, И. Ф. Рерберг, Д. И. Митрохин, А. Д. Гончаров, М. В. Маторин, И. И. Фомина, С. Б. Телингатер, С. М. Пожарский, Д. С. Бисти и другие. Логотип издательства (буква « И» над силуэтом лежащей книги в овале) выполнен Г. В. Дмитриевым. Издательство входило в систему ОГИЗа, Главполиграфиздата (с 1949 года), Госкомиздата (с 1963 года). В системе Госкомиздата издательство « Искусство» в 1980-х гг. входило в главную редакцию художественной литературы. В 1990-е годы издательство « Искусство» реорганизовано в государственное унитарное предприятие Министерства Российской Федерации по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций. Действует в настоящее время, располагается в Москве. (По материалам Википедии)Москва и окрестности
Просмотров: 2479
* RSS. Активные лоты. Гравюры, карты, плакаты, Города мира [все], антиквариат
Активные лоты: нет информации
Search All Amazon* UK* DE* FR* JP* CA* CN* IT* ES* IN* BR* MX

$3 OFF $28, $5 OFF $48, $7 OFF $68, $9 OFF $88, offer valid until 04/30/2018.

Code: SHOPTG3

Start: 29 Oct 2017 | End: 30 Apr 2018

Decor Under $100

Start: 20 Oct 2017 | End: 01 Feb 2018

HELLOAFF25X2

Code: HELLOAFF25X2

Start: 08 Aug 2017 | End: 30 Apr 2018

Search Results from «Озон» Акции
 
Чайный сервиз "Лазурный павильон" на 4 персоны. Фарфор, роспись, позолота. Япония, Фаберже, 1990-е гг
Чайный сервиз "Лазурный павильон" на 4 персоны. Фарфор, роспись, позолота. Япония, Фаберже, 1990-е гг
Чайный сервиз "Лазурный павильон" на 4 персоны. Фарфор, роспись, позолота. Япония, Фаберже, 1990-е гг.
Сервиз составили 9 предметов: чайник, 4 чашки, 4 блюдца.
Размеры:
Чашка: высота 6 см, диаметр 8,5 см.
Блюдце: диаметр 15...

Цена:
32780 руб

Комплект из двух подсвечников "Греческие колонны". Белый металл, сапфиры. Cartier, Франция, вторая половина XX века
Комплект из двух подсвечников "Греческие колонны". Белый металл, сапфиры. Cartier, Франция, вторая половина XX века
Комплект из двух подсвечников "Греческие колонны". Белый металл, сапфиры. Cartier, Франция, вторая половина XX века.
Высота 16 см, диаметр 7, 5 см - длинный подсвечник, высота 7 см - короткий.
Сохранность хорошая.
На дне клеймо Cartier....

Цена:
66668 руб

Статуэтка "Емеля со щукой". Фарфор, роспись, золочение. СССР, ЛЗФИ, 1950 - 60-е гг.
Статуэтка "Емеля со щукой". Фарфор, роспись, золочение. СССР, ЛЗФИ, 1950 - 60-е гг.
Статуэтка "Емеля со щукой". Фарфор, роспись, золочение. СССР, ЛЗФИ, 1950 - 60-е гг.
Высота 16 см.
Сохранность хорошая.
На основании синее клеймо "ОЭЗ".
Статуэтка описана в каталоге "Советский фарфор. 1930 - 1980", № 87, стр. 1...

Цена:
7049 руб

Монета номиналом 1 рубль "120 лет со дня рождения А.М.Горького". Proof в запайке. Медно-никелевый сплав. СССР, 1988 год
Монета номиналом 1 рубль "120 лет со дня рождения А.М.Горького". Proof в запайке. Медно-никелевый сплав. СССР, 1988 год
Цена:
455 руб

Статуэтка "Балерина - кошка". Фарфор, роспись. СССР,  Дмитровский фарфоровый завод (Вербилки), 1950-1960-е гг
Статуэтка "Балерина - кошка". Фарфор, роспись. СССР, Дмитровский фарфоровый завод (Вербилки), 1950-1960-е гг
Статуэтка "Балерина - кошка". Фарфор, роспись, люстр. СССР, Дмитровский фарфоровый завод (Вербилки), 1950-1960-е гг.
Высота 24 см, размер основания 13,5 х 7,3 см.
Сохранность хорошая.
На дне красное надглазурное клеймо "ДФЗ".
Авто...

Цена:
5490 руб

Комплект десертных тарелок "Кобальтовая имперская серия". Фарфор, деколь, золочение. Faberge, Франция, конец XX века
Комплект десертных тарелок "Кобальтовая имперская серия". Фарфор, деколь, золочение. Faberge, Франция, конец XX века
Комплект десертных тарелок "Кобальтовая имперская серия". Фарфор, деколь, золочение. Faberge, Франция, конец XX века.
Диаметр каждой тарелки - 20 см.
Размер коробки 23 х 7 х 23 см.
Сохранность хорошая.
На дне каждой тарелки FABERGE,...

Цена:
73133 руб

Брошь-камея "Коты". Бижутерный сплав, пластик
Брошь-камея "Коты". Бижутерный сплав, пластик
Брошь-камея "Коты".
Бижутерный сплав, пластик.
Корея, конец ХХ века.
Сохранность хорошая.
Размер: 5 х 4 см.

.Чудесное винтажное украшение будет в вашем гардеробе, если вы выберете эту брошь. Кроме того ее можно использовать и в виде подвески, т.к. с задней стороны имеется крючок для цепочки или шнурка.
Камея, выполненная из пластика, с изображением пары котов, заключена в стильную рамку.
Прекрасное дополнение к любому вашему наряду....

Цена:
1499 руб

Комплект из двух подсвечников. Белый металл, стекло, гравировка. Cartier, Франция, вторая половина XX века
Комплект из двух подсвечников. Белый металл, стекло, гравировка. Cartier, Франция, вторая половина XX века
Комплект из двух подсвечников.
Белый металл, стекло, гравировка. Cartier, Франция, вторая половина XX века.
Размеры: высота 26,5 см, диаметр 10 см.
Сохранность хорошая.
На дне клеймо.

Каждый подсвечник рассчитан на одну...

Цена:
74900 руб

 Литография "Реувен" (Рувим). Двенадцать колен Израилевых. Марк Шагал. Лимитированное издание. Монте-Карло, Andre Sauret, 1962 год
Литография "Реувен" (Рувим). Двенадцать колен Израилевых. Марк Шагал. Лимитированное издание. Монте-Карло, Andre Sauret, 1962 год
Великолепная графическая работа Марка Шагала (1887-1985) "Реувен" представляет собой уникальное по точности и красоте воспроизведение оригинальных рисунков тушью художника, относящихся к его иерусалимскому циклу.
Превосходная альтернатива музейным...

Цена:
12122 руб

Брошь "Серебристый цветок". Бижутерный сплав, австрийские кристаллы. США, конец XX века
Брошь "Серебристый цветок". Бижутерный сплав, австрийские кристаллы. США, конец XX века
Цена:
749 руб

2008 Copyright © ShopShops.ru Мобильная Версия v.2015 | PeterLife и компания Шопинг. Полезные советы. Популярные бренды. Как выбрать товары, инструкции, витрины, интернет магазины онлайн. Трансляция каталогов интернет-магазинов онлайн. Фотовитрины товаров с официальных сайтов производителей. Продажа техники и электроники, одежды, обуви, бижутерии, аксессуаров, товаров для красоты, бытовой техники для дома. | Пользовательское соглашение использование материалов сайта разрешено с активной ссылкой | Партнёрская программа для магазинов. | Скрипты Nevius. | Продвижение магазинов 1ПС. | Хостинг Valuehost.
Рейтинг@Mail.ru Rambler's Top100 Яндекс.Метрика Яндекс цитирования